董玲潔

摘要：動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律是二維動(dòng)畫短片創(chuàng)作的重要組成部分，對(duì)于角色的塑造、劇情的發(fā)展和故事真實(shí)性的表達(dá)都具有非常重要的作用，是考驗(yàn)原畫師和動(dòng)畫師技能的核心標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)在衡量二維動(dòng)畫短片質(zhì)量的精良與否中，動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律也占據(jù)了很大部分的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律;二維動(dòng)畫短片;原畫師和動(dòng)畫師;短片質(zhì)量

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律能夠把原本靜態(tài)的人物或動(dòng)物塑造成充滿生命力而又具有真實(shí)性的動(dòng)態(tài)形象，是動(dòng)畫中的具體運(yùn)動(dòng)形式和表現(xiàn)，人物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是動(dòng)畫短片中應(yīng)用比較多的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，只有把握住運(yùn)動(dòng)規(guī)律的原理，并運(yùn)用到二維動(dòng)畫短片制作中去，那么一定能制作出一部豐富生動(dòng)的動(dòng)畫短片。

一、人物走路運(yùn)動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用

人物走路運(yùn)動(dòng)規(guī)律是二維動(dòng)畫短片中運(yùn)用比較多的運(yùn)動(dòng)形式，對(duì)于角色的塑造起著至關(guān)重要的作用，同時(shí)人物走路的運(yùn)動(dòng)規(guī)律也是學(xué)習(xí)其他形式運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)，人物走路運(yùn)動(dòng)規(guī)律具體如下：

（1）左臂和右腿向前擺動(dòng)，右臂和左腿向后擺動(dòng)，之后兩組擺動(dòng)運(yùn)動(dòng)相互交替進(jìn)行，通過這兩組擺動(dòng)運(yùn)動(dòng)從而帶動(dòng)人物身體向前移動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)過程中，同側(cè)的手臂和腿的運(yùn)動(dòng)方向相反。

（2）在腳掌向前落下接觸地面時(shí)，觸地的腳迅速成為身體的中心角，后面的腳釋放掉身體的重力，并向前移動(dòng)。不僅如此，在現(xiàn)實(shí)生活中，人體走動(dòng)時(shí)雙腳的抬高距離一般在10cm左右。因此，在二維動(dòng)畫短片中，需結(jié)合實(shí)際情況盡量使人物走動(dòng)時(shí)的抬腳高度保持在合理范圍。

（3）在腳離地的過程中，腳部失去地面支撐并且全部運(yùn)動(dòng)，兩只手臂也同時(shí)交叉運(yùn)動(dòng)，腳的重力方向快速下降，整只腳處于減速運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中，在腳向前移動(dòng)到與另一只腳交叉時(shí)，雙臂剛好位于身體兩側(cè)。

（4）在腳下落的過程中，一般情況下，腳跟會(huì)先接觸到地面，之后整只腳再逐漸接觸地面;在前腳腳跟觸地時(shí)，后腳腳跟恰好抬起，在前腳完全接觸到地面時(shí)，后腳剛好整個(gè)抬起。

此外，在人物的走動(dòng)過程中，還有許多細(xì)節(jié)的地方需要考慮，比如最高點(diǎn)和最低點(diǎn)的位置是在什么時(shí)候，手臂和雙腳的運(yùn)動(dòng)軌跡的形態(tài)等。因此，在二維動(dòng)畫短片中的人物造型設(shè)計(jì)的時(shí)候，需要多多參考，每個(gè)張數(shù)之間和每個(gè)運(yùn)動(dòng)形態(tài)之間要多做比較，不斷地對(duì)人物的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行細(xì)節(jié)上的校對(duì)和修正，使人物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律更加生動(dòng)自然，增加短片的視覺流暢性。

二、人物跑動(dòng)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用

跑動(dòng)是二維動(dòng)畫人物一個(gè)常見的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，相對(duì)動(dòng)和躍動(dòng)而言，跑動(dòng)在動(dòng)作幅度上更大，在時(shí)間響應(yīng)上更快。要在同等時(shí)間下清晰的表現(xiàn)出人物跑動(dòng)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，其實(shí)需要比走動(dòng)耗費(fèi)更多的張數(shù)。

