【摘要】一場(chǎng)完美的大提琴演奏不僅需要良好的發(fā)聲技巧和演奏人員的密切合作，更需要通過(guò)不斷創(chuàng)新演奏形式來(lái)吸引聽(tīng)眾的視覺(jué)眼球，為了不斷找到全新的演奏形式，演奏者要在不斷總結(jié)原有演奏形式的基礎(chǔ)上根據(jù)大提琴的特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)、造型整合一套創(chuàng)新型的演奏方式，促進(jìn)大提琴演奏的發(fā)展，并為音樂(lè)領(lǐng)域的其它藝術(shù)演奏提供良好借鑒。

【關(guān)鍵詞】大提琴;演奏形式;創(chuàng)新;琴馬演奏;交響演奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

當(dāng)今社會(huì)，學(xué)習(xí)大提琴的人越來(lái)越多，在學(xué)習(xí)大提琴演奏之前首先要對(duì)大提琴進(jìn)行一個(gè)全面的了解。大提琴是一種次中音、低音弦樂(lè)器，這種樂(lè)器起源于西方世界，歸屬于提琴一族中的下中音樂(lè)器，常常用于交響樂(lè)隊(duì)的演奏中，它的音色渾厚、熱烈、開(kāi)朗、奔放，比較擅長(zhǎng)運(yùn)用在抒情的演奏中，表達(dá)復(fù)雜而深厚的感情，有時(shí)也能運(yùn)用在低音的演奏陣營(yíng)中發(fā)出沉重的嘆息之聲，為濃重低沉的氛圍渲染助力，其他任何音樂(lè)樂(lè)器在大提琴演奏出的美妙旋律面前都會(huì)黯然失色。

大提琴琴身長(zhǎng)度約為小提琴的兩倍，大提琴由琴身、琴弦和琴弓三部分組成，琴身采用木制結(jié)構(gòu)，琴弦和琴弓分別采用金屬絲和馬尾材質(zhì)。大提琴一般分為普及琴、學(xué)生琴、演奏琴和大師琴，普及琴是最廉價(jià)的琴，雖然外觀看上去與昂貴的琴?zèng)]有什么分別，但是在用料做工上只能勉強(qiáng)讓人滿(mǎn)意，廉價(jià)材質(zhì)制作出來(lái)的琴只能說(shuō)是聲音而非音色;學(xué)生琴是初學(xué)者比較適合的琴，琴身有木紋，漆面比較光滑，材質(zhì)堅(jiān)固而且便于清洗，能降低大提琴的聲音振動(dòng);演奏琴相對(duì)前兩種更高級(jí)一些，琴身采用云杉為制作原材料，另外配合楓木、牛子木烏木或者紅木等上等木材。[1]由于原材料昂貴，演奏琴的價(jià)格比普及琴和學(xué)生琴高處很多。大提琴和其他弦樂(lè)器得很大相同之處是都有四根弦，第一根弦a弦的發(fā)音華麗有力，富有歌唱性，第二根弦d弦音色較第一根弦朦朧，第三根弦和第四根弦音色比較低沉，能夠撐得起樂(lè)隊(duì)的沉重音響。

大提琴的演奏技巧與中小提琴的演奏技法不同，這由琴身的大小、琴弦排列、琴弦長(zhǎng)短的不同而決定的。演奏大提琴時(shí)，演奏家將提琴輕輕地夾在兩腿之間，底部用一根可以隨時(shí)調(diào)節(jié)高度的金屬棒作為支撐。演奏方式主要包括用弓毛拉弦、用手指撥弦和用弓桿敲弦三種方式。大提琴的音域有四個(gè)八度，演奏時(shí)采用的樂(lè)曲通常為低音樂(lè)譜，在高音區(qū)也會(huì)用到中音樂(lè)譜或者高音樂(lè)譜。

一、傳統(tǒng)的大提琴演奏方式

樂(lè)器演奏的方式多種多樣，常見(jiàn)的音樂(lè)樂(lè)器演奏形式主要有獨(dú)奏、合奏、重奏、協(xié)奏等，大提琴的演奏也脫離不了這幾種常見(jiàn)的演奏形式。

