鄭精廣

摘要：本文通過對(duì)《雷和雨》與《也許是要飛翔》這兩個(gè)作品的分析，試圖研究與總結(jié)王玫舞蹈創(chuàng)作的情感表達(dá)方式。本文分別從動(dòng)作、時(shí)間、空間、舞臺(tái)調(diào)度這四個(gè)方面探索這四個(gè)元素與情感表達(dá)的關(guān)系。逐層分析得出舞蹈創(chuàng)作的情感表達(dá)的獨(dú)特性。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作情感表達(dá)? ?形式? ?內(nèi)容? ?編舞者

中圖分類號(hào)：J705? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0078-03

當(dāng)下許多舞蹈工作者在舞蹈創(chuàng)作中只追求舞蹈的形式美，往往忽略了舞蹈的內(nèi)在情感。我國(guó)著名舞蹈編導(dǎo)家王玫的創(chuàng)作則以情感表達(dá)見長(zhǎng)，她對(duì)舞蹈作品的情感表達(dá)有獨(dú)到之處。本文通過對(duì)王玫的作品《雷和雨》和《也許是要飛翔》的研究，分析其舞蹈創(chuàng)作的情感表達(dá)方式，探索其創(chuàng)作技巧和豐富舞蹈創(chuàng)作的理論。從理論方面是對(duì)舞蹈編導(dǎo)知識(shí)的豐富和初步探究。通過此次探究，將舞蹈形式與情感表達(dá)技巧的結(jié)合方式進(jìn)行分析，讓舞蹈工作者了解情感是舞蹈的靈魂，從而進(jìn)一步對(duì)未來的舞蹈創(chuàng)作產(chǎn)生指導(dǎo)意義。

一、動(dòng)作編排與情感表達(dá)的關(guān)系

動(dòng)作是舞蹈表達(dá)內(nèi)容最重要的媒介，是舞蹈表達(dá)獨(dú)特的語言方式。舞蹈的本質(zhì)是動(dòng)作，從本質(zhì)上說是一種舞蹈語言，是舞蹈的特征之一。通過這一媒介，舞蹈才能得以展現(xiàn)給觀眾，產(chǎn)生視覺上的藝術(shù)效果。

動(dòng)作的編創(chuàng)來源之一是對(duì)事物的造型的模仿，來源之二是與情感的關(guān)系，還有另外一些其它的意味表現(xiàn)。動(dòng)作與情感之間微妙的關(guān)系創(chuàng)造，值得我們?nèi)ヌ接?。而王玫在舞蹈?chuàng)作中情感表現(xiàn)的處理方式特別，王玫曾學(xué)習(xí)過芭蕾舞﹑中國(guó)民族民間舞﹑現(xiàn)代舞和編舞，對(duì)這么多舞種都熟悉的她，自然也對(duì)其情感表達(dá)形式的種類有所了解。

根據(jù)舞蹈情感表達(dá)的內(nèi)容去尋找動(dòng)作，是王玫的舞蹈創(chuàng)作特點(diǎn)之一。王玫舞蹈創(chuàng)作的動(dòng)作風(fēng)格獨(dú)特，她的動(dòng)作設(shè)計(jì)來源于情感，以情感為主導(dǎo)線，牽引著舞蹈動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作都是在情感中完成，所以王玫舞蹈作品中的動(dòng)作沒有顯得空白和多余。每一個(gè)動(dòng)作都為作品添加色彩，這也是作品成功的原因之一。

在語言文字的敘述中，某一個(gè)字的停頓或延長(zhǎng)那一個(gè)字的讀音，這樣的一個(gè)處理方式呈現(xiàn)的畫面是不一樣的。在舞蹈情感表達(dá)的過程中也是一樣，把一個(gè)舞句或是舞段當(dāng)做一句話，用這樣的處理方式與舞蹈情感表達(dá)聯(lián)系在一起，這樣使舞蹈情感的表達(dá)更容易接受，更具有感染力和表現(xiàn)力。

