譚嫄嫄　任新月

摘要：本文探究幾何風(fēng)格在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的形成與發(fā)展。首先，通過(guò)梳理工業(yè)革命以來(lái)具有幾何造型樣式的經(jīng)典設(shè)計(jì)，從造型來(lái)分析產(chǎn)品的文化內(nèi)涵和形式特征，歸納現(xiàn)代幾何造型設(shè)計(jì)規(guī)律和風(fēng)格變遷;其次，對(duì)具有幾何風(fēng)格的家具用品、日常生活用品、消費(fèi)類電子產(chǎn)品等幾類產(chǎn)品進(jìn)行分析，研究幾何風(fēng)格在當(dāng)代產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)，進(jìn)一步歸納幾何風(fēng)格的造型特征及造型方法，為當(dāng)代產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)實(shí)踐工作提供借鑒。從歷史到現(xiàn)代，幾何風(fēng)格貫穿著整個(gè)設(shè)計(jì)史的始終。在設(shè)計(jì)史上，為了適應(yīng)工業(yè)時(shí)代的理性主義和功能主義，幾何風(fēng)格的產(chǎn)品形象都是以整齊統(tǒng)一和簡(jiǎn)潔純粹為核心的造型特征。幾何風(fēng)格產(chǎn)品基于簡(jiǎn)約純粹的幾何原理，在視覺(jué)形象上更加追求個(gè)性化和人性化，以科技為依托，強(qiáng)調(diào)“以人為本的”出發(fā)點(diǎn)和目的。

關(guān)鍵詞：幾何風(fēng)格;產(chǎn)品造型;幾何形象;發(fā)展

中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）08-0059-03

幾何風(fēng)格（geometric style）的裝飾可以追溯到石器時(shí)期陶器上的線型幾何紋樣，因?yàn)橹本€型裝飾本身容易制作，具有原發(fā)性特征?！皫缀物L(fēng)格”一詞是希臘美術(shù)史上的用語(yǔ)，因幾何學(xué)的花紋裝飾而作此稱呼。而通過(guò)造型塑造產(chǎn)品形象是產(chǎn)品差異化設(shè)計(jì)的手段之一，自工業(yè)革命以來(lái)，受各種思潮和審美意識(shí)的影響，現(xiàn)代產(chǎn)品視覺(jué)形象形成了各具內(nèi)涵的風(fēng)格。其中，幾何風(fēng)格的產(chǎn)品形象自形成以來(lái)，直至今日仍備受推崇。該風(fēng)格的源流和發(fā)展值得一探究竟。

1幾何風(fēng)格的形成與發(fā)展

兩次世界大戰(zhàn)期間各種不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)流派崛起，他們雖然有不盡相同的設(shè)計(jì)思想，但是在藝術(shù)表現(xiàn)上都有幾何風(fēng)格的傾向。工業(yè)革命背景下的機(jī)械化生產(chǎn)對(duì)產(chǎn)品的造型要求簡(jiǎn)化，幾何形態(tài)的造型開(kāi)始深受設(shè)計(jì)師們的青睞。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的幾何風(fēng)格演變?cè)谑澜缭O(shè)計(jì)史上經(jīng)歷了萌芽時(shí)期、成長(zhǎng)時(shí)期、多元化發(fā)展階段。

1.1幾何風(fēng)格的萌芽時(shí)期

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，格拉斯哥學(xué)派的領(lǐng)袖人物查爾斯·麥金托什率先運(yùn)用少見(jiàn)的幾何形態(tài)在家具設(shè)計(jì)中。他經(jīng)典作品“高背椅”（表1）的設(shè)計(jì)中采用了理性的幾何形態(tài)和縱橫直線的基本結(jié)構(gòu)，配色以黑白色彩為中心，沒(méi)有過(guò)多繁瑣的表面裝飾，其設(shè)計(jì)已經(jīng)出現(xiàn)了幾何風(fēng)格的特征。

1.2幾何風(fēng)格的成長(zhǎng)期

20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)引起了以幾何形態(tài)為主的設(shè)計(jì)浪潮，這一時(shí)期的核心理論為“形式追隨功能”圈。尤其是戰(zhàn)后的包豪斯強(qiáng)調(diào)單一的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)方法，幾乎采用圓和正方形，純色的紅、黃、藍(lán)的純幾何形式，廢棄多余的裝飾，并且采用工業(yè)生產(chǎn)常見(jiàn)的鋼管、玻璃等現(xiàn)代材料和運(yùn)用工業(yè)化生產(chǎn)技術(shù)。

