劉馨

摘要：《圖蘭朵》是根據(jù)《杜蘭鐸的三個(gè)謎》（即《卡拉夫和中國(guó)公主的故事》）的短篇故事進(jìn)行改編的，這部歌劇是普契尼的遺作，它是一部獨(dú)特的作品，具有歌劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)的戲劇性、人物刻畫(huà)的細(xì)膩性、情感特征的豐富性、主題音樂(lè)的中國(guó)文化元素的融入性等等?！秷D蘭朵》是普契尼最偉大的作品之一，主要講述了中國(guó)傳奇故事，此部歌劇1926年4月25日在米蘭斯卡拉歌劇院首演。本文從《圖蘭朵》歌劇簡(jiǎn)介、歌劇中的人物形象的戲劇性、藝術(shù)特色幾個(gè)方面進(jìn)行分析。普契尼在《圖蘭朵》這部歌劇中融入了中國(guó)文化元素，劇中采用中國(guó)民歌——茉莉花的旋律，形成獨(dú)具風(fēng)格的異國(guó)情調(diào)?！秷D蘭朵》在上演的90多年來(lái)，在世界舞臺(tái)上多次演出，用不同版本演繹此歌劇，隨著《圖蘭朵》這部歌劇的成功上演，引起了大家對(duì)歌劇的熱愛(ài)，很多理論界的學(xué)者也對(duì)此部歌劇產(chǎn)生極大的熱情，并為之研究。

關(guān)鍵詞：普契尼? ?歌劇? ?《圖蘭朵》? ?創(chuàng)作特色

中圖分類號(hào)：J832? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0151-02

一、《圖蘭朵》歌劇簡(jiǎn)介

《圖蘭朵》主要講述了中國(guó)皇帝阿爾通的女兒圖蘭朵，她是一位非常漂亮的中國(guó)女孩，但就是性情很高傲。她的選婿條件非?？量?，凡是來(lái)求婚的人都要回答她的三個(gè)謎語(yǔ)，如果答對(duì)了，就可以和她結(jié)婚，否則，就砍掉頭顱。正在此時(shí)，由于戰(zhàn)亂流落到京城的王子卡拉夫聽(tīng)到這個(gè)消息后，決定前去求婚，圖蘭朵當(dāng)眾宣布了三個(gè)謎語(yǔ)，但沒(méi)想到卡拉夫王子竟然全都答對(duì)了，圖蘭朵覺(jué)得卡拉夫當(dāng)眾羞辱了她，就想重新再出三個(gè)謎語(yǔ)，但是國(guó)王不同意，圖蘭朵竟然想到自殺來(lái)結(jié)束自己的生命，卡拉夫王子看到這種場(chǎng)面就說(shuō)讓他出一個(gè)謎語(yǔ)，要是公主能回答上來(lái)，他愿意犧牲自己的性命，但要是回答不上來(lái)的話，就得答應(yīng)跟他結(jié)婚。圖蘭朵公主囚禁了卡拉夫的女仆柳兒，想從她那里獲得答案，但癡情的柳兒為了給自己心愛(ài)的人守住秘密，竟然自殺了。次日，圖蘭朵并未獲知答案，卡拉夫的吻融化了公主冰冷的心，他們相愛(ài)了。而后，圖蘭朵的父皇幫助卡拉夫王子返回故國(guó)，重新登上了王位。

這部作品是歌劇史上少有的描寫(xiě)古代中國(guó)題材的作品，一個(gè)作曲家用異國(guó)的音樂(lè)來(lái)刻畫(huà)劇中的女性人物是頗有難度的一件事情，但是普契尼就有這樣的本事，他通過(guò)查閱大量的資料并加以想象，刻畫(huà)了一個(gè)外國(guó)人眼中的中國(guó)故事。為了感受中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的氛圍，使劇中的女性人物刻畫(huà)的更為形象化，他尋遍了名家并走訪了大量的博物館，最終使《圖蘭朵》的音樂(lè)充滿了中國(guó)情調(diào)，特別是那首貫穿全劇的主題音樂(lè)——中國(guó)江南民歌《茉莉花》。