在王玫的作品《也許是要飛翔》中，情感的表達(dá)頗具特色，動(dòng)作的伸縮處理和動(dòng)靜處理，張弛有度。動(dòng)作的動(dòng)靜處理，在情感表現(xiàn)上得以放大描寫，是整個(gè)舞蹈創(chuàng)作中是一大亮點(diǎn)，這樣的動(dòng)作設(shè)計(jì)把情感表現(xiàn)的淋漓盡致。舞蹈中的每一個(gè)動(dòng)作都是在情感線上完成的，舞蹈中僅僅以每個(gè)單一動(dòng)作去鏈接成為一個(gè)舞句或者舞段，形成舞蹈所要述說的情感，所以說每一個(gè)動(dòng)作都是具有舞蹈情感的表現(xiàn)。而情感的抒發(fā)也可以賦予動(dòng)作全新的生命力，使其動(dòng)作更豐富﹑飽滿，也有利于展現(xiàn)編舞者對(duì)作品所要表達(dá)的內(nèi)容與情感。

在現(xiàn)代舞劇《雷和雨》中，以《大河之舞》的音樂為背景的舞蹈片段，在激情澎湃的音樂中，每個(gè)人都是命運(yùn)中奴隸的掙脫者，也是悲慘命運(yùn)即將面臨的前序。在此片段中，動(dòng)作語匯上風(fēng)格幽默﹑詼諧和滑稽，他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了現(xiàn)實(shí)，用舞蹈把女性無限放大，她們撫媚，身體擺動(dòng)，這樣的設(shè)計(jì)在這部作品的呈現(xiàn)上增色不少。

在《也許是要飛翔》與《雷和雨》這兩部作品中，動(dòng)作語匯的選擇各異，根據(jù)不同的作品內(nèi)容的展現(xiàn)，情感表達(dá)的方式也都不一樣。

二、空間運(yùn)用與情感表達(dá)的關(guān)系

空間是三維的，即高度﹑深度﹑寬度。舞蹈是在空間的運(yùn)動(dòng)，舞臺(tái)運(yùn)動(dòng)空間分為地面空間﹑垂直空間﹑直視空間﹑建筑空間?？臻g的組織取決于主題的選擇和編舞者的愿望。①

空間的運(yùn)用在舞蹈中有什么作用？在舞蹈情感表達(dá)中有著什么樣的聯(lián)系？這需要編舞者去思考和衡量。舞蹈中合理的運(yùn)用空間，可以使舞蹈作品內(nèi)容表達(dá)的更豐滿，更具有亮點(diǎn);可以幫助作品中的情感線有著不同且豐富的表現(xiàn)方式。在王玫的舞蹈創(chuàng)作中，對(duì)空間的運(yùn)用與情感的表現(xiàn)之間的內(nèi)在聯(lián)系，在她的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致。在舞蹈創(chuàng)作中，舞者在空間的運(yùn)動(dòng)或者靜止有什么表達(dá)作用呢？

（一）舞臺(tái)分割在作品中表達(dá)情感的作用

舞臺(tái)可分為六分區(qū)域。在情感表達(dá)上，舞臺(tái)區(qū)域的強(qiáng)弱和重要性、最佳表演區(qū)域和最佳情感表現(xiàn)的區(qū)域都各有不同的表現(xiàn)方式。舞者在舞臺(tái)空間中的六個(gè)區(qū)域運(yùn)動(dòng)，有編舞者或舞者所要表達(dá)的主題﹑思想﹑內(nèi)容和情感不同的功能，這樣的功能對(duì)舞蹈的表現(xiàn)形式和結(jié)構(gòu)層次產(chǎn)生不同的變化。情感的開始﹑發(fā)展﹑高潮和結(jié)束在舞臺(tái)區(qū)域中的分布是至關(guān)重要的。②

舞臺(tái)空間區(qū)域的運(yùn)用是為了舞蹈服務(wù)，簡(jiǎn)單的舞臺(tái)區(qū)域之間的變化可以把舞蹈情感的表達(dá)詮釋的非常豐富，那么這樣舞蹈空間的區(qū)域運(yùn)用是非常巧妙的。