獨(dú)奏是一個(gè)人獨(dú)自演奏一種樂(lè)器。大提琴成為獨(dú)奏樂(lè)器的發(fā)現(xiàn)過(guò)程比較漫長(zhǎng)，大提琴獨(dú)特的音色和廣闊的音域?yàn)樗莫?dú)奏創(chuàng)造了良好的條件和廣闊的施展舞臺(tái)，在獨(dú)奏中，大提琴的主要作用就是擔(dān)當(dāng)好全舞臺(tái)的主角，演奏者也要加深對(duì)作品的理解，掌握較高的演奏技巧，認(rèn)真體會(huì)演奏作曲的意圖，自由表達(dá)個(gè)性、釋放自我，全身心地投入到演奏過(guò)程中，最大程度地為聽(tīng)眾渲染美妙氛圍。

協(xié)奏是大提琴演奏團(tuán)隊(duì)采用多種樂(lè)器相互協(xié)作配合完成大提琴的演奏。雖然協(xié)奏中參與人數(shù)和參與樂(lè)器都很多，但是這并不不妨礙大提琴在演奏中的主導(dǎo)地位，大提琴的協(xié)奏與獨(dú)奏相比會(huì)有一定程度的限制，要求演奏團(tuán)隊(duì)在合作奏唱至少要做好團(tuán)隊(duì)的分工工作，仔細(xì)閱讀奏唱的樂(lè)譜，成員之間積極交流、溝通互動(dòng)，在音樂(lè)的銜接上要實(shí)現(xiàn)無(wú)縫對(duì)接，演奏處理技巧要達(dá)成共識(shí)，做好協(xié)調(diào)工作。

交響演奏是交管樂(lè)演奏的最高形式，奧地利維也納的金色大廳是管弦樂(lè)交響曲的最好舞臺(tái)。大型交響管弦樂(lè)隊(duì)，演奏作品內(nèi)涵豐富，音樂(lè)層次分明，表現(xiàn)手法分明，表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，這場(chǎng)音樂(lè)盛宴不僅給觀眾帶來(lái)美好的視覺(jué)盛宴，更能為觀眾營(yíng)造深刻的音樂(lè)意境和豐富的空間想象。在交響樂(lè)演奏中，大提琴通過(guò)熱烈豐富的音色和廣闊的音域能演奏出此中小提琴更低沉的聲音，也可以發(fā)出響亮優(yōu)美的高聲或者是中音音色，扮演各種角色，協(xié)助演奏家完成任何的旋律使命，充分滿(mǎn)足聽(tīng)眾的各種聽(tīng)覺(jué)需求。

重奏是有別于獨(dú)奏的由兩個(gè)或者兩個(gè)以上的演奏者參與演奏的形式，參與演奏的成員同時(shí)演奏同一首樂(lè)曲，達(dá)到協(xié)調(diào)完美一致的地步。重奏演唱的場(chǎng)所主要發(fā)生在室內(nèi)，演奏的聲音不大，但是細(xì)膩明晰;重奏的形式有很多，鋼琴、小提琴、大提琴、二胡、弦樂(lè)奏唱等，演奏家在奏唱時(shí)為保證樂(lè)曲的完美要對(duì)樂(lè)曲有統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，把握好演奏的音準(zhǔn)節(jié)奏，因?yàn)橹刈鄬?duì)奏曲家有著嚴(yán)苛的考驗(yàn)，透過(guò)精湛的演奏技巧和成員之間的默契配合能表現(xiàn)提琴演奏本身的深刻內(nèi)涵。[2]

二、大提琴的新演奏形式的探索

現(xiàn)代大提琴的演奏形式多種多樣，演奏手法層出不窮，各種新型的演奏方式都是對(duì)傳統(tǒng)演奏方式的突破和創(chuàng)新，順應(yīng)了現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的潮流趨勢(shì)，拓展了大提琴演奏的上升空間，給觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)盛宴。除了傳統(tǒng)的大提琴的獨(dú)奏、協(xié)奏、交響曲，重奏形式，可以探索更多的大提琴演奏方式來(lái)豐富提琴演奏形式。

