譚若麗

摘 要：元明清王朝是女性文學(xué)創(chuàng)作的繁榮昌盛時(shí)期，不僅女性作家數(shù)量大量增加，而且女性作品也具有很高水平。就詩(shī)詞而言，元代女性文學(xué)整體寂寥，詩(shī)詞創(chuàng)作者僅有張玉娘值得稱道。明代前期創(chuàng)作詩(shī)詞的女性作家較少，主要集中在宮廷之中，如明成祖后徐皇后等，明代中后期出現(xiàn)了馬湘蘭、王微、楊宛、王鳳嫻、項(xiàng)蘭貞等女性詩(shī)詞家。清代女性詩(shī)詞的繁榮表現(xiàn)出鮮明的地域性與家族性的特征，出現(xiàn)了多個(gè)文學(xué)世家，如常州張氏、莊氏，吳江吳氏、吳江柳氏等，涌現(xiàn)出了徐燦、顧春等女性詩(shī)詞創(chuàng)作的杰出代表。

關(guān)鍵詞：元明清;張玉娘;徐燦;顧春

元明清時(shí)期，女性文學(xué)創(chuàng)作走向了繁榮昌盛的新的里程碑。據(jù)胡文楷《歷代婦女著作考》考，中國(guó)古代女作家近4000 人，而明清時(shí)期即占其中的四分之三還多。元明清時(shí)期以前，女性文學(xué)創(chuàng)作主要集中在詩(shī)歌、詞和文上，較少涉獵其它文體。元代開(kāi)始，少數(shù)女性文學(xué)開(kāi)始進(jìn)行散曲創(chuàng)作，到明清時(shí)期，女性文學(xué)全面繁榮在詩(shī)、詞、曲、傳奇、小說(shuō)、彈詞等文學(xué)形式上都取，得了光彩奪目的成就。

1267年，成吉思汗占領(lǐng)南宋都城臨安建立元朝，成為中國(guó)歷史上第一個(gè)由少數(shù)民族建立的大一統(tǒng)政權(quán)。元朝統(tǒng)治者在政治上和經(jīng)濟(jì)上實(shí)行壓迫政策，將國(guó)人分為蒙古、色目、漢人和南人四種等級(jí)，蒙古族把持朝政，漢人備受壓迫，經(jīng)濟(jì)上進(jìn)行大肆掠奪，文化上實(shí)行民族歧視、科舉忽視，大批文人失去社會(huì)優(yōu)越地位，民族矛盾和階級(jí)矛盾的日益激化，自然災(zāi)害嚴(yán)重，加速了社會(huì)的動(dòng)蕩。在這一世事變幻莫測(cè)，血雨腥風(fēng)遍布的年代，作家們以文學(xué)創(chuàng)作為情感的宣泄口，于是，元代詩(shī)歌不同于宋代詩(shī)歌偏重理趣與哲理，而是注重其抒情性，元曲注重迎合市民階層的品味。漢人的低下地位嚴(yán)重致使大部分女性的受教育缺乏，難以進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，僅在曲劇等文學(xué)樣式的創(chuàng)作上有所貢獻(xiàn)。

1368年，朱元璋在南京稱皇帝，建立明王朝。明初統(tǒng)治者鼓勵(lì)開(kāi)荒、發(fā)展農(nóng)業(yè)，著力恢復(fù)漢文化，恢復(fù)科舉，奉程朱理學(xué)為官方學(xué)說(shuō)，并成為科舉考試的重要內(nèi)容。程朱理學(xué)成為人們思想的禁錮，它對(duì)女子的行為嚴(yán)格規(guī)范，要求“女子無(wú)才便是德”。受程朱理學(xué)的影響，明朝前期的女性作品創(chuàng)作頗為冷寂，創(chuàng)作者與創(chuàng)作數(shù)量呈現(xiàn)低潮，僅出現(xiàn)了馬皇后、蔣太后等20余位宮廷女性文學(xué)家。明朝中后期，程朱理學(xué)的道德信條受到質(zhì)疑，思想家李贄更是向男女不平等理論發(fā)出挑戰(zhàn)，輕視女性的思潮得到部分遏制，女性創(chuàng)作開(kāi)始復(fù)蘇，根據(jù)胡文楷《歷代婦女著作考》的記載，這時(shí)的女性作家已達(dá)近百位，是明朝前期的5倍，而且創(chuàng)作者已涉及宮廷、閨閣、妓女等多個(gè)階層。

有清一代，一方面程明理學(xué)的影響雖然更為加強(qiáng)，另一方面清人認(rèn)為女子讀書識(shí)字有助于相夫教子，主持家政，于是，清代重視對(duì)女子的教育，有條件的人家會(huì)采取幾種形式對(duì)女子進(jìn)行教育：一是父兄直接傳授;二是家庭中的母親承擔(dān)文化教育的責(zé)任對(duì)女子進(jìn)行庭訓(xùn);三是以上女子私塾或延請(qǐng)名師的形式對(duì)閨中女子傳授文化，總之，在多種教育形式靈活運(yùn)用中，清代女性得到了比前代更多的教育機(jī)會(huì)，加之文人對(duì)女性創(chuàng)作的提倡，清代女性文學(xué)創(chuàng)作的熱情高漲。據(jù)胡文楷《歷代婦女著作考》的考錄，中國(guó)清代女性作家達(dá)3600多家，實(shí)乃中國(guó)古代各朝代女性文學(xué)創(chuàng)作者數(shù)量之最。

