蘇亞男 張茜

劉小東是我國油畫界“新生代”繪畫藝術(shù)家，其繪畫題材接近生活，風(fēng)格引人注目，他以自己的視角來觀察生活，用現(xiàn)實(shí)主義的手法記錄著當(dāng)下社會(huì)，影響著當(dāng)代中國新寫實(shí)主義的油畫。他用自己好的作品加上創(chuàng)新的精神詮釋這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，重新解釋了現(xiàn)實(shí)主義。

一、劉小東繪畫風(fēng)格的形成

（一）時(shí)代與家庭背景的影響

二十世紀(jì)八九十年代，一些剛畢業(yè)走出校門的藝術(shù)大學(xué)生，他們希望將在美院學(xué)到的技法與現(xiàn)代藝術(shù)理念相結(jié)合，表現(xiàn)生活和對(duì)社會(huì)的看法，這些人被稱為新生代畫家。劉小東就是我國新生代畫家的代表人物，他的繪畫風(fēng)格和他所處的時(shí)代有聯(lián)系。他用紀(jì)實(shí)風(fēng)格的題材和寫實(shí)主義的手法向人們展示著這個(gè)時(shí)代。

1963年，劉小東出生在遼寧省錦州市，父母都是造紙廠的工人，家里一共姐弟四個(gè)，他上面有一個(gè)大姐和兩個(gè)哥哥，大姐下鄉(xiāng)當(dāng)知青，大姐的這件事影響了劉小東的一生。劉小東從小學(xué)開始接觸畫畫，劉小東的舅舅是專業(yè)美術(shù)者，他一直跟著舅舅學(xué)畫。一開始，他的舅舅就讓劉小東像業(yè)余畫家那樣臨摹連環(huán)畫，而不是在少年宮或美術(shù)班里那樣學(xué)習(xí)靜物、石膏素描。不同的教育方法，讓十五歲的劉小東就已經(jīng)達(dá)到了業(yè)余畫家的水平，這可能是劉小東天生具有細(xì)致觀察能力的結(jié)果，也可能是舅舅教育的結(jié)果。他的繪畫風(fēng)格深受家庭背景影響，他把身邊人的日?；顒?dòng)表現(xiàn)在畫布上。

（二）學(xué)院教育與弗洛伊德的影響

從美院附中到美院油畫系再到碩士畢業(yè)，劉小東受到了十年的學(xué)院、寫實(shí)派的專業(yè)訓(xùn)練。劉小東自認(rèn)為是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，因此現(xiàn)實(shí)主義也影響了其繪畫創(chuàng)作。

畫家陳丹青從美國郵寄回來一些關(guān)于弗洛伊德的報(bào)刊給劉小東。劉小東被弗洛伊德繪畫中極具張力的筆觸、結(jié)實(shí)的色彩、具有爆發(fā)力的肌肉和日?；臉?gòu)圖所吸引，更是佩服弗洛伊德能捕捉人體內(nèi)在力量。在這之后，劉小東開始畫身邊的朋友吃飯、說說笑笑、玩樂的場景，畫百無聊賴的人煎熬生命等。這個(gè)時(shí)候，劉小東畫畫構(gòu)圖有一點(diǎn)像弗洛伊德，他在這一時(shí)期受到弗洛伊德的很大影響。

劉小東和喻紅是1993年在紐約結(jié)婚的，當(dāng)時(shí)，弗洛伊德在大都會(huì)美術(shù)館有個(gè)大型的畫展，這是劉小東第一次完整地看了弗洛伊德油畫作品原作，既震撼，又有失落感。弗洛伊德的作品極具張力的筆觸、結(jié)實(shí)的色彩，具有爆發(fā)力的肌肉使畫面有力量，但是畫得很緊，一點(diǎn)也不放松，劉小東想了很多。回國后，劉小東創(chuàng)作更加大膽有創(chuàng)意，從畫室里到畫室外，從畫自己和朋友到畫這個(gè)時(shí)代，從畫自己的小圈子畫到社會(huì)的大場景。每個(gè)普通的人和每個(gè)人的尋常生活都在劉小東的繪畫作品中得到了釋懷，讓他的繪畫作品具有了社會(huì)意義。弗洛伊德對(duì)劉小東影響很大，他在造型上用極具張力的筆觸塑造形象，在題材上也從弗洛伊德身上進(jìn)行了反思，開始用現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)。