瑪麗安娜·布蘭德是包豪斯培養(yǎng)的設(shè)計(jì)師，她設(shè)計(jì)的金屬茶壺（表1），在造型上采用幾何形式，壺身采用一個(gè)立體的半圓，壺把兒采用扁平的半圓形態(tài)，茶壺整體運(yùn)用抽象簡(jiǎn)潔的形態(tài)組合傳達(dá)自身的實(shí)用功能。包豪斯展現(xiàn)出現(xiàn)代主義是如何從多元表現(xiàn)主義的裝飾中發(fā)展出來(lái)，類似的多樣性還可以從現(xiàn)代主義在世界各地的發(fā)展中看到，荷蘭的風(fēng)格派、俄國(guó)的構(gòu)成主義、意大利的未來(lái)主義、斯堪的納維亞和美國(guó)的變體。先以風(fēng)格派為例，從對(duì)原色以及黑白灰的使用而產(chǎn)生嚴(yán)格的審美，大大約束了復(fù)雜的設(shè)計(jì)而強(qiáng)化了幾何形態(tài)。里特維爾德是風(fēng)格派的核心人物，他設(shè)計(jì)了一把以幾何形式為主的、結(jié)構(gòu)純粹的椅子——“紅藍(lán)椅”（表1），運(yùn)用三原色和中性色產(chǎn)生了嚴(yán)格的造型?，F(xiàn)代主義在二戰(zhàn)后經(jīng)過(guò)在美國(guó)的發(fā)展成為流行的國(guó)際主義。國(guó)際主義貫徹了包豪斯的思想和體系，遵循“少就是多”理念，這一時(shí)期幾何造型為設(shè)計(jì)的中心。芬蘭著名設(shè)計(jì)師艾洛·阿尼是這一時(shí)期幾何風(fēng)格家具設(shè)計(jì)的典型代表，他設(shè)計(jì)的球形椅（表1），不論是在色彩、材料、結(jié)構(gòu)還是造型上都告別了以往的家具設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)形式?，F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)是幾何風(fēng)格發(fā)展的高峰時(shí)期。

1.3幾何風(fēng)格的多元化發(fā)展時(shí)期

由于國(guó)際主義風(fēng)格設(shè)計(jì)發(fā)展的僵化，產(chǎn)品大都缺乏個(gè)性與人情味，以至于人們已經(jīng)厭倦了這樣的風(fēng)格。20世紀(jì)70年代后，現(xiàn)代主義開(kāi)啟了設(shè)計(jì)走向多元化的道路。后現(xiàn)代主義幾何形態(tài)的產(chǎn)品也不再是簡(jiǎn)單的方、圓、三角形等，把造型從封閉的實(shí)體轉(zhuǎn)變?yōu)殚_(kāi)放的注重幾何形態(tài)的構(gòu)成，這一時(shí)期重視人們對(duì)精神和心理需求。在此不得不提到意大利著名設(shè)計(jì)集團(tuán)“孟菲斯”的設(shè)計(jì)師埃托·索特薩斯，他的設(shè)計(jì)大多是家具類的產(chǎn)品，以簡(jiǎn)潔的形態(tài)為主要元素，各個(gè)幾何單體之間形成色彩對(duì)比，賦予產(chǎn)品情感和趣味性，使用混合材料，將塑料復(fù)合材料和昂貴的木飾面板相結(jié)合，顛覆了關(guān)于桌腿應(yīng)該是相同的、置物板必須水平的規(guī)則。法國(guó)的菲利普·斯塔克還發(fā)展了風(fēng)格化的減少主義設(shè)計(jì)，他利用簡(jiǎn)單的幾何造型設(shè)計(jì)了大量的開(kāi)創(chuàng)性的家具，基本都是黑色的、沒(méi)有任何裝飾，雖然在造型上減少到幾乎無(wú)以復(fù)加，但在造型藝術(shù)上是有感染力的，且具有更深層次的文化內(nèi)涵，受到消費(fèi)者的追捧。

