魏燕鵬

全國首部大型“原生態(tài)”歌舞集《云南映象》是一部融合傳統(tǒng)和現(xiàn)代為一體，將原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞精髓和民族舞經(jīng)典全新整合重構，展現(xiàn)云南這個多民族聚居的邊疆省份民族風情的舞臺新作。據(jù)統(tǒng)計，《云南映象》90余人的演員中有70%是來自云南各村寨的少數(shù)民族演員，他們血液中本來就流淌著原始的舞蹈基因?！对颇嫌诚蟆菲邎龈栉杼N藏豐富的文化意義，本文首先以“原生”到“展演”、“鄉(xiāng)土”到“廣廈”的邏輯思路闡釋云南各民族舞蹈生存環(huán)境的轉型路徑，然后著重分析了云南各民族舞蹈的審美和形態(tài)特點，最后對云南文化進行歸納和總結，深入體會《云南映象》的研究價值。

一、非凡映象

（一）“拼貼”的文化符號

《云南映象》由“序·混沌初開”“太陽”“土地”“家園”“火祭”“朝圣”和“尾聲·雀之靈”七場樂舞構成，匯集了云南彝族、傣族、佤族、基諾族等12個少數(shù)民族的民間樂舞文化，來自不同村寨的70多位民間藝人更是將云南豐厚多姿的樂舞風采展現(xiàn)得淋漓致。

在“序·混沌初開”中，源于彝、瑤、壯等民族的碩大銅鼓與舞臺居中懸掛的苗族頭飾讓人記憶十分深刻，這些文化符號經(jīng)過合理的藝術夸張，讓觀眾可以迅速地進入民族的意境中?！对颇嫌诚蟆酚袝r還會將看似毫無關聯(lián)的“碎片”放置一起，如第二場“土地”中，石屏縣彝族尼蘇人煙盒舞和花腰歌舞、新平縣花腰傣舞以及南澗彝族打歌等缺乏內(nèi)在聯(lián)系的內(nèi)容被放在同一結構，讓不少人在分析時不知所以。不同民族文化符號的拼貼，倒也讓《云南映象》增添了幾分后現(xiàn)代的敘事風格。

（二）“拼貼”與文化整合

在不同民族文化符號的拼貼過程中，《云南映象》并不會純粹進行“大雜燴”似的拼湊，它其實是在探尋現(xiàn)象與本質、當下與歷史、符號與意涵的某種關聯(lián)，再通過這種關聯(lián)“打碎”拼貼帶來的“破碎感”。也就是說，來自民間的服飾、道具或是歌唱、舞蹈等文化符號與楊麗萍的藝術創(chuàng)造共同構成了《云南映象》的意義體系，因此往往離不開文化符號的意義所指。在“拼貼”的過程中，不同民族的文化邊界無形地被消解，喚起了觀眾在文化欣賞語境中對“生命”“生存”“民族”“信仰”等許多久違記憶的滿足，這也正是《云南映象》在眾多文化產(chǎn)品中脫穎而出的重要原因之一。

二、記憶映象

（一）生命、家園

《云南映象》中，許多鼓形似女陰，或是象征著母體，打鼓也有男女交媾的意味，它們是祖先生殖崇拜的映射。“土地”一場中的煙盒舞，也不乏對生命繁衍過程的模仿再現(xiàn)，其中“鴛鴦拿魚”“蜻蜓點水”“扭麻花”等既是浪漫的男女游戲，又是充滿神圣的尊重和寄托?！凹覉@”這一場，映入眼簾的是屏幕上熱帶雨林的光影和舞者的人影，虛實交錯，融為一體，恍若抽象的藝術畫作。這平實的情感表達的是楊麗萍對這一方水土的虔誠和尊敬，亦是對家園深沉的思索。

（二）儀式、信仰

眾所周知，云南是歌舞的海洋，少數(shù)民族民間樂舞數(shù)量無比豐碩，各個地區(qū)都有不同形式的樂舞占有重要地位的祭奠節(jié)慶儀式活動。儀式通常被人們界定為象征性的、表演性的、由文化傳統(tǒng)所規(guī)定的一整套行為方式。這些儀式樂舞中，有與神靈溝通祈求風調雨順、五谷豐登、祛除災邪的，也有人和人互動、慶典、狂歡的，它們充分展現(xiàn)了云南這個多民族地區(qū)所特有的多功能、多層面的樂舞文化奇觀。

