【摘要】本文以尚德義創(chuàng)作的混聲四部合唱作品《大漠之夜》為研究對(duì)象，從作品的結(jié)構(gòu)布局、材料等方面入手，對(duì)《大漠之夜》這首合唱作品進(jìn)行了不同層面處理手法的提煉與歸納。

【關(guān)鍵詞】尚德義;《大漠之夜》;結(jié)構(gòu)

【中圖分類號(hào)】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

尚德義出生在東北，童年在西北生活過，是一位一直對(duì)西北有著極為濃厚的眷念之情的作曲家。1992年，尚德義回到闊別已久的甘肅，創(chuàng)作了《大漠之夜》等極具有西北風(fēng)格的作品。

《大漠之夜》創(chuàng)作于1995年，并在2001年榮獲首屆中國音樂《金鐘獎(jiǎng)》聲樂作品金獎(jiǎng)。這首混聲四部合唱作品是以我國大西北地域人文為背景，以駱駝在大漠之中行進(jìn)的形象來表現(xiàn)肩負(fù)著生活的重負(fù)、歷經(jīng)著坎坷與磨難而有著堅(jiān)韌不撥的精神的人們。作品不僅僅是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)勞動(dòng)者的艱辛創(chuàng)業(yè)，更是突出中華人民不畏艱辛、不斷奮斗的精神。

一、結(jié)構(gòu)及其他布局

（一）結(jié)構(gòu)分析

《大漠之夜》是一首帶有引子的三部曲式結(jié)構(gòu)的作品，其引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲的結(jié)構(gòu)布局設(shè)計(jì)與歌詞情景有著密不可分的關(guān)系。

引子（1-28）以#c1-#c3的鋼琴高音區(qū)開始，以#c音作八度配合，不停翻轉(zhuǎn)。左手二分音符的均分節(jié)奏與右手二八的均分節(jié)奏型錯(cuò)開式的插位進(jìn)入設(shè)計(jì)，很形象地模仿出駝鈴的聲音，此“主要織體”貫穿全曲，奠定了作品風(fēng)格最為重要的元素之一。

人聲聲部在第5小節(jié)隨著鋼琴聲部進(jìn)入，以稱詞“嗯”在中-中低音區(qū)先后分別陳述陳述的“西北小調(diào)”來做背景支撐。第20小節(jié)開始鋼琴聲部的音區(qū)才漸漸向中音區(qū)過度，人聲聲部在第29小節(jié)正式進(jìn)入，預(yù)示呈示部的開始。

呈示部（29-48）分為A（29-38）、A（39-48）同頭異尾的等長二段式。鋼琴聲部的織體從主要織體簡化為左右手之間單一配合的和弦織體，而音區(qū)較之前的引子部分高音區(qū)有著明顯的對(duì)比，處在中音區(qū)與中高音區(qū)上。

展開部（49-103）分為B（49-64）、B（65-78）、連接（78-103）三個(gè)部分。鋼琴織體從單一的和弦織體發(fā)展為和弦分解的流動(dòng)型織體，而音區(qū)比之前顯得寬闊了很多，低、中、高音區(qū)都有。

連接共有26小節(jié)，分為人聲部分的16個(gè)小節(jié)與鋼琴獨(dú)奏部分的10個(gè)小節(jié)。除開鋼琴獨(dú)奏部分，在長度上，它一定程度上也可自成一段。

再現(xiàn)部（104-143）分為A（104-113）、A（114-121）、高潮（122-143）三個(gè)部分。鋼琴織體在段落再現(xiàn)時(shí)回到了呈示部的和弦織體（見圖2）上，而音區(qū)從展開部分的寬闊回到了之前的中音區(qū)與中高音區(qū)上。高潮部鋼琴織體采用的是展開部流動(dòng)型織體并進(jìn)行了自身的發(fā)展，二八節(jié)奏發(fā)展成更快的三連音節(jié)奏型。

高潮部分在此處的安排具有給再現(xiàn)部第二次展開的目的，與展開部中的連接在布局安排上形成相對(duì)應(yīng)的部分。其后，在第136小節(jié)到第143小節(jié)之間的人聲聲部從mf-mp-p情緒上的回落順利進(jìn)入到尾聲部分。

尾聲（144-162）從低音區(qū)回到最初的c3高音區(qū)，與引子在音區(qū)上形成了倒裝。鋼琴聲部保留下模仿駝鈴聲音的“主要織體”的律動(dòng)感，卻簡化了發(fā)音點(diǎn)，如駱駝隊(duì)漸漸消失在大漠之中一般。

（二）連接布局

鋼琴聲部里的連接材料由縱、橫的二度構(gòu)成，駝鈴聲音作為織體材料，是全曲所有連接部分從未變過的材料。

連接材料分別在引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部中分別有著不同的占比。

1.引子

引子中的連接材料分別在第11-12小節(jié)、第19-20小節(jié)、第23-24小節(jié)以每兩個(gè)小節(jié)為單位，共出現(xiàn)了三次，共六個(gè)小節(jié)，是出現(xiàn)次數(shù)最多的地方，而一次比一次間隔近，預(yù)示著駱駝隊(duì)伍越來越近。不可否認(rèn)，在這里的二度不協(xié)和音響模仿的駝鈴聲音反而比之前的單純音響顯得更加形象。