二、劉小東現(xiàn)實(shí)主義題材繪畫的形成

劉小東是中央美院油畫系的一名教師，也是新生代藝術(shù)家的代表人物。他畫的畫給人一種現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，被人們歸結(jié)到了新生代里，成為新生代的領(lǐng)軍人物。

（一）具象的造型，抽象的情感表達(dá)

劉小東的繪畫在繪畫語言上運(yùn)用新寫實(shí)的方式表現(xiàn)，把自己內(nèi)在的情感表達(dá)出來。油畫類型較多，但是劉小東最喜歡的是人物肖像畫。在《肖像畫藝術(shù)縱橫談》中，劉小東提到人物肖像畫對(duì)畫家本身的要求比較高，所以劉小東在創(chuàng)作中常常畫人物，這樣的創(chuàng)作是劉小東在造型、畫面等方面的控制越來越熟，也形成了自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格，畫面比較隨意、瀟灑、自由。劉小東在構(gòu)圖、造型、色彩方面的基礎(chǔ)好，再加上自由隨意的風(fēng)格，使他的繪畫特點(diǎn)在創(chuàng)作上表現(xiàn)得淋漓盡致，自己內(nèi)在的情感也給繪畫賦予精神含義，一幅繪畫就完美地呈現(xiàn)了。

（二）作品分析

1.《田園牧歌》

《田園牧歌》是劉小東1989年創(chuàng)作的油畫作品，畫面是央美畢業(yè)后劉小東和喻紅回錦州老家的一個(gè)場景，是以一種寫實(shí)的方式表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的場景，造型是寫實(shí)的但是其中的感情是不一樣的，運(yùn)用了記錄現(xiàn)實(shí)的方式，是現(xiàn)實(shí)主義的繪畫。

這幅作品可以稱為劉小東帶有自己風(fēng)格的作品創(chuàng)作的開始。在架上繪畫還是架下裝置的分隔嶺，劉小東就是通過《田園牧歌》詮釋了自己情感的表達(dá)，讓架上繪畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)變到另一種藝術(shù)觀念和創(chuàng)新樣式上。

2.《“三峽”寫生系列之溫床一》

《“三峽”寫生系列之溫床一》是劉小東在2005年到三峽現(xiàn)場畫的五聯(lián)幅油畫作品，這幅作品的畫面是十一位只穿著內(nèi)褲的民工，背景是夔門，就是十元人民幣上的風(fēng)景，這幅作品是五個(gè)小畫拼在一起的寫生作品，每一幅小畫的天氣是不一樣的，有晴天，有陰天，時(shí)間也不一樣，有上午，有傍晚，但是擺在一起給人一種不一樣的感覺。這幅畫其中的意義是不同的，似有似無地指向了中國經(jīng)濟(jì)變革，就是從《溫床》這幅畫開始，劉小東的創(chuàng)作主題慢慢與時(shí)代有了聯(lián)系。

三、結(jié)語

劉小東是對(duì)我國當(dāng)代油畫界有影響的繪畫藝術(shù)家，是一位新現(xiàn)實(shí)主義畫家，一直用現(xiàn)實(shí)主義的方法表現(xiàn)著這個(gè)社會(huì)的一些情感。他的繪畫作品也得到了人們的認(rèn)可，推動(dòng)了當(dāng)代中國油畫的發(fā)展。

（河北師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

作者簡介：蘇亞男（1993-），女，河北石家莊人，碩士在讀，研究方向：油畫、美術(shù)教育。