羅冰

摘 要：中國傳統(tǒng)繪畫中完全用線條來表現(xiàn)物像稱之為“白描”。從白描的發(fā)展歷程和歷史來分析，可以說的種類繁多，蘊含了傳統(tǒng)文化的精髓。歷史的沉淀，民族的驕傲，也是我們中華文化的瑰寶和精髓。對此，我?guī)е次泛蛯Π酌栉幕难瞿街椋瑢χ袊嬍嗣璧乃囆g(shù)特點及代表人物作品進行分析總結(jié)。學習白描的歷史及繪畫技法，從而提升繪畫基本技法能力，達到學習的最終目的。

關(guān)鍵詞：中國畫;白描;種類;藝術(shù)特點

一、鐵線描

鐵線描最具為代表的市顧愷之的《洛神賦圖》，顧愷之創(chuàng)造出了生動逼真的形象，其筆墨簡淡，突出了古質(zhì)的精神，繪畫時輪廓和衣服褶皺的線條的運用，如春蠶吐絲一般。洛神賦圖中，作者筆下的人物，生動形象的描繪出衣服飾帶的飄動，把人物的情感抒發(fā)的生動形象，因此稱之為鐵線描，體現(xiàn)了遒勁的骨力。

二、高古游絲描

高古游絲描，最具有代表的人物是顧愷之、吳道子。根據(jù)吳道子的送子天王圖總結(jié)其白描的特點是細、挺、勁。從畫法方面分析，墨筆勾畫的白描用筆方法具有自己的特色，不等同于顧愷之的中鋒直下的用筆方法，而像張旭的筆法，轉(zhuǎn)動筆鋒，隨時變化。

三、琴弦描

琴弦描是中國古代繪畫，衣服褶皺繪畫技法之一。線條的特點平直、如同琴弦一般，因此成為琴弦描。

四、行云流水描

行云流水描，是中國古代繪畫人物衣褶，繪畫技法之一。代表人物是李公麟，其中《五馬圖》是代表作。李公麟筆下繪畫出的駿馬，不僅外形把握的準確生動，駿馬的內(nèi)在神情也表達的很到位，筆法表現(xiàn)力極強。李公麟?yún)R集了疏密二者的特點，在顧愷之和吳道子的繪畫基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出新風格。

五、曹衣描

曹衣描還有另外的一個名字較曹衣出水描，最具代表的畫家是曹不興（曹仲達）。曹衣出水是用來描繪畫家的繪畫特點，曹仲達多繪畫于佛像，繪畫特點是繪畫的衣服褶皺稠疊，衣服緊窄，就好像人身穿衣服剛出水面。被后人稱之為曹衣出水。

六、橄欖描

橄欖描是中國古代人物衣褶的繪畫技法之一。代表人物元代畫家顏輝的蛤蟆仙人圖，此幅作品展現(xiàn)出作者對道教文化的重視和關(guān)注，衣服的褶皺在線條用筆方面極盡動感，使畫面充滿動感活力，暈染勻稱。

七、折蘆描

折蘆描梁楷為代表人物，其藝術(shù)特點為長于撇捺，方中帶圓，圓中隸法。梁楷的簡筆畫富有個性，開創(chuàng)了寫意人物畫的新領(lǐng)域，代表作《潑墨仙人圖》，作者酣暢的潑墨畫法，描繪出仙人步履蹣跚的醉酒姿態(tài)，用筆簡潔夸張，描繪出幽默感的沉醉神情。

八、螞蝗描

螞蝗描是中國古代衣服褶皺紋絡(luò)的繪畫技法之一。其線條用筆外形近似于螞蝗，因此被后人稱之為螞蝗描。

九、釘頭鼠尾描

釘頭鼠尾描是中國古代衣服褶皺紋絡(luò)的繪畫技法之一。它的線條從起筆及收筆像釘子頭和老鼠的尾巴一樣，因此被命名為釘頭鼠尾描。其藝術(shù)特點為，在起筆時需要頓筆，收筆時漸漸提筆漸漸收筆。

十、撅頭描

撅頭描出自于馬遠和夏圭，其藝術(shù)特點為，繪畫時用禿筆，在堅強挺拔中還帶著婀娜的味道。

十一、混描

混描是中國古代繪畫衣服褶皺的繪畫技法之一。其代表人物是張翟的《題壁畫》便是用混描繪畫的。藝術(shù)特點是加墨混成，濃淡間雜，因而被稱之為混描。

十二、柳葉描

柳葉描用于中國古代衣服褶皺的繪畫技法之一。柳葉描的線條如同柳樹的樹葉一樣飄動，因此被后人稱之為柳葉描。

十三、竹葉描

竹葉描是中國古代繪畫衣服褶皺的繪畫技法之一。因為線條像竹葉而得名，宋代時期繪畫墨竹而盛行，用竹葉描來繪畫人物，線條近似于竹葉，因為被稱之為竹葉描。

十四、戰(zhàn)筆水紋描

戰(zhàn)筆水紋描是中國古代衣服褶皺的繪畫技法之一，水溫波浪的形狀，其藝術(shù)特色為中鋒下筆，藏鋒，衣服的紋絡(luò)重疊就像水紋一樣頓挫，生動形象。

十五、減筆描

減筆描以梁楷的人物著稱，代表作品是《李白行吟圖》，減筆描以少勝多。

十六、棗核描

棗核描是中國古代人物衣褶的繪畫技法之一。棗核描的代表人物是吳道子，代表作品是《觀音像》石刻，石刻中人物的衣服紋路曲折中帶有鼓起的樣式，顯示出線條的優(yōu)美，帶有節(jié)奏和韻律感。因棗核描繪畫是頓頭像棗核的形狀，因而被稱之為棗核描。

十七、枯柴描

枯柴描是中國古代繪畫人物衣服褶皺技法之一。因形象像枯萎的干柴，被后人命名為枯柴描。其藝術(shù)特點是散亂如柴，枯柴描與減筆描相比較之下相差甚微，枯柴描特點是渴筆較多，減筆描干濕并濟。

十八、蚯蚓描

蚯蚓描是中國古代人物畫中，衣服褶皺繪畫技法之一。蚯蚓描的技法猶如篆書，用圓筆繪畫為佳。

總結(jié)

傳統(tǒng)的白描繪畫技法可能在同一幅繪畫中只能運用單一的一種白描的方法來進行繪畫，無論是描繪衣服褶皺的線條還是靜物輪廓的線條。而現(xiàn)在的寫實繪畫中，可以使用多種的白描繪畫方法進行自由劃分，重新選擇重組，現(xiàn)如今的工筆打破傳統(tǒng)的繪畫形式，將白描里具體方法運用的更加靈活，更加放松，更加自由。但傳統(tǒng)的白描很有研究價值，供后人臨摹學習。這些都是古人為子孫后代留下的珍貴的瑰寶和研究學習的資料，是一種財富更是一種奠基，讓我們看到古代白描發(fā)展的活躍狀態(tài)，我們應(yīng)該學習并且傳承創(chuàng)新白描文化的運用，這也是線條一路走來的價值和意義所在之處。