就詩(shī)詞而言，元代女性文學(xué)整體寂寥，詩(shī)詞創(chuàng)作者僅有張玉娘值得稱道。明代前期創(chuàng)作詩(shī)詞的女性作家較少，主要集中在宮廷之中，如明成祖后徐皇后等，明代中后期出現(xiàn)了馬湘蘭、王微、楊宛、王鳳嫻、項(xiàng)蘭貞等女性詩(shī)詞家。清代女性詩(shī)詞創(chuàng)作大繁榮，首先是女作家數(shù)量增多，僅詩(shī)詞創(chuàng)作者就達(dá)2000多家，超過(guò)歷代女性作家數(shù)量總和。其次，清代女性詩(shī)詞的繁榮表現(xiàn)出鮮明的地域性與家族性的特征，出現(xiàn)了多個(gè)文學(xué)世家，如常州張氏、莊氏，吳江吳氏、吳江柳氏等，涌現(xiàn)出了徐燦、顧春等女性詩(shī)詞創(chuàng)作的杰出代表。

沈宜修（1590—1635），字宛君，江蘇吳江人，是明代才女。出生于書香世家，沈珫之女，文學(xué)家沈璟侄女，文學(xué)家葉紹袁妻。她聰慧好學(xué)，工畫山水，能詩(shī)善詞，著有《鸝吹集》，收詩(shī)500多首，詞近200首。詩(shī)詞內(nèi)容包括悼亡、詠物、感懷、贈(zèng)答、擬古等。沈宜修詞早期喜歡描寫西湖景色，風(fēng)格清新婉約，中年以后雖夫妻和美，但經(jīng)濟(jì)窘迫，加之兒女相繼去世，詞風(fēng)轉(zhuǎn)深沉，多懷人悼亡之作，如《憶秦娥·寒夜不寐憶亡女》一首：“西風(fēng)冽，竹聲敲雨凄寒切。凄寒切，寸心百折，回腸千結(jié)。瑤華早逗梨花雪。疏香人遠(yuǎn)愁難說(shuō)。愁難說(shuō)，舊時(shí)歡笑，而今淚！”西風(fēng)凜冽，黃昏雨寒，點(diǎn)點(diǎn)滴滴敲打在竹葉上連綿不斷恰如母親心中的思女之愁綿延曲折，憶往昔，舊時(shí)歡笑卻換得今日淚水，不堪憶。此首詞愁思凄寒，寫出了失女之痛。整體看來(lái)，沈宜修詞清新靈動(dòng)與典雅深沉兼有，在婉媚中帶有爽健的氣質(zhì)。

沈宜修嫁于文學(xué)家葉紹袁為妻，生得五男三女，均有文采，其二女葉小紈、三女葉小鸞文名更盛。葉小紈與葉小鸞皆擅詩(shī)詞，但葉小紈更以曲名，故詳見(jiàn)后文。葉小鸞（1616—1632）字瓊章，又字瑤期，文學(xué)家葉紹袁、沈宜修幼女。工詩(shī)詞，善圍棋、琴、畫，有集名《返生香》，收詩(shī)100余首，詞90首。葉小鸞一生短暫，十七歲未嫁而卒，所作詩(shī)詞主要寫閨閣所見(jiàn)與少女情愁：

《虞美人·看花》

闌干曲護(hù)閑庭小，猶恐春寒悄。隔墻影繞一枝紅，卻是杏花消瘦、舊東風(fēng)。 海棠睡去梨花褪，欲語(yǔ)渾難問(wèn)。只知婀娜共爭(zhēng)妍，不道有人為伊、惜流年。

《浣溪沙·春思》

紅袖香濃日上初，幾番無(wú)力倩風(fēng)扶。綠窗時(shí)掩悶梳妝。一向多慵嫌刺繡，近來(lái)聊喜學(xué)臨書。鳥啼春困落花疏。

詞中展現(xiàn)著閨中少女慵懶、寂寥的情思，是閨閣女性生活和心理感受的真實(shí)記錄。

徐燦（約1618-1698），字湘蘋，號(hào)深明，江南吳縣（今蘇州市西南）人。在明末清初，她是一位女詞人，一位詩(shī)人，一位書畫家，光祿丞徐子懋之女，弘文院大學(xué)士海寧陳之遴繼妻。著有《拙政園詩(shī)馀》三卷，《拙政園詩(shī)集》二卷。