2幾何風(fēng)格對(duì)產(chǎn)品造型的影響

從本質(zhì)上看，現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義，理論即所謂的“機(jī)器美學(xué)”。從產(chǎn)品造型上講，它是革命性的。由于規(guī)?；a(chǎn)不可避免地導(dǎo)致了純粹的幾何造型，事實(shí)上就是以純粹的幾何造型象征著機(jī)器的效率和合理性，這反映了工業(yè)時(shí)代的本質(zhì)特征，在荷蘭風(fēng)格派的探索以及包豪斯的成就體現(xiàn)得更加明顯。具體的來(lái)看，現(xiàn)代主義產(chǎn)品的絕大多數(shù)形式都可以用各種幾何形體表現(xiàn)造型感，其中產(chǎn)品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部造型體現(xiàn)出來(lái)的三維幾何體以圓、矩形、三角形和直線為主要的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，表面幾乎沒(méi)有裝飾，顏色被簡(jiǎn)化到大多是單色或由黑色、白色和灰色組成，主要材料都是工業(yè)材料。在設(shè)計(jì)手法上，除單獨(dú)的幾何體外，還涉及元素重復(fù)、并列、疊加組合和形態(tài)切割等概念?，F(xiàn)代主義的幾何風(fēng)格特征的主要表現(xiàn)是以絕對(duì)的次序組織造型元素來(lái)創(chuàng)作，其元素表現(xiàn)呈現(xiàn)出以下設(shè)計(jì)特征：（1）整齊統(tǒng)一簡(jiǎn)潔純粹的;（2）聯(lián)合封閉的、有秩序的;（3）帶有目的確定性的;（4）功能性。其感覺(jué)特征：（1）冷漠感和距離感;（2）千篇一律和生硬感。

后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)其實(shí)是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重新反思。在幾何風(fēng)格產(chǎn)品造型上，現(xiàn)代主義簡(jiǎn)潔、純粹和整齊統(tǒng)一的特征有所顛覆。后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)師們?cè)诂F(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上對(duì)幾何形態(tài)的造型元素和設(shè)計(jì)手法有了重新定義，主要有：（1）兩個(gè)幾何元素以上解構(gòu)混合;（2）同一元素按規(guī)律排列方式獲得新的形態(tài);（3）穿插、錯(cuò)位、挪用元素到新的語(yǔ)境;（4）將閉合形態(tài)的元素加以分割，抽離出新形態(tài)。后現(xiàn)代主義幾何語(yǔ)言特征表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面，形態(tài)特征：（1）不確定性、兼容性或折衷等;（2）娛樂(lè)性，配色鮮艷，突出視覺(jué)性;（3）強(qiáng)調(diào)形態(tài)隱喻、象征、裝飾符號(hào)和文脈。其感覺(jué)特征：富有趣味性和和個(gè)性、親切幽默感等。

3當(dāng)代產(chǎn)品的幾何風(fēng)格造型特征及設(shè)計(jì)方法

今天的幾何風(fēng)格的產(chǎn)品造型絕不是簡(jiǎn)單地歷史觀念的重復(fù)。經(jīng)過(guò)歷史的探索，當(dāng)代幾何風(fēng)格被注入了新的設(shè)計(jì)思想，以“以人為本”為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和目的，在形式上追求個(gè)性化和人性化。以下是對(duì)當(dāng)代幾何風(fēng)格產(chǎn)品造型特征的概括：（1）簡(jiǎn)約性是幾何造型最鮮明的特征，大部分產(chǎn)品造型簡(jiǎn)單，設(shè)計(jì)元素少而精，運(yùn)用了系統(tǒng)化的創(chuàng)作手法，達(dá)到清晰、純凈的效果，體現(xiàn)高雅而簡(jiǎn)約的情趣;（2）注重使用高科技的新材料、新技術(shù)，運(yùn)用科技進(jìn)步所能實(shí)現(xiàn)的一切手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，主張生態(tài)型的設(shè)計(jì);（3）設(shè)計(jì)思維的人性化，崇尚獨(dú)創(chuàng)精神，強(qiáng)調(diào)人的主體地位的體現(xiàn)，更加注重人機(jī)工程學(xué)的運(yùn)用。

經(jīng)過(guò)上述分析可以看出，就現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義幾何風(fēng)格產(chǎn)品造型的設(shè)計(jì)或多或少地都有極端的一面，而當(dāng)代幾何風(fēng)格的產(chǎn)品將他們的優(yōu)點(diǎn)統(tǒng)一起來(lái)，并且更注重產(chǎn)品形式與功能的完美契合。由于幾何符號(hào)符合形式美的法則，所以富有生命力和視覺(jué)張力，形面虛實(shí)結(jié)合，張弛有度。在遵循這些形式美法則的基礎(chǔ)上，通過(guò)基本幾何元素的不同變化與協(xié)調(diào)會(huì)使產(chǎn)品的尺度、形狀、比例及層次關(guān)系發(fā)生變化，因此，當(dāng)代的幾何風(fēng)格產(chǎn)品都貼有“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的標(biāo)簽。

