吳澄

楊守玉教授開創(chuàng)的亂針繡藝術(shù)，是對(duì)我國(guó)幾千年來(lái)傳統(tǒng)刺繡的重大突破，是將西洋油畫與中國(guó)刺繡融合為一的創(chuàng)舉。亂針繡的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)刺繡一成不變且僅以蟲、鳥、花卉為表現(xiàn)題材的歷史，開辟了向更高美術(shù)層次發(fā)展的廣闊空間。

亂針繡與平繡的最大差別在于前者精心表現(xiàn)真實(shí)的世界的三維空間感，表現(xiàn)光影的神秘魅力和大自然豐富多彩的色調(diào)。亂針繡不僅滿足于對(duì)某一事物的塑造，而且在有限的方寸中包容該事物以及它所處的空間。它不再是追求平面的傳統(tǒng)藝術(shù)，因此它不可能再使用密接其針、排比其針的傳統(tǒng)針?lè)?，而是采用長(zhǎng)短交叉的線路，分層如色的手法來(lái)刻畫畫面。另外，亂針繡不是常人所想象的“亂”，在貌似無(wú)規(guī)則中實(shí)際蘊(yùn)含著制作者對(duì)畫面的徹底理解和良苦用心，比傳統(tǒng)繡法有著更為錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。背景處理也是亂針繡的重要課題之一，它不是全部采用傳統(tǒng)留空即背景的方法，而是在背景里往往有著比主物體更復(fù)雜多變的層次，而且不同的作品其背景處理往往也不同。處理物體的輪廓線是亂針繡的又一重要難題，按照西洋畫物體不存在線條，光有體面的特點(diǎn)，需要對(duì)物體結(jié)構(gòu)有主體的理解，想要達(dá)到物體之間有空間感，又不能使物體各自為政，脫離與其他物體之間的關(guān)系。

眾所周知，亂針繡主要汲取了油畫的元素，它講究色彩效果，畫理也來(lái)自油畫，但它絕不是油畫的簡(jiǎn)單臨摹和翻版，而是藝術(shù)的再創(chuàng)造過(guò)程，與油畫有著完全不同的規(guī)則。首先，亂針繡與油畫所使用的創(chuàng)作基本語(yǔ)言不同，油畫使用硬毛筆和質(zhì)軟性材料，不同顏色可以摻和調(diào)配，從中得到顏色無(wú)比豐富的效果，因不同顏色調(diào)配時(shí)的量比值不同，調(diào)和的生熟程度與畫家的作畫技巧不同，所以常常一筆落下即有氣象萬(wàn)千的奇妙。亂針繡則依靠繡針穿引色線在繃布上運(yùn)行而留下痕跡，而絲線是相互不能融合的。為了達(dá)到色彩層次豐富的目的，需要依靠幾十種乃至幾百種色線的有機(jī)交叉，不同色塊之間的量比值，來(lái)形成視覺(jué)上的一種錯(cuò)覺(jué)。當(dāng)畫面與欣賞者之間有了一定距離后，便在欣賞者的視網(wǎng)膜上形成一片柔和豐富的色塊，這一點(diǎn)很像西方色彩派而運(yùn)用的原理。但亂針繡形成的色彩反而比油畫調(diào)配出來(lái)的顏色更為鮮艷，亂針繡作品近觀時(shí)色彩絢麗、針?lè)ɑ顫姟Ｆ浯?，油畫成品無(wú)須考慮反光的影響，而亂針繡則不同。因?yàn)榻z線有光澤，相同色級(jí)，色相的絲線雖然處在同一光線下，但因排列方向的不同也會(huì)呈現(xiàn)出明暗來(lái)。因此，亂針繡畫面顏色就不僅僅是線色可以單獨(dú)解決的，而是具有雙重因素。如果制作者對(duì)此缺乏經(jīng)驗(yàn)，即使正確地使用了線色，仍舊會(huì)因線的排列錯(cuò)誤而不能使畫面如愿，這是因?yàn)楫嬅姹旧硎且桓鶊A柱細(xì)線構(gòu)成的緣故，與光源不同方向排列的絲線呈現(xiàn)出來(lái)的明暗肯定是不同的。因此，亂針繡與油畫之間雖有相同的血緣，卻又有自身獨(dú)特的個(gè)性。亂針繡能淋漓盡致地表現(xiàn)真實(shí)的視覺(jué)世界，有著一套完全屬于自己的創(chuàng)作規(guī)律，這種規(guī)律是在數(shù)十年不懈的探索、開拓、創(chuàng)新中逐步形成的。所以說(shuō)，亂針繡是一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。

例如，筆者參加2013江蘇省工藝美術(shù)新人新作成果展作品大獎(jiǎng)賽的亂針繡作品《仕女圖》，作品題材取自抽象油畫作品，從畫面中能感受到4個(gè)仕女神采奕奕，若隱若現(xiàn)，有著東方古典美的韻味。這種油畫題材的內(nèi)容就不能用細(xì)亂針來(lái)表達(dá)，只能用粗獷的針?lè)ê土鲿车木€條來(lái)做，而且要避免絲線的光澤，較亂的線條交叉能控制光澤的產(chǎn)生。臉部把握也比較難，因?yàn)槭浅橄蟮牟皇菍憣?shí)的，既要突出依附于物體的整體感，又要表現(xiàn)出它的空靈和透色感。對(duì)于這幅作品的整體處理，做了大膽創(chuàng)新嘗試，利用了絲線長(zhǎng)與短、交叉角度大小，向四周散發(fā)，設(shè)用集中塊面繡法去布針，這樣就形成了虛實(shí)相間的感覺(jué)，虛的在中間，實(shí)的勾勒出了線條，保留了織物體的特殊性，達(dá)到了抽象的效果，有力地表達(dá)了中心思想。如果作品還是墨守成規(guī)，就不會(huì)取得這種藝術(shù)效果。

總之，亂針繡從楊守玉大師開創(chuàng)至今，它的發(fā)展與變化和所取得的成績(jī)，跟它所隱藏的表象潛力相比，仍是相差甚遠(yuǎn)，有待于我們一代代不斷探索、研究和發(fā)展，以至越來(lái)越完美。

作者簡(jiǎn)人：吳澄，出生于亂針繡世家，是亂針繡第四代傳人，工藝美術(shù)師，畢業(yè)于加拿大昆特蘭大學(xué)，江蘇省青聯(lián)委員。從小就沉浸在母親（首屆中國(guó)刺繡藝術(shù)大師、江蘇省工藝美術(shù)大師、省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人孫燕云）與外婆（亂針繡創(chuàng)始人楊守玉先生的關(guān)門弟子、中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)獲得者陳亞先）的藝術(shù)氛圍之中，她單憑耳濡目染，就能自己獨(dú)立上梆架刺繡。歸國(guó)后，在母親孫燕云的教導(dǎo)下，能熟練掌握亂針繡的各種針?lè)凹记傻倪\(yùn)用，特別是西方油畫的色彩掌握有更深的創(chuàng)新。作品多次獲獎(jiǎng)。2014年創(chuàng)建自己的工作室“Show House”，并于2016年創(chuàng)立自己的亂針繡衍生品品牌——“承無(wú)”。