（三）她和他

“月光”中，楊麗萍用詩化的藝術語言展現(xiàn)了自己對身體的自知之明和承擔生命責任的勇氣，那是一個女性對自我存在的肯定和自信。此外，楊麗萍還重新審視了孕育和母愛的話題，解讀了傳統(tǒng)女性的生命本質，將生產(chǎn)過程舞臺美化，充分地認同母愛。楊麗萍自我生命意識的覺醒改變了她對生、老、病、死人性倫理的理解，她以自我創(chuàng)造、自我超越確定了存在的價值。

《云南映象》在張揚女性話語權利的同時，還用“她和他”的雙聲話語極盡所能地表達當代男女的兩性意識?！按蚋琛敝?，男女之間的情歌對唱“想你不能搭你去，愛你不能搭你在，就像小雞么吃了針穿線，牽腸掛肚掛心肝……”是男女青年對兩性情愛的真實表達。

三、體味映象

（一）創(chuàng)造的“原生態(tài)”

前文提到過，《云南映象》屬于劇場式民間舞蹈展演，因此，這里的“原生態(tài)”是離開了原本生存場域的，單純的歌舞觀眾又很難身臨其境去感受“原生”的奧秘。而近些年逐漸興起了“實景式民族歌舞展演”，如張藝謀導演的“印象·城市”系列，它們主打的就是“實景山水”。但《云南映象》是支離破碎、悠遠縹緲的，它的每一幕場景都是一次時空的變換，是不同地域、不同民族的文化“拼貼”。

（二）色彩中的云南

《云南映象》全場燈光以“黑”“白”“紅”為基本色調，輔以特定的顏色光感?！靶颉せ煦绯蹰_”中，幕布拉開，舞臺呈現(xiàn)出凝重的黑紅色，隨著太陽的逐步升起，象征太陽光暈的火紅色鋪滿了整個舞臺，光感不斷增強，給人以生命即將勃發(fā)的強烈暗示，同時也象征著民族的熱情和自強。在“火祭”和“朝圣”中，同樣采用了奔放的紅色，將處于不同時空的民間樂舞場景獨具匠心地勾勒為一體。《云南映象》將云南最典型的色彩“畫”在舞臺上，還原了景、還原了那的人，云南的色彩是包羅萬象的，色彩中的云南是充滿情懷的。

四、結語

漫漫歷史長河中，每個民族都在他們求生存、求發(fā)展的生活實踐中創(chuàng)造了積淀著本民族生命記憶的、擁有著獨具特色審美情趣的舞蹈文化。在藝術形象的創(chuàng)造上，從自然界中的萬物生長、自然更迭、四季變換、日夜交替，到螞蟻結群、青蛙翻身、孔雀交頸、水牛搖鈴;生活中，“土地”“家園”“神祭”“朝圣”等人類文明最為質樸的構成關鍵，在《云南映象》中得到了純粹、詩意的展現(xiàn)，那是楊麗萍對生命起源的追溯、對生命過程的禮贊、對生命永恒的期盼。在舞蹈動態(tài)的提煉上，參與《云南映象》演出的大多是皮膚黑黝、缺乏專業(yè)訓練的農(nóng)民藝術家，他們用不事雕琢的舞蹈模仿生物、表達情感、傳承文化、傾訴虔誠，在美輪美奐舞美燈光的映襯下，將高原地區(qū)最為濃郁的民族風情率性張揚。我國西南地區(qū)少數(shù)民族眾多，由于生存環(huán)境、宗教信仰、勞作方式等的差異，各民族孕育了獨具特色的民間舞蹈。這正是響應了構建云南“一族一舞”與原生態(tài)舞蹈的召喚。

（云南昆明云南藝術學院）

作者簡介：魏燕鵬（1995-），女，海南海口人，碩士，研究方向：中國民族民間舞蹈歷史與文化。