一場(chǎng)完美的小提琴演奏能讓聽(tīng)眾最大程度地感受提琴發(fā)出的音色以及奏唱家對(duì)提琴新準(zhǔn)的把握，所以，現(xiàn)代作曲家為了追求各種突破傳統(tǒng)提琴發(fā)音的效果，在演奏方式上不斷推陳出新，盡可能利用提琴上發(fā)出的聲音的部位制造聲響，我們能聽(tīng)到各種有別于大提琴的奇聲異響，這也使大提琴的演奏表現(xiàn)力得以提高。

在琴馬上演奏是一種創(chuàng)新形式的演奏方式，用琴馬在琴弓上拉奏，使琴馬與弓毛摩擦產(chǎn)生聲音，在琴馬上的演奏方式主要有兩種：一種是琴弓作用于琴馬末端橫向拉奏，一種是通過(guò)扭轉(zhuǎn)手腕改變手腕的方向使得弓毛與琴馬成豎直關(guān)系進(jìn)行拉奏。這兩種不同的拉奏方式可以達(dá)到不同的音色效果：橫向拉奏的方式會(huì)發(fā)出一中微弱的模糊的氣息，好像茶壺中的水在沸騰時(shí)發(fā)出的聲響，也好似用口對(duì)著塑料瓶吹氣發(fā)出的聲響。相比之下，豎直拉奏的方式聲音響亮，音量較大，其發(fā)出的聲音比較刺耳、清晰響亮，和某些金屬樂(lè)器敲擊時(shí)發(fā)出的聲音類(lèi)似，在演奏過(guò)程中，演奏家可以隨時(shí)調(diào)節(jié)弓毛和琴馬的位置達(dá)到奏唱需求。[3]

拉弦板上的演奏是指將琴弓放在拉弦板上進(jìn)行演奏，運(yùn)用弓毛在拉弦板上進(jìn)行摩擦，使拉弦板產(chǎn)生振動(dòng)從而發(fā)出聲響，拉弦板的較寬闊部位發(fā)出的聲音較弱，像女人的哭泣聲或者嗚咽聲，拉弦板較窄的部位發(fā)出的聲音比較高，好似汽車(chē)從遠(yuǎn)處駛來(lái)發(fā)出的汽笛聲，拉弦板的材質(zhì)不同將會(huì)產(chǎn)生不同的演奏音響效果。

三、結(jié)語(yǔ)

大提琴隨著時(shí)代的發(fā)展不斷綻放出自身的藝術(shù)魅力和絢爛色彩，不僅有獨(dú)奏重奏協(xié)奏交響曲等傳統(tǒng)的演奏形式，作曲家還根據(jù)時(shí)代發(fā)展需求不斷創(chuàng)造出新的演奏形式，產(chǎn)生不同的音響和旋律效果。[4]另外，隨著西方在大提琴創(chuàng)作上的多元發(fā)展和新音樂(lè)思潮的影響和滲透，聽(tīng)眾對(duì)大提琴演奏的作品表現(xiàn)和演奏形式的全新詮釋有了更嚴(yán)格的要求和深層次的追求?？傊粋€(gè)優(yōu)秀的大提琴演奏家不僅要掌握音樂(lè)作品中的演奏技法，更要掌握多元化的大提琴演奏形式，這也成為衡量大提琴演奏技術(shù)全面性的標(biāo)準(zhǔn)之一。

參考文獻(xiàn)

[1]黃秋燁.大提琴演奏方法之研究[J].中國(guó)體衛(wèi)藝教育論壇，2009（5）.

[2]黃鐘.現(xiàn)代大提琴作品中的新演奏形式[J].武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（3）.

[3]劉鳳義.大提琴演奏技巧探析[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（1）.

[4]王盼.論大提琴弓法指法編訂在演奏中的價(jià)值[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（3）.

作者簡(jiǎn)介：何畔（1985—），女，漢族，四川省成都市人，碩士，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 講師，研究方向：大提琴演奏。