（二）隊(duì)形和造型的設(shè)計(jì)與情感的內(nèi)在關(guān)系

舞蹈中的隊(duì)形與造型在舞蹈創(chuàng)作中稱為舞蹈構(gòu)圖。從廣義來講舞蹈構(gòu)圖是設(shè)計(jì)一部舞蹈作品的一種舞蹈藝術(shù)形式，在舞蹈形式上是不可缺少的元素，也是塑造舞蹈形象﹑表現(xiàn)主題﹑內(nèi)容與情感的重要表現(xiàn)手段。③

在王玫的舞蹈作品《也許是要飛翔》中，有許多相對(duì)靜止的造型，為作品的動(dòng)作與情感發(fā)展做了鋪墊，是把情感夸張化的一個(gè)導(dǎo)引。雖然造型是相對(duì)靜止的，它也有其敘事功能，可以表達(dá)作品主題與情感。造型與情感之間有著微妙的聯(lián)系，因?yàn)樵煨褪庆o止的，觀者更多的關(guān)注造型所要表達(dá)的情感，這就看編舞者如何設(shè)計(jì)造型與情感之間所要表達(dá)的主題與內(nèi)容了。王玫的舞蹈創(chuàng)作善于從情感出發(fā)，尋找合理的造型與情感之間的內(nèi)在聯(lián)系，這是促使一部成功的作品不可缺少的條件之一。在同一個(gè)舞臺(tái)空間，同一個(gè)整體的造型，不同的狀態(tài)，幫助情感迅速轉(zhuǎn)換。在一定情況下，造型的設(shè)計(jì)可以把戲劇推向高潮，它具有一定的敘事功能和情感表達(dá)的功能。

三、時(shí)間運(yùn)用與情感表達(dá)的關(guān)系

對(duì)于舞蹈來說，時(shí)間是一種量化，在舞蹈中通過速度與節(jié)奏來表現(xiàn)，對(duì)舞蹈時(shí)間的把握在整個(gè)創(chuàng)作過程中有著非常重要的作用。動(dòng)作的設(shè)計(jì)需要時(shí)間的元素變化，隊(duì)形與造型也需要時(shí)間的變化。時(shí)間在舞蹈中各個(gè)方面的分配，決定這個(gè)舞蹈作品質(zhì)量的呈現(xiàn)。

（一）通過某種現(xiàn)象來產(chǎn)生節(jié)奏

這里說的節(jié)奏不是音樂的節(jié)奏，而是舞蹈中的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。舞蹈用音樂伴奏，在特殊情況下，舞蹈也可以不需要有聲的音樂，在這種無聲的音樂情況下，一樣具有表達(dá)舞蹈的主題與敘事功能。還有另一種現(xiàn)象就是以人的聲音（這里說的是語言文字）作為的背景音樂，這樣的表達(dá)形式將話劇與戲劇融入舞蹈當(dāng)中。這樣的情感表達(dá)方式在舞蹈創(chuàng)作中是一個(gè)大的突破點(diǎn)，通過這樣的現(xiàn)象如何去表現(xiàn)主題與情感，值得我們深入探討，而王玫的舞蹈創(chuàng)作中對(duì)這樣一個(gè)現(xiàn)象的把握，有著獨(dú)到之處。

在作品《雷和雨》中，魯侍萍與繁漪的對(duì)話舞段，以人聲為主的背景音樂，將舞蹈的戲劇表現(xiàn)出來，是一種很直接的表達(dá)方式。這個(gè)舞段，沒有過多的動(dòng)作，話劇部分占比重較多，這里的對(duì)話是繁漪心中的對(duì)話，舞段中有設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作去配合話劇的內(nèi)容，把繁漪這樣的一個(gè)女人的情感世界無限放大，讓觀者把所有的注意力放在她的身上，這樣的一個(gè)表現(xiàn)方式將這兩個(gè)主人公的內(nèi)心情感表達(dá)的非常透徹。這樣獨(dú)特的創(chuàng)作方式非常容易將舞蹈的主題內(nèi)容與情感表達(dá)融合在一起。情感的表現(xiàn)是非常最重要的，在這個(gè)前提下，尋找一種直接或者有效的表現(xiàn)方式，有了情感這一基點(diǎn)，才能使舞蹈作品得以完善。