3.1立體造型方法

概括地來(lái)說(shuō)，運(yùn)用獨(dú)立的幾何形態(tài)（如球體、圓柱、圓錐、立方體等）作為基本單元利用加法或減法處理兩種手法。具體歸納為：（1）解構(gòu)重組：將原來(lái)的元素打散、重組;（2）幾何殘缺：故意將元素破損，比例切削;（3）拼接排列：幾個(gè)不同的元素之間拼湊排列;（4）幾何變形：將元素傾倒、扭曲、彎轉(zhuǎn)等;（5）挪用：把元素置入新的語(yǔ)境;（6）系統(tǒng)化方法，將不同元素組合為一個(gè)新的象征性語(yǔ)言。

3.2平面裝飾方法

當(dāng)代產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)上通過(guò)增加幾何裝飾圖案的方法，追求差異性的藝術(shù)效果，具有結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、線條鮮明等特點(diǎn)。在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，我們經(jīng)常使用基本幾何形狀的變化來(lái)表示幾何裝飾的多元化造型：（1）非規(guī)律性重復(fù)：利用不規(guī)則的幾何圖形按照一定的審美方向性和規(guī)律，進(jìn)行形態(tài)的大小、方向擴(kuò)展，大面積的幾何形狀強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而小面積或邊緣裝飾幾何形狀具有連續(xù)隱含的視覺(jué)效果;（2）規(guī)律性重復(fù)：同一形態(tài)要素根據(jù)特定的規(guī)律連續(xù)重復(fù)變化的方法，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的視覺(jué)強(qiáng)度和節(jié)奏。幾何裝飾主要用于處理產(chǎn)品細(xì)節(jié)，使幾何圖案來(lái)形成產(chǎn)品的視覺(jué)層次感，增加產(chǎn)品的生動(dòng)感。

4當(dāng)代產(chǎn)品的幾何風(fēng)格造型設(shè)計(jì)分析

當(dāng)代產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中，幾何風(fēng)格已經(jīng)是一種經(jīng)典的存在。就幾何形態(tài)而言，當(dāng)代產(chǎn)品外形的幾何元素已經(jīng)緩和化，棱角被平滑成S形曲線或波狀線條，使產(chǎn)品更加生動(dòng)和人性化，隨著高科技的運(yùn)用，產(chǎn)品的配色、材料和表面處理的選擇更為廣泛和豐富，大膽使用新的材料和新技術(shù)。當(dāng)代幾何風(fēng)格在家具用品、日常生活用品、消費(fèi)類電子產(chǎn)品等幾類產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中體現(xiàn)較多。

4.1家具產(chǎn)品的幾何風(fēng)格造型設(shè)計(jì)分析

融入了感性因素的當(dāng)代幾何風(fēng)格家具設(shè)計(jì)，具有明顯的雕塑化造型和追求時(shí)尚的趨勢(shì)，并且以產(chǎn)品形態(tài)和環(huán)境的關(guān)系為基礎(chǔ)，形成產(chǎn)品形態(tài)由二維到三維結(jié)構(gòu)的快速轉(zhuǎn)化，最大化地利用生活空間，提高人們的使用效率，便于運(yùn)輸與拆卸，降低了成本消耗和對(duì)環(huán)境的污染等。以阿聯(lián)酋設(shè)計(jì)師Aljoud Lootah為2015年迪拜設(shè)計(jì)節(jié)創(chuàng)作的“oru系列”折疊幾何家具（圖1）作品為例，作品由四件作品組成：一盞桌燈、一把椅子、一面裝飾鏡子和一個(gè)帶有架子的櫥柜，這套作品使用的材料是柚木、毛氈和銅等混合材料。作品充分利用幾何多邊形的創(chuàng)造性結(jié)合，形成了點(diǎn)、線、面、體地完美碰撞，折疊和幾何造型是設(shè)計(jì)靈感的核心。設(shè)計(jì)背后的理念是用平面二維紙張創(chuàng)建出具有美感和功能性的三維效果，呈現(xiàn)出理性與感性完美結(jié)合，通過(guò)傳統(tǒng)輪廓、概念與現(xiàn)代元素相結(jié)合設(shè)計(jì)了這系列作品，極具時(shí)代個(gè)性。