二、《圖蘭朵》中的人物形象的戲劇性

圖蘭朵從一開(kāi)始就以五個(gè)強(qiáng)烈的和弦先聲奪人的交代了圖蘭朵冷若冰霜、殘酷無(wú)情的傲慢形象，人物尚未出場(chǎng)時(shí)，聽(tīng)眾就可憑借著一樂(lè)隊(duì)音響造型、對(duì)不可一世的圖蘭朵公主產(chǎn)生最初的印象。柳兒這個(gè)角色“話”很少，但不同的是她開(kāi)口便是美不勝收的旋律，柳兒的唱調(diào)都用五聲調(diào)式寫(xiě)成，與圖蘭朵、卡拉夫相比，普契尼用了很多和弦來(lái)襯托她純潔的個(gè)性。

從詠嘆調(diào)《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》來(lái)看柳兒的性格，這首詠嘆調(diào)表達(dá)了柳兒對(duì)王子卡拉夫的愛(ài)意，她希望卡拉夫能夠平安健康的生活，卡拉夫就是她的生命，為了她的愛(ài)人，愿意為其獻(xiàn)出一切，乃至自己的生命。柳兒的形象是偉大的、英雄的，普契尼筆下的女主角都是悲情的女性、柔弱的性格。但柳兒作為一個(gè)弱女子，在面對(duì)愛(ài)情時(shí)，為了心愛(ài)的人竟然毫不退縮，挺身而出，普契尼把弱女子柳兒塑造成了一個(gè)英雄女性，也反映了真實(shí)的社會(huì)。這部歌劇具有極強(qiáng)的時(shí)代性，突出了很強(qiáng)的戲劇性，普契尼為柳兒寫(xiě)的這段詠嘆調(diào)實(shí)在是感人肺腑，他把一個(gè)柔弱而又深情的姑娘的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也體現(xiàn)了柳兒對(duì)卡拉夫忠貞不渝的情感，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的偉大。

在《圖蘭朵》中，普契尼刻畫(huà)的兩個(gè)女性人物很有意思，柳兒和圖蘭朵是兩個(gè)非常極端的形象，隨著劇情的發(fā)展，情感的經(jīng)歷，使她們都產(chǎn)生了根本性的轉(zhuǎn)變，圖蘭朵從一個(gè)傲慢的女人變成了一個(gè)溫順的女人。而溫柔、恭順的柳兒在她死亡的時(shí)刻竟然顯現(xiàn)的像英雄般那樣偉大，柳兒是這部戲中比較討巧的一個(gè)角色，她取代了圖蘭朵而肩負(fù)著表現(xiàn)愛(ài)情的重任，當(dāng)然這份愛(ài)情讓她表現(xiàn)起來(lái)顯得有些重，事實(shí)上讓這兩個(gè)女性人物所改變的力量都源自于對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。

三、《圖蘭朵》歌劇的藝術(shù)特色

《圖蘭朵》這部歌劇的創(chuàng)作，對(duì)女性人物的的性格塑造、豐富的情感表達(dá)、細(xì)膩的心理刻畫(huà)都是極具才能的，劇中旋律的和聲、配器以及作曲技巧上，都突顯普契尼的才華。在這部歌劇中，在人物塑造、劇情編排、和聲、配器燈等等方面都極具藝術(shù)特色。在人物塑造上，《圖蘭朵》創(chuàng)作中的部分人物類型是我們熟知的，但也創(chuàng)作了一些新的人物形象，尤其在人物心理方面刻畫(huà)也極為細(xì)膩，展示了普契尼創(chuàng)作歌劇的藝術(shù)才華，被稱為世界上偉大而真誠(chéng)的作曲家的代表，歌劇史上占有非常重要地位的音樂(lè)戲劇大師。