（二）節(jié)奏的變化對(duì)情感表現(xiàn)產(chǎn)生的效果

節(jié)奏給舞蹈動(dòng)作活力，它的構(gòu)建在快慢強(qiáng)弱拍交替進(jìn)行的基礎(chǔ)上。④舞蹈中的節(jié)奏分為均衡節(jié)奏﹑強(qiáng)弱節(jié)奏﹑呼吸節(jié)奏﹑快慢節(jié)奏和情感節(jié)奏。

在王玫的舞蹈創(chuàng)作中，節(jié)奏的變化和處理是她舞蹈創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。這是王玫的一個(gè)舞蹈創(chuàng)作上的標(biāo)志，在作品《也許是要飛翔》中，動(dòng)作節(jié)奏的切分豐富，使整個(gè)作品的情感也得到多層次的變化。節(jié)奏的快慢與強(qiáng)弱在這個(gè)作品中表現(xiàn)的淋漓盡致，而這樣的節(jié)奏變化在這個(gè)作品中起到什么作用呢？它很好的把舞蹈的情感詮釋透徹，把情感的表現(xiàn)給予夸張化，這也是舞蹈藝術(shù)在舞臺(tái)上的一種表現(xiàn)，這樣的處理與觀者在情感上有了交流，也是把情緒推向極致的一個(gè)手段，形成了王玫舞蹈創(chuàng)作中獨(dú)特的一個(gè)敘事功能。

在作品《雷和雨》中有多個(gè)六人舞段，每個(gè)六人舞段都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是對(duì)于節(jié)奏強(qiáng)弱的處理，把情緒推向另一個(gè)情緒當(dāng)中。這種節(jié)奏的處理把這六個(gè)人物的情感與情緒表現(xiàn)的非常透徹。也表現(xiàn)他們之間那種壓抑和復(fù)雜的關(guān)系。而在這幾個(gè)六人舞舞段當(dāng)中，舞段與舞段之間的發(fā)展、情感上的表達(dá)和情緒上的轉(zhuǎn)變，都是編導(dǎo)對(duì)這部作品在結(jié)構(gòu)上的把握。通過這樣的強(qiáng)弱節(jié)奏和快慢節(jié)奏產(chǎn)生的戲劇沖突，是王玫在舞蹈創(chuàng)作中的獨(dú)特風(fēng)格之一。

王玫的舞蹈創(chuàng)作對(duì)呼吸節(jié)奏的控制給她的作品帶來獨(dú)特的情感表現(xiàn)。對(duì)于呼吸節(jié)奏快慢和強(qiáng)弱設(shè)計(jì)的處理方式，這也許是受到瑪莎格萊姆這位西方的現(xiàn)代舞之母的影響，在這個(gè)基礎(chǔ)上加于發(fā)展和提取，提煉屬于王玫自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特的情感表達(dá)方式。

四、舞臺(tái)調(diào)度與情感表達(dá)的關(guān)系

（一）舞臺(tái)調(diào)度的概念

編排一個(gè)或多個(gè)演員舞蹈的位置、動(dòng)作朝向、運(yùn)動(dòng)路線就叫做舞臺(tái)調(diào)度。⑤這里舞臺(tái)調(diào)度主要指的是劇場(chǎng)中的舞蹈演員的編排位置。在舞蹈創(chuàng)作中，舞臺(tái)調(diào)度具有敘事功能，它可以通過對(duì)演員在舞臺(tái)上的運(yùn)動(dòng)方向或趨勢(shì)的調(diào)度，表達(dá)其作品的主題內(nèi)容、思想、情感等等方面。這就看編舞者如何在舞蹈創(chuàng)作中合理的運(yùn)用舞臺(tái)調(diào)度了。