引子部分連接（右手聲部）的第一次在音區(qū)g1上，第二次是在音區(qū)c2上，向上提高了四度，屬到主。在第三次回到了音區(qū)c1可以看作是第二次的低八度重復(fù)，也是音區(qū)在設(shè)計(jì)上的需要。

2.呈示部

呈示部中的連接材料分別在第35-38小節(jié)、第45-48小節(jié)以每四小節(jié)為單位，出現(xiàn)了兩次，共八個(gè)小節(jié)。在此數(shù)上相比引子部分減少了一次，但總數(shù)仍比引子多了兩個(gè)小節(jié)。再者，呈示部相比引子里每兩個(gè)小節(jié)為一組變?yōu)槊克膫€(gè)小節(jié)為一組，而以兩個(gè)小節(jié)一組重復(fù)一次，在單位長度上增加了一倍。

呈示部連接出現(xiàn)的第一次是為銜接A段，在音區(qū)g上。第二次出現(xiàn)是為銜接展開部，在音區(qū)c1上。同引子部分第一次與第二次一樣，向上提高了四度，屬到主。

3.展開部

展開部中的連接分別在第63-64小節(jié)、第78-93小節(jié)，這一次的出現(xiàn)不同于呈示部那樣有規(guī)律。第一次出現(xiàn)在B段結(jié)尾的地方，人聲部分還在為旋律做延留聲，一定程度上可以將這兩個(gè)小節(jié)解釋為改變展開部分解和弦流動(dòng)型織體的律動(dòng)，添加展開動(dòng)力。第二次是同B段頭咬尾式的進(jìn)入，如同第一次一般，減弱了連接帶來的對(duì)比。

展開部連接里的第二次有16小節(jié)之多，以四小節(jié)為單位在一定程度上可以看作為連接段。這一次的橫向不再是之前連接材料二度進(jìn)行，而是同人聲部分重疊，在情緒上可以看作是一次小高潮的出現(xiàn)。

展開部連接出現(xiàn)的第一次在音區(qū)g上，第二次在音區(qū)c1上，與之前引子、呈示部一樣，向上提高了四度，屬到主。

4.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部中的連接只出現(xiàn)了一次，也是全曲的最后一次。這樣的設(shè)計(jì)是由于之前在展開部第二次時(shí)有過很充分的展示，這里的一次可以看作是連接材料的回顧，更是由于第122-143小節(jié)是全曲的高潮部分，而第135-143小節(jié)后自我消退高潮后就直接進(jìn)入了尾聲，不論從鋼琴織體還是情緒上的變化都不要再進(jìn)行連接過渡了。

再現(xiàn)部連接出現(xiàn)時(shí)在音區(qū)g上，回到了屬音上。

從主、屬音之間這之間的交替設(shè)計(jì)，且開始以屬音最后一次又回到屬音上也可以看出，連接材料雖然在整部作中有著不可磨滅的地位，但仍有不能作為主要材料，有著明顯的主次之分。

（三）音區(qū)布局

引子部分從高音區(qū)開始，漸漸向下接近低、中、中高音區(qū)，好似在夜幕中由遠(yuǎn)及近的駝鈴聲，很快帶著聽眾進(jìn)入那大漠之夜中。呈示部處在厚實(shí)的的中、低音區(qū)，表現(xiàn)了駱駝大而沉重的形象。展開部的音區(qū)相比寬闊很多，各個(gè)音區(qū)都有涉及，這樣的音區(qū)布局加上鋼琴聲部的流動(dòng)型織體，更凸顯了駱駝那堅(jiān)韌不拔的精神。再現(xiàn)部回到原有的中、低音區(qū)，但高潮部分的音區(qū)就豐富很多。高潮部分鋼琴聲部一直從低到高音區(qū)，加上流動(dòng)型織體，好似駱駝隊(duì)伍在大漠之夜行進(jìn)中突然狂風(fēng)大作，直到駱駝隊(duì)伍經(jīng)過狂風(fēng)慢慢走遠(yuǎn)，帶著極強(qiáng)畫面感進(jìn)入尾聲。尾聲部分慢慢從低音區(qū)到高音區(qū)的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)了在我們面前的駱駝走遠(yuǎn)了，直到消失在夜幕之中。

引子部分由高到低音區(qū)，呈示部、展開部和再現(xiàn)部的音區(qū)跨度多樣，但基本遵循著低到高音區(qū)的行進(jìn)路線，而尾聲部分如同引子部分一般很全面地展示了由低到高音區(qū)的布局。作品的一頭一尾在音區(qū)布局上形成了倒裝，而整部作品在音區(qū)設(shè)計(jì)具有拱形倒影的特性。

二、結(jié)語

《大漠之夜》這首混聲合唱作品，無論在結(jié)構(gòu)上還是在材料設(shè)計(jì)上都有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季钟^。結(jié)構(gòu)布局、連接材料布局及音區(qū)布局都與歌詞所表達(dá)的意境相融合，具有極強(qiáng)的畫面感;其次，將中國民族風(fēng)格曲調(diào)與西方結(jié)構(gòu)思維的結(jié)合，很大程度上開闊了中國聲樂作品創(chuàng)作的視野。

參考文獻(xiàn)

[1]李佳妮.尚德義合唱作品研究[D].西北師范大學(xué)，2010

作者簡介：葉方婷（1993—），女，漢族，湖北武漢，華南理工大學(xué)2017級(jí)研究生，藝術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)，作曲。