谷裕

【摘 要】羅西尼是著名的歌劇大師，歌曲情感真摯細(xì)膩，旋律華麗流暢，和聲運(yùn)用簡(jiǎn)潔明了且富于變化，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和傳承價(jià)值。本文從曲式結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性、體裁形式的多樣性、詩詞的音樂性、鋼琴伴奏的動(dòng)機(jī)性、音樂的戲劇性等五方面對(duì)羅西尼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，使羅西尼藝術(shù)歌曲在聲樂教學(xué)中得到進(jìn)一步的重視，從而充分發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】羅西尼;藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作特征

中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0082-01

一、羅西尼生平簡(jiǎn)介

焦阿基諾.安東尼奧.羅西尼（1792-1868），意大利作曲家，生于意大利中部的小鎮(zhèn)佩薩羅。19世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一。其歌劇作品保持著古典風(fēng)格，作有38部歌劇。1824年移居巴黎，對(duì)法國(guó)歌劇的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。

二、羅西尼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征

羅西尼的歌曲情感真摯細(xì)膩，旋律華麗流暢，和聲運(yùn)用簡(jiǎn)潔明了且富于變化，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和傳承價(jià)值。

（一）曲式結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性

單二、單三部曲式是羅西尼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中較為常用的，再現(xiàn)單二部曲式也受到他的青睞。其中在帶再現(xiàn)的單二部曲式中，A樂段會(huì)根據(jù)唱詞中蘊(yùn)含的內(nèi)涵，以及將所要表達(dá)的情感，旋律動(dòng)機(jī)等要素的發(fā)展變化，構(gòu)成一定的感情基調(diào)，之后的連接部分為引子一樣的或是稍有刪減的材料來完成寫作，B部分采用與A部分不同的新材料寫成。速度上采用同調(diào)性轉(zhuǎn)換一樣，結(jié)合音樂作品中人物情感變化精心設(shè)計(jì)而成。曲式結(jié)構(gòu)的經(jīng)典性，充分反映出羅西尼特有風(fēng)格中的傳統(tǒng)因素，對(duì)音樂形象內(nèi)心刻畫十分細(xì)膩，毫無保留地將內(nèi)心的真摯情感流露出來。

（二）體裁形式的多樣性

羅西尼在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上有獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，體裁形式多樣，旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，多為獨(dú)唱曲，和聲變化奇思巧妙、酷愛舞曲風(fēng)格及小曲進(jìn)行創(chuàng)作。小曲體裁的作品主要有《諾言》《譴責(zé)》《離別》，情感真摯懇切、戲劇性沖突強(qiáng)烈鮮明，主題分別以向愛人許下諾言，責(zé)備愛人冷酷無情，以及與愛人依依不舍惜惜相別，作品打動(dòng)人心，感情真摯且細(xì)膩。舞曲風(fēng)格的作品有采用“華爾茲舞曲”體裁寫成的《暢飲》，“波萊羅舞曲”體裁寫成的《邀舞》，“蒂羅爾式曲調(diào)”體裁寫成的《阿爾卑斯山的牧羊女》，“船歌”體裁寫成的《乘船游玩》。羅西尼還創(chuàng)作了重唱曲和聲樂套曲?！兑魳吠頃?huì)》這首作品是較為著名的曲目，作品中的四首二重唱以及與帕格尼尼共同創(chuàng)作的四重唱《威尼斯狂歡節(jié)》深受大眾喜愛。羅西尼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，大都短小精煉卻又富有藝術(shù)性，有相當(dāng)高的傳承意義。

（三）詩詞的音樂性

詩詞是通過語言表達(dá)來抒發(fā)情感的，藝術(shù)歌曲中詩詞被賦予了音樂性，它能夠?yàn)楦枨男杉靶蜗笏茉焯峁┲匾膮⒖?。藝術(shù)歌曲中詩詞的音樂性主要涉及兩方面：一是詩詞的可讀性。羅西尼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲大部分唱詞以詩詞為主，他選用的詩詞不論從音節(jié)、段落上，還是句式、韻律上，都有精心的設(shè)計(jì)和安排，具有較高的美學(xué)價(jià)值，因此在演唱這些藝術(shù)歌曲之前，要仔細(xì)分析，讀懂唱詞的深刻內(nèi)涵，力求做到發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)、語調(diào)適宜、音量動(dòng)人。二是詩詞的可唱性。詩律、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏是詩詞具備可唱性的重要因素，詩詞本身擁有特有的節(jié)奏韻律和結(jié)構(gòu)形式，在發(fā)音上也有各自的音調(diào)頓挫，不同語言的詩詞，風(fēng)格也相差較大。羅西尼選用的詩詞，相當(dāng)一部分是由詩人為其量身定做的，在感情上的表達(dá)及語言形象塑造上呈現(xiàn)出較為卓越的藝術(shù)效果。

（四）鋼琴伴奏的動(dòng)機(jī)性

每一首動(dòng)聽的藝術(shù)歌曲，羅西尼都為其創(chuàng)作了別具特色的發(fā)展動(dòng)機(jī)。通常情況下，為了讓整首藝術(shù)歌曲充滿韻律感，旋律聽上去華麗流暢，藝術(shù)歌曲的中的動(dòng)機(jī)從引子部分開始，就注重確立音樂作品的感情基調(diào)，并始終貫穿鋼琴伴奏部分與連接部分。鋼琴伴奏能起到渲染氣氛的作用，羅西尼善于用十分簡(jiǎn)潔明的方式進(jìn)行創(chuàng)作，把鋼琴織體運(yùn)用歌曲創(chuàng)作上，同時(shí)發(fā)揮了巧妙的構(gòu)思，多采用連續(xù)的主和弦、屬和弦或主屬和弦的交替進(jìn)行，打破了古典時(shí)期伴奏只是用來襯托主旋律的地位，賦予了鋼琴伴奏更加生動(dòng)形象的音樂特點(diǎn)。

（五）音樂的戲劇性

藝術(shù)歌曲的演唱同歌劇詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格具有極大的不同，音樂的戲劇性被認(rèn)為是二者之間存在的顯著區(qū)別之一。實(shí)際上，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作實(shí)踐過程中，音樂的戲劇性因素一直存在。諸多作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲都很好地將戲劇性因素呈現(xiàn)出來，這些音樂作品進(jìn)一步豐富了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作要素。藝術(shù)歌曲的戲劇性通常表現(xiàn)在細(xì)膩的情感變化及人物形象的刻畫等方面。我們熟悉的聲樂套曲《威尼斯賽船會(huì)》就充分展現(xiàn)了音樂作品在創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的戲劇性因素，其中《賽船前的安佐蕾塔》表現(xiàn)了安佐蕾塔在賽船會(huì)開始之前為參加比賽的心上人莫莫羅加油鼓勁的情景;《賽船中的安佐蕾塔》的引子部分，一開始就出現(xiàn)了ff和pp之間強(qiáng)烈的力度對(duì)比，成功地營(yíng)造了比賽開始前的緊張氛圍?！顿惔蟮陌沧衾偎氛浊拥匿撉侔樽嗖糠趾盟其魉?，生動(dòng)地將賽船場(chǎng)面展現(xiàn)在人們眼前。整首作品具有濃郁的意大利民族音樂特點(diǎn)，情感變化和對(duì)比恰如其分地表現(xiàn)了出來，使得這部聲樂套曲產(chǎn)生了獨(dú)特的戲劇性效果。

參考文獻(xiàn)：

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