4.2日常生活用品的幾何風(fēng)格造型設(shè)計(jì)分析

當(dāng)下的現(xiàn)代社會(huì)，人們以日常生產(chǎn)生活為重點(diǎn)，以科學(xué)技術(shù)為依托，產(chǎn)品強(qiáng)調(diào)以人為核心的功能性設(shè)計(jì)，以尋求更合理的生活方式。基于抽象幾何形態(tài)和簡(jiǎn)約性原理，通過(guò)幾何抽象形態(tài)，可以實(shí)現(xiàn)形式、色彩、材料等符號(hào)形式的簡(jiǎn)約和豐富的內(nèi)涵。當(dāng)代日本著名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師深澤直人，他的設(shè)計(jì)生涯可以說(shuō)十分輝煌，與日本無(wú)印良品、蘋果等多個(gè)品牌合作過(guò)，主張是用最少的元素來(lái)展示產(chǎn)品的全部功能，他設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，形狀精簡(jiǎn)到最基本的幾何體，有著獨(dú)特的氣質(zhì)，完美地體現(xiàn)了幾何風(fēng)格。深澤直人設(shè)計(jì)的加濕器設(shè)計(jì)（圖2），可以直觀地看出采用的是“圓”的形態(tài)元素，而這款加濕器造型酷似甜甜圈，與市面上其它加濕器不同的是它在造型上并沒(méi)有多余的裝飾，僅僅剩下單純的扁球體外形以及本身的功能，它類似瓷器光潔的外表，給人一種溫柔和親切感，讓人忍不住與它親近，這種簡(jiǎn)約精致而不張揚(yáng)的設(shè)計(jì)理念迎合了人們的審美情趣，又體現(xiàn)了產(chǎn)品的品質(zhì)。

4.3消費(fèi)類電子產(chǎn)品的幾何風(fēng)格造型設(shè)計(jì)分析

電子產(chǎn)品大多在家庭環(huán)境下使用，與我們的生活息息相關(guān)，由于電子產(chǎn)品與其他類型產(chǎn)品相比面臨內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜、零件小、體積也相對(duì)較小，要保證產(chǎn)品功能結(jié)構(gòu)合理清楚、使用時(shí)簡(jiǎn)潔方便，因此幾何形態(tài)更適合電子產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)。2013年6月，蘋果公司正式發(fā)布了一款圓筒外形的電腦主機(jī)箱Mac Pro（圖3），因其造型是個(gè)圓柱體形態(tài)，也有不少人戲稱之為“垃圾桶”。這款設(shè)備看起來(lái)比常見(jiàn)的主機(jī)箱體積要小，其陽(yáng)極氧化鋁的機(jī)身給人一種冰冷的質(zhì)感，而由于圓柱形態(tài)做了倒角處理，光滑圓潤(rùn)緩解了這種冷漠感，使得機(jī)身的整體造型具有簡(jiǎn)潔大方、干凈利落的現(xiàn)代氣息。

近幾年，我們看到越來(lái)越多的中國(guó)品牌和設(shè)計(jì)師在國(guó)際設(shè)計(jì)大賽上的身影，中國(guó)設(shè)計(jì)也開(kāi)始走出了屬于自己的道路。中國(guó)小米生態(tài)鏈多款產(chǎn)品獲得了2018年IF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的米家小相機(jī)（圖4）采用與內(nèi)部硬件相對(duì)應(yīng)的最合理設(shè)計(jì)，外觀運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何元素，整體來(lái)看是規(guī)整簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)方體機(jī)身，加上圓柱形鏡頭造型，正面做了倒角處理，造型設(shè)計(jì)力求簡(jiǎn)潔、自然、靜態(tài)。

5結(jié)語(yǔ)

幾何風(fēng)格這種獨(dú)特的造型風(fēng)格以其高度歸納的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，獨(dú)樹(shù)一幟，歷經(jīng)數(shù)年仍得以繼承和發(fā)展。從包豪斯時(shí)期提出的“少即是多”設(shè)計(jì)思想，注重以功能為主的設(shè)計(jì)，到當(dāng)代設(shè)計(jì)所追求的用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言形態(tài)探索出幾何色彩的生活方式，進(jìn)一步推動(dòng)著產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的不斷更新、發(fā)展。

當(dāng)下，產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展應(yīng)掌握現(xiàn)代人對(duì)生活的精神需求和對(duì)產(chǎn)品本質(zhì)的訴求，需要了解社會(huì)的發(fā)展趨向，使當(dāng)代產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)更貼近于市場(chǎng)需求。幾何風(fēng)格不同于設(shè)計(jì)史上的某一個(gè)流派或組織，它是持續(xù)化的，不僅僅是一種元素的體現(xiàn)，更是一種思想，蘊(yùn)含著從古至今的設(shè)計(jì)哲學(xué)和精神脈絡(luò)。在材料科技、信息科技日益發(fā)達(dá)的今天，如何結(jié)合技術(shù)手段打破產(chǎn)品造型的趨同，不斷創(chuàng)新幾何風(fēng)格的產(chǎn)品造型是值得思考的問(wèn)題。