卞瀾浩

摘要：作曲家賀綠汀在1939年創(chuàng)作了《嘉陵江上》這首作品，由端木蕻良先生作詞，這部作品所要傳達(dá)的是作者思念那飽受戰(zhàn)亂的故鄉(xiāng)，是對(duì)那淪陷的土地所要收復(fù)的信念，體現(xiàn)出飽受戰(zhàn)亂摧殘的人民流離失所的思想情感。本文在前人研究的理論基礎(chǔ)上，通過對(duì)作品的創(chuàng)作背景、作品整體的分析來(lái)理解作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，并且通過音色、氣息、情緒、速度這四個(gè)方面的運(yùn)用對(duì)這部作品的演唱過程中的處理給予了分析。

關(guān)鍵詞：《嘉陵江上》? ?作品分析? ?演唱處理

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0043-02

一、創(chuàng)作背景

當(dāng)時(shí)端木蕻良先生在創(chuàng)作的時(shí)候，故鄉(xiāng)由于戰(zhàn)亂已經(jīng)陷落，加上殘酷的戰(zhàn)況使他的精神受到極大的摧殘，物質(zhì)生活方面的貧窮也是難以想象的。他每天晚上都要到嘉玲江畔去漫步，每當(dāng)他看到奔流的嘉陵江，他都會(huì)想到他的家鄉(xiāng)，想到飽受戰(zhàn)亂的鄉(xiāng)親父老，想到那故鄉(xiāng)的山山水水，早已被敵人損壞得破舊不堪。那些為了生存而流離失所的父老鄉(xiāng)親們每天都在以淚洗面，所以他升起了對(duì)敵人的憎恨，對(duì)侵略者的滿腔怒火，發(fā)自肺腑發(fā)說(shuō)出了《嘉陵江上》。

這首作品的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)部分，第一個(gè)部分表現(xiàn)的是作者對(duì)那些飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的故鄉(xiāng)以及故鄉(xiāng)那些流離失所的親人們的思念，突出作者沉痛的心情;第二部分尤為突出對(duì)敵人的憎恨，體現(xiàn)出作者的慷慨激昂，與侵略者斗爭(zhēng)到底的信心與勇氣體現(xiàn)到了極致。

二、作品分析

這部作品旋律渾厚、豪壯，作曲家運(yùn)用了二段體模式，擁有很強(qiáng)的戲劇性。這部作品的歌詞所呈現(xiàn)的語(yǔ)言藝術(shù)特征是和這部作品的旋律線條緊密結(jié)合在一起，表現(xiàn)出戰(zhàn)亂的痛苦與家破人亡的凄慘之情在腦海中回蕩。歌曲開頭的鋼琴伴奏有個(gè)很明顯的八度的跨跳，下面緊跟著小二度、大二度的下行以及增四度與增二度的下行，緊接著有一個(gè)六度的跨越緊跟其后，猶如一個(gè)強(qiáng)而有力的音，沒有休止的來(lái)呼吁那些流離失所的同胞們。到了這個(gè)句子快要停下的地方，依舊可以感受到一個(gè)長(zhǎng)音，這個(gè)長(zhǎng)音是二度往下走的，主要突出那種渾厚的音色，這樣做的理由是為了顯示出作者對(duì)侵略者破壞家園以及飽受戰(zhàn)亂的廣大勞苦同胞們的悲痛之情。之后部分的樂句，是通過長(zhǎng)短不一的音還有拖腔所組成的，并且還有三連音和裝飾音的運(yùn)用，將這部《嘉陵江上》有一種一波三折的感情在里面。使用這樣的方法能夠很好的將作曲家要表達(dá)出來(lái)的情感展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，并且在歌曲后半部分的行進(jìn)當(dāng)中，這樣比較重要的核心旋律使得整部作品邏輯清晰，作品結(jié)構(gòu)明顯，整體看來(lái)較為完整，同時(shí)也讓這部作品的靈魂得到了升華。下面部分的旋律主題有了很明顯的變化，這種變化指的是在情感表達(dá)方面和前面的旋律主題有著很顯著的對(duì)比變化。在這一部分有一個(gè)變化特別清晰的地方就是它的調(diào)式方面，在作曲家對(duì)這么多旋律主題進(jìn)行寫作的時(shí)候，就把這些旋律主題分為前后兩個(gè)部分，并且每個(gè)部分都有四個(gè)樂句，在這些樂句結(jié)束的時(shí)候都有一個(gè)比較穩(wěn)定的音。放眼作品的整體布局，從前面的追憶飽受戰(zhàn)亂的故鄉(xiāng)，思念家破人亡的同胞，悲痛之情油然而生，到后面部分的情緒高潮，完美的展現(xiàn)出戲劇與抒情且伴有有宣敘調(diào)的感覺，表現(xiàn)出作者與侵略者斗爭(zhēng)到底的信心與勇氣。在這一部分有一個(gè)強(qiáng)而有力的，并且非常緊湊的節(jié)奏型在里面，它是一個(gè)說(shuō)唱的部分，和前面的音調(diào)在形式以及聽覺還有情感表達(dá)上面有著獨(dú)樹一幟的比較，然后慢慢的將這首作品的情緒推向了高潮。在這部作品中可以發(fā)現(xiàn)最高音在F上，從這邊開始就將作品的情緒推到了高潮，就在這部作品最后的地方，將這首歌曲的戲劇性以及情感的抒發(fā)表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、演唱過程中的處理