普契尼是真實(shí)主義的代表人物之一，他所創(chuàng)作的歌劇都是描寫(xiě)社會(huì)最底層的人們，刻畫(huà)的女性都是悲情人物、癡情女子、為愛(ài)而死的、戲劇性極強(qiáng)的藝術(shù)情節(jié)，他善于刻畫(huà)女性人物，尤其擅長(zhǎng)對(duì)女性人物的心理描寫(xiě)，他所創(chuàng)作的女性人物都是性格柔軟的女性、悲情女子，為了愛(ài)奮不顧身，為了自己的愛(ài)人可以舍去自己的生命，在愛(ài)情面前，生命對(duì)于癡情女子來(lái)說(shuō)竟是一文不值。在普契尼所創(chuàng)作的歌劇中女性人物還具有很強(qiáng)的戲劇性，但又感覺(jué)很真實(shí)，仿佛就像我們身邊的人物和事件。普契尼歌劇中對(duì)人物性格細(xì)致入微的描寫(xiě)是最能引起大家共鳴的，就像莎士比亞的作品一樣，過(guò)多少個(gè)世紀(jì)都經(jīng)久不衰。

自20世紀(jì)20年代起，意大利的歌劇在整個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)失去了往日的主導(dǎo)地位，但是在這樣一種情況下普契尼卻毅然決然地繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，肩負(fù)起了振興意大利歌劇的重任，他熱衷于表現(xiàn)普通人的情感、命運(yùn)，真實(shí)地揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的邪惡。

《圖蘭朵》這部歌劇最大的特點(diǎn)就是融入中國(guó)文化元素，形成獨(dú)特的異國(guó)情調(diào)，普契尼用音樂(lè)營(yíng)造出莊重的氛圍，中國(guó)江南民歌——《茉莉花》貫穿整個(gè)歌劇，這首具有民族特色的江南民歌有優(yōu)美婉約的旋律與圖蘭朵公主的傲慢、冰冷的性格形成鮮明的對(duì)比，由此看出，作曲家大膽的創(chuàng)新手法。

普契尼在創(chuàng)作作品時(shí)最重要的特點(diǎn)就是打破了多數(shù)作曲家所遵循的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的界限，他把非抒情性的唱詞或一般的對(duì)話寫(xiě)成節(jié)奏較強(qiáng)、曲調(diào)較少的旋律，使全劇的音樂(lè)完整、統(tǒng)一、人物表現(xiàn)得更為豐滿，普契尼所創(chuàng)作的歌劇大多都是以抒情為主，在他的作品中注重因音樂(lè)與戲劇的結(jié)合，他筆下所刻畫(huà)的女性人物都是因愛(ài)而生的悲劇女性，歌劇中對(duì)每個(gè)主人公都著力于刻畫(huà)其復(fù)雜的心理描寫(xiě)，女性人物的凄楚、溫柔、嫵媚是普契尼歌劇創(chuàng)作的重要特點(diǎn)，他不僅擅長(zhǎng)刻畫(huà)悲情女子心理形象的塑造，還擅長(zhǎng)在西方歌劇中融入異國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，造就出具有“異國(guó)情調(diào)”的音樂(lè)特點(diǎn)，普契尼的歌劇在世界各地廣為流傳，除了曲調(diào)優(yōu)美，更多的是他的作品所表達(dá)的都是真實(shí)的情感寫(xiě)照，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種反映，普契尼用音樂(lè)賦予了劇中女性人物有血有肉的形象，讓她們的情感得到自然的釋放和流露。冰冷傲慢的圖蘭朵公主遇到愛(ài)情時(shí)也變得溫柔體貼了，善良溫柔的柳兒甘心情愿為心愛(ài)的人四處流浪以至于最后獻(xiàn)出自己的寶貴生命。人們最真實(shí)的生活狀況才是大家普遍關(guān)注的，普契尼歌劇藝術(shù)創(chuàng)作正是抓住了這一點(diǎn)才更加完整地塑造出了這些女性主角。

四、結(jié)語(yǔ)

普契尼的歌劇作品成功真實(shí)地塑造了這些女性角色，普契尼不僅用音樂(lè)旋律賦予了她們性格、氣質(zhì)以及靈魂，而且還用無(wú)限的愛(ài)以及人類最本質(zhì)的心態(tài)來(lái)對(duì)待和展現(xiàn)這些生活中的極其普通的女性，讓筆者感受到了她們的崇高和偉大。普契尼對(duì)于劇本的挑剔以及對(duì)于具體場(chǎng)景的堅(jiān)持，讓人物和劇情更有感染力，生動(dòng)鮮活的創(chuàng)造了圖蘭朵、柳兒這些讓人愛(ài)恨交織的女性形象。

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