首先要了解舞臺(tái)的方位，舞臺(tái)方位與舞臺(tái)畫面的美感有很大關(guān)系。因?yàn)橛^者直接觀看舞臺(tái)的事物（指的是演員或者道具背景等等），這也涉及到舞臺(tái)空間的運(yùn)用問題，所以舞臺(tái)調(diào)度要考慮多方面的因素。例如：空間占用、舞臺(tái)美學(xué)、造型與隊(duì)形設(shè)計(jì)等等。編舞者要有對(duì)美術(shù)美學(xué)的修養(yǎng)和審美，有自己獨(dú)特的審美觀點(diǎn)。因?yàn)槲枧_(tái)上的每一個(gè)舞蹈隊(duì)形與造型的設(shè)計(jì)，就相當(dāng)于一副活的雕塑品的設(shè)計(jì)，編舞者需要考量它的美感與表現(xiàn)主題的需要來設(shè)計(jì)它。舞臺(tái)調(diào)度可以表達(dá)情感，是一種流動(dòng)性的舞蹈語言方式。

（二）隊(duì)形和造型的運(yùn)動(dòng)方向和趨勢(shì)與情感表達(dá)的關(guān)系

舞臺(tái)調(diào)度是流動(dòng)的，要靠演員在舞臺(tái)上舞動(dòng)而產(chǎn)生調(diào)度，當(dāng)中的造型與隊(duì)形的運(yùn)動(dòng)路線的設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的。因?yàn)檫@涉及到舞蹈作品的舞句與舞句的連接、舞段與舞段的連接，是舞蹈創(chuàng)作成功進(jìn)行下去不可缺少的元素。王玫對(duì)舞臺(tái)調(diào)度的運(yùn)用恰到好處，尤其是運(yùn)用舞臺(tái)調(diào)度來表現(xiàn)作品的主題思想和情感。不僅僅是單一的舞臺(tái)調(diào)度和片面追求舞蹈的形式美，每一個(gè)調(diào)度都有其代表的意思。

在舞蹈作品《雷和雨》中的一個(gè)周沖向四鳳告白的集體舞段，此舞段是周沖用話劇的形式來表述對(duì)四鳳的愛意。這個(gè)舞段開始是明快的腳步出場(chǎng)，把作品中的情緒迅速轉(zhuǎn)變了，直到周沖說出“我愛你”之前，集體舞段都是以明快的腳步在舞臺(tái)中運(yùn)動(dòng)，這樣的狀態(tài)在舞臺(tái)的調(diào)度動(dòng)作不是很多，但卻能很好的展示出周沖活潑的性格，敢于向真愛宣言。這些集體舞段的每個(gè)調(diào)度與動(dòng)作，都是周沖內(nèi)心世界的情感表現(xiàn)。在這個(gè)舞段中，不需要太多的動(dòng)作，只要運(yùn)用得當(dāng)，調(diào)度一樣能很好的表現(xiàn)情感。編舞者巧妙的運(yùn)用話劇的形式幫助舞蹈表現(xiàn)內(nèi)容與情感。這樣一個(gè)新穎的表達(dá)形式都是為了周沖的內(nèi)心世界而服務(wù)，所以說情感的表達(dá)需要尋找一個(gè)好的表現(xiàn)方式，在舞蹈創(chuàng)作中尋找這樣一個(gè)巧妙的契合點(diǎn)。

五、結(jié)語

王玫在舞蹈創(chuàng)作中以情感為導(dǎo)引線，在這一前提下尋找情感所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容與情感最好的表現(xiàn)形式。這個(gè)不一定只是舞蹈范圍之內(nèi)，得當(dāng)?shù)倪\(yùn)用舞蹈以外的藝術(shù)種類或其它種類的表現(xiàn)形式，也可以很好的表達(dá)舞蹈作品的主題思想與情感。

注釋：

①[法]卡琳娜：《舞蹈創(chuàng)編法》，鄭慧慧譯，上海：上海音樂出版社，1998年。

②③④金秋：《舞蹈編導(dǎo)學(xué)》，北京：高等教育出版社，2006年。

⑤孫天路：《中國(guó)舞蹈編導(dǎo)教程》，北京：高等教育出版社，2004年。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫天路.中國(guó)舞蹈編導(dǎo)教程[M].北京：高等教育出版社，2004.

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[4]金秋.舞蹈創(chuàng)作法[M].北京：學(xué)苑出版社，2005.

[5]金秋.舞蹈編導(dǎo)學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2006.

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