（一）音色與氣息

我們?cè)谘莩@部作品的時(shí)候在音色上要有完全的貼切感，一定要貼合作品的意境，所以在對(duì)這部作品進(jìn)行表演的時(shí)候，我們首先要給作品的風(fēng)格背景，對(duì)所要傳達(dá)的感情以及樂譜上的旋律、歌詞來(lái)進(jìn)行一個(gè)總體的了解，所以在音色的使用方面一定要將作品的情感傳遞的淋漓盡致，在唱腔方面也要做足功課，要將銀色和氣息結(jié)合的完美無(wú)瑕。這是一部用男生的音色來(lái)表演的歌曲，而且一定要有雄壯渾厚，強(qiáng)力有激情的銀色特點(diǎn)在里面，這樣才能夠?qū)⒆髡弑磉_(dá)的思想情感無(wú)限的發(fā)揮出來(lái)，能完美的傳遞給觀眾們，在情緒方面也要做到沉穩(wěn)、悲痛以及憎恨的感情在里面，在表演這首歌曲的時(shí)候一定要注意控制住氣息的平穩(wěn)，千萬(wàn)不可以因?yàn)檫@個(gè)句子太長(zhǎng)了使得吸進(jìn)去的氣太少了，讓這一句的長(zhǎng)度不夠。想要讓氣息的壓力不要那么大，花費(fèi)了剩下的氣息形成了一種狀況，那就是沒能夠完全使用掉氣息。我們一定要看一下作品開頭的那個(gè)“天”字，一定不可以將這個(gè)字的拍子唱滿再吸氣，那樣子的話在聽覺效果上會(huì)有很不自然的體驗(yàn)，讓觀眾們聽覺上不舒服，并且這部作品也不完美。我們千萬(wàn)記住一定不可以在呼吸氣的問題上有過多的壓力，要做到吸氣自然，呼氣放松。作品的第一句中我們要注意要將呼吸要吸滿，避免氣息不足導(dǎo)致歌曲演唱不穩(wěn)定，嚴(yán)重的話會(huì)出現(xiàn)斷氣、斷音的尷尬處境。在吸氣的時(shí)候早做到自然放松的吸氣，一定要穩(wěn)，要平，否則就會(huì)出現(xiàn)吸氣的這個(gè)度不太合適。我們千萬(wàn)要做到根據(jù)作品所要表達(dá)的感情以及樂譜中的旋律，歌詞，還有歌譜中的記號(hào)來(lái)做好這個(gè)呼氣的度。作品的第一句在聲音上面一定要靈活跳躍，不可以太過死板，如果呼氣、吸氣不滿或者幅度不夠的話，這會(huì)使作品的連貫性有很大的影響。在對(duì)這部作品進(jìn)行表演的時(shí)候，在吸氣呼氣的問題上我們可以總結(jié)為“一定要在呼吸之中帶有歌唱，沒有呼吸，歌唱將沒有靈魂，呼吸要根據(jù)作品的表達(dá)來(lái)轉(zhuǎn)變”。還有一種情況經(jīng)常見到：屬七和弦出現(xiàn)了，甚至多個(gè)屬七和弦的連續(xù)使用，但都沒有出現(xiàn)它的解決和弦。