徐燦在婚前過(guò)著富裕的生活，擁有無(wú)憂無(wú)慮的少女時(shí)光。結(jié)婚后的初期，與丈夫陳之遴夫唱婦隨，擁有較為短暫的幸福時(shí)光，但美好時(shí)光太過(guò)短暫，陳之遴被崇禎皇帝斥為“永不敘用”，這一打擊使徐燦對(duì)官場(chǎng)險(xiǎn)惡有了畏懼。但陳之遴對(duì)仕途仍然抱有幻想，在明朝滅亡后又出仕新朝。徐燦自小飽讀儒家書籍，深受儒家忠君愛(ài)國(guó)思想影響，對(duì)丈夫降清表示無(wú)法理解，故其心情抑郁而惆悵，多作亡國(guó)之音，詞作的幽咽風(fēng)格開(kāi)始顯露。在清朝朝廷，陳之遴的飛速晉升引起了同僚的嫉妒，不斷受到彈劾，終于失去圣心，被革職查抄家產(chǎn)后獲重罪，幾年后病逝。隨后，二人的兒子也相繼去世。日益難以維持的生活，加之失去親人的痛苦，徐燦心情灰暗頹敗，詞作的幽咽特質(zhì)更為成熟。

《滿江紅·有感》

亂后家山，意中愁緒真難說(shuō)。春將去、冰臺(tái)初長(zhǎng)，綺錢重疊。爐燼水沉猶倦起，小窗依約云和月。嘆人生、爭(zhēng)似水中蓮，心同結(jié)。離別淚，盈盈血。流不盡，波添咽。見(jiàn)鴻歸陣陣，幾增凄切。翠黛每從青鏡減，黃金時(shí)向床頭缺。問(wèn)今春、曾夢(mèng)到鄉(xiāng)關(guān)，驚鶗鴂。

在暮春時(shí)節(jié)對(duì)春光逝去，韶華流去的歲月頓生愁緒，加之離鄉(xiāng)后的思念哀愁，漂泊孤寂之感，使整首詞充斥著憔悴零落、字字泣淚的凄苦之意。

徐燦在丈夫出仕清廷后曾婉言相勸，對(duì)仕途的險(xiǎn)惡多有察覺(jué)：

《唐多令·感懷》

玉笛送清秋，紅蕉露未收。晚香殘、莫倚高樓。寒月羈人同是客，偏伴我，住幽州。 小院入邊愁，金戈滿舊游。問(wèn)五湖、那有扁舟。夢(mèng)里江聲和淚咽，何不向，故園流？

所謂旁觀者清，敏感的詞人在丈夫的升遷中似乎嗅到了危險(xiǎn)的信號(hào)，急勸丈夫要急流勇退，在反復(fù)無(wú)常的官場(chǎng)斗爭(zhēng)中，風(fēng)頭太勁容易翻船，不如駕舟遠(yuǎn)去，遠(yuǎn)離朝政。此詞詞境闊大，不似小女兒語(yǔ)。

徐燦是清初重要的女性詞人，在清代女性詞史上占有一席之地，她的詞作內(nèi)容寬廣，題材多樣，突破小女兒家的扭捏作態(tài)，延展到家國(guó)情懷的大主題上，與李清照一樣拓展了女性詞的觀照范疇。徐燦詞擅長(zhǎng)用典，典雅秀美，意象豐富，風(fēng)格幽咽深隱、悲慨蒼涼。

顧春（1799—1877），名春，字梅仙，道號(hào)太清，原姓西林覺(jué)羅氏，滿洲鑲藍(lán)旗人。嫁為貝勒奕繪的側(cè)福晉。她多才多藝，工書畫，擅詩(shī)詞，著有詩(shī)集《天游閣集》五卷，詞集《東海漁歌》六卷， 二十四回小說(shuō)《紅樓夢(mèng)影》。顧春特以詞作聞名，被現(xiàn)代文學(xué)界公認(rèn)為“清代第一女詞人”。

顧春詞吸收了姜夔、張炎的清空，周邦彥的典雅，李清照的自然而成自己的自然通俗。顧春詞的自然通俗表現(xiàn)在用日?；脑~語(yǔ)描寫事物與感受，且看：

《東風(fēng)齊著力·水波得平字》

燕子來(lái)時(shí)，回塘向暖，野水煙生。剛勝弱絮，初泛落花輕。漫漫垂楊曲沼，才添了、幾點(diǎn)浮萍。魚苗長(zhǎng)，生機(jī)浩蕩，恰成新情。霧谷太輕盈。波細(xì)細(xì)，參差碧浪縱橫。遙天倒影，渺渺動(dòng)柔情。好是東風(fēng)消息，吹不定、似驟還平。天涯路，一篙新漲，萬(wàn)里春程。

《秋波媚》

自笑當(dāng)年費(fèi)苦吟，陳?ài)E夢(mèng)難尋。幾卷詩(shī)篇，幾張畫稿，幾許光陰。唾壺?fù)羲轭l搔首，磨滅舊胸襟。而今贏得，千絲眼淚，一個(gè)愁心。

第一首詞寫了燕子、池塘、柳絮、落花、浮萍、魚等景物，都是日常所見(jiàn)，這些景物動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅生機(jī)盎然的春天圖景。第二首詞則以平易直白的語(yǔ)言抒發(fā)著情感，語(yǔ)言直接，毫無(wú)雕飾。

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