根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際情況，在人物跑動(dòng)時(shí)，人的整個(gè)身體呈現(xiàn)前傾的狀態(tài)，一般雙手握拳或自由的向上運(yùn)動(dòng)，雙腳向前進(jìn)移動(dòng)的步幅較大，雙腳基本不會(huì)出現(xiàn)同時(shí)接觸地面的情況。在跑動(dòng)的整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程中，人物一只腳在接觸地面時(shí)，另一只腳早已抬起，相對(duì)走動(dòng)而言，跑動(dòng)時(shí)腳掌觸地過程更快，耗時(shí)更短。

在二維動(dòng)畫短片中進(jìn)行人物造型時(shí)需要注意的是：因每個(gè)人的跑動(dòng)習(xí)慣動(dòng)作存在差異，在跑動(dòng)過程中，步幅大小和擺臂姿勢(shì)等都存在著或多或少的不同。因此，需要根據(jù)人物實(shí)際情況，合理的確定這些細(xì)節(jié)的特殊因素，以便使人物造型設(shè)計(jì)可以更好地反映出人物所要表達(dá)的性格特征和氣質(zhì)。

三、動(dòng)物走和跑運(yùn)動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用

動(dòng)物的走、跑運(yùn)動(dòng)規(guī)律在以動(dòng)物為題材的二維動(dòng)畫短片制作中的應(yīng)用比較廣泛，相對(duì)于人物走或跑的運(yùn)動(dòng)規(guī)律形式有所區(qū)別，除了先天外在條件以外，動(dòng)物走、跑運(yùn)動(dòng)規(guī)律相對(duì)復(fù)雜，以下是四足動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律的主要介紹：

四足動(dòng)物走路過程中，四條腿單側(cè)兩分、兩合，交叉進(jìn)行，左右交替成一個(gè)完步，也就是后腳踢前腳，腳向后再抬起。單側(cè)的兩只腳落地有一個(gè)先后的時(shí)間差。動(dòng)物奔跑與走步時(shí)，四條腿的交替分合類似。但是，四足動(dòng)物跑的速度越快，四條腿的交替分合就會(huì)越不明顯，有時(shí)會(huì)變成前后各兩條腿同時(shí)屈伸，著地的順序是前面兩腿先著地，即前左、前右、后左、后右。腳離地時(shí)只差一到兩格。

四、二維動(dòng)畫短片中運(yùn)動(dòng)規(guī)律的作用分析

動(dòng)畫短片是一種時(shí)間短、視覺突出和內(nèi)涵豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不同形式的動(dòng)作是動(dòng)畫短片中最突出的特點(diǎn)。因此，根據(jù)運(yùn)動(dòng)規(guī)律原理，在人物造型過程中要充分考量現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)表現(xiàn)之間的聯(lián)系和區(qū)別，合理的利用運(yùn)動(dòng)規(guī)律，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)人物形象，這樣可以使二維動(dòng)畫短片更具有吸引力。

例如，在《貓和老鼠》動(dòng)畫片中，通過運(yùn)動(dòng)規(guī)律刻畫出的湯姆和杰瑞，無論是在走、跑還是面部表情的表現(xiàn)上，都能非常形象地表達(dá)出角色內(nèi)心的豐富情感。在該動(dòng)畫短片中，湯姆和杰瑞在走動(dòng)時(shí)，身體運(yùn)動(dòng)曲線相比正常人走動(dòng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)形態(tài)要大出很多，這既遵循了基本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律原理，同時(shí)又合理地打破和升級(jí)了運(yùn)動(dòng)規(guī)律在二維動(dòng)畫短片中的實(shí)際具體應(yīng)用，使其在角色塑造上表現(xiàn)出更加豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。因此，在動(dòng)畫短片制作中，需要對(duì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行深入的研究和探討，基于這一運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)，勢(shì)必可以提升二維動(dòng)畫短片的整體質(zhì)量水平和吸引力。

結(jié)語

二維動(dòng)畫短片是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)和核心，而運(yùn)動(dòng)規(guī)律又是二維動(dòng)畫短片人物造型的必要條件，直接關(guān)系到二維動(dòng)畫短片的制作水平。運(yùn)動(dòng)規(guī)律是基于現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，在動(dòng)畫短片制作中，需要嚴(yán)格把握運(yùn)動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用尺度，切莫過度或弱化，要同時(shí)結(jié)合人物實(shí)際情況進(jìn)行造型，使運(yùn)動(dòng)規(guī)律成為人物表現(xiàn)的一個(gè)重要支撐。