（二）情緒與速度

在歌唱的時(shí)候擁有美妙的聲音一定非常重要，但是我們千萬(wàn)不能不重視演唱過程中情緒與速度的變化與控制。這兩者不應(yīng)該是獨(dú)立的，而是相互融合，相互貫通的，達(dá)成一種互補(bǔ)的關(guān)系。所以這就要求我們，在歌曲演唱的過程中，不能夠太過于追求音色而忘記將感情帶入其中，運(yùn)用感情打動(dòng)觀眾，要做到聲情并茂，歌唱藝術(shù)的最高的領(lǐng)悟就是以聲帶情，同時(shí)出現(xiàn)才能達(dá)到預(yù)期的效果。同樣的一部作品由不同的音樂家來(lái)表演肯定會(huì)有不一樣的效果呈現(xiàn)出來(lái)，那是因?yàn)槊恳粋€(gè)人對(duì)作品的理解不一樣感受不一樣，所以所傳達(dá)出來(lái)的感情也就不一樣了。

我們?cè)趯?duì)作品進(jìn)行演繹的時(shí)候一定要注意把握好演唱時(shí)的速度與情緒，縱觀作品整體來(lái)解析，這部作品在情緒轉(zhuǎn)變和速度控制的方面有著較大的范圍在里面。就拿歌曲的第二部分來(lái)說(shuō)，在歌唱的速度方面要和前面的部分有一個(gè)加快速的的過程，在情緒表達(dá)方面一定要有堅(jiān)定的決心在里面，尤其是在結(jié)尾的時(shí)候一定要有比較強(qiáng)烈的共鳴在里面，并且聲音還要快速的往前推，使得作品可以完美的到達(dá)高潮;并且我們可以運(yùn)用對(duì)比的方法，將整部作品的曲折與通順表達(dá)得淋漓盡致。那是因?yàn)檫@首歌曲在感情的表達(dá)上面要將對(duì)敵人的悲憤，對(duì)戰(zhàn)亂的無(wú)奈，對(duì)同胞的思念之情表現(xiàn)出來(lái)，并且在演唱時(shí)要將“柔”和“剛”做一個(gè)特別明顯的對(duì)比，以此來(lái)表現(xiàn)出情感態(tài)度的轉(zhuǎn)變效果。在演唱過程中一定要有高質(zhì)量的聲音，一定要注意聲音的控制，但是也不能將聲音注重過度，從而導(dǎo)致忘了情感的流露，忘了聲情并茂。作者是以嘉陵江為背景的，表現(xiàn)出了作者對(duì)勞苦大眾們流離失所，家破人亡的悲痛之心。作品的后半部分中出現(xiàn)了多個(gè)“我必須回去”。第一個(gè)所要表達(dá)的是豪壯夾雜著悲痛在里面，第二個(gè)所要表達(dá)的意思是奮勇抵抗，第三個(gè)所要表達(dá)的意思則是要有決勝的信心與決心。

四、結(jié)語(yǔ)

《嘉陵江上》這部作品所展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代特點(diǎn)是十分明顯的。本文從三個(gè)方面去分析了這部作品，第一個(gè)方面主要講的是這部作品創(chuàng)作的時(shí)代背景;第二方面主要是把這部作品全面的分析了一下，了解了這部作品的音樂骨架;第三方面則是分析了這部作品的演唱處理，包括如何正確運(yùn)用音色使之與歌曲匹配、如何控制住氣息從而能夠完整演唱，情緒與速度的變化則是為了更好的詮釋這部作品的情感表達(dá)，從細(xì)節(jié)處理的層面去講解應(yīng)該怎樣將這部作品完美的演繹出來(lái)。這首藝術(shù)歌曲有著相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，感情的表達(dá)更是有條不紊，多個(gè)層次展現(xiàn)出作曲家巧妙的藝術(shù)構(gòu)思以及強(qiáng)大的音樂素養(yǎng)。像這樣優(yōu)秀的時(shí)代藝術(shù)歌曲一定要通過優(yōu)美的音樂來(lái)表現(xiàn)出作曲家說(shuō)要表達(dá)的真情實(shí)感。雖然我們現(xiàn)在生活在和平年代，但是每當(dāng)這首歌曲的前奏響起，都能夠勾起都對(duì)敵人的憎恨之情，對(duì)飽受戰(zhàn)亂摧殘的同胞們的悲痛之情。

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