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        童話故事在工筆花鳥畫創(chuàng)作中的結(jié)合與運(yùn)用

        2019-08-27 02:21:52陳怡妮
        牡丹 2019年20期
        關(guān)鍵詞:王爾德夜鶯薔薇

        “等到月亮掛上天際,夜鶯飛向薔薇樹,用胸膛頂住花刺整整唱了一夜。”英國作家王爾德所寫的《夜鶯與薔薇》蘊(yùn)含著豐富意象、斑斕色彩和詩一般的韻律,充滿形式之美。本文深入挖掘童話故事的主題,結(jié)合工筆花鳥畫的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作和分析。

        《夜鶯與薔薇》是王爾德創(chuàng)作的著名童話故事,這個故事深深地打動了筆者,因此筆者以此為素材,創(chuàng)作出工筆花鳥畫小品《夜鶯與薔薇》。工筆花鳥畫旨在精工細(xì)作,本次創(chuàng)作的工筆花鳥小品畫是在越來越趨于平靜的狀態(tài)下完成的。其間,筆者經(jīng)歷了不斷觀摩、學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過程,受到許多近現(xiàn)代大師作品的啟發(fā),如惲壽平、陳之佛、于非闇和周彥生等,其作品風(fēng)格、構(gòu)圖、線條、色彩和技法對筆者影響很大。

        一、主題

        童話故事《夜鶯與薔薇》頗具形式和韻律的美感。其中,紅薔薇有非常豐富的象征意義。從表面看,夜鶯用生命換來的血薔薇象征著愛情之花。但深入分析,這朵紅薔薇生動地體現(xiàn)了作者的唯美主義思想。同時,它是一朵藝術(shù)與靈魂之花,在某種程度上,就是作者靈魂的化身。在童話故事的結(jié)尾,王爾德以破碎凋零的薔薇來呼喚真愛,這給予了工筆花鳥畫創(chuàng)作很大的啟發(fā)和靈感。

        在《夜鶯與薔薇》中,夜鶯向薔薇樹尋求幫助時反復(fù)強(qiáng)調(diào):“我只求一朵薔薇,一朵足矣!”然而,唯一的紅薔薇不是偶然出現(xiàn)的,而是王爾德心中綻放的藝術(shù)之花。王爾德聲稱:“藝術(shù)除了表現(xiàn)自身之外,不表現(xiàn)任何東西。像思想一樣,是獨(dú)立的,并在自己的道路上發(fā)展?!痹谒囆g(shù)高于生活和為藝術(shù)而藝術(shù)的理念下,他相信的藝術(shù)理想超越現(xiàn)實(shí)、超越生活。因此,他認(rèn)為,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)不需要姹紫嫣紅的盛開,只需一朵凝聚藝術(shù)和愛的花朵來表達(dá)他內(nèi)心的藝術(shù)理想和境界。因此,筆者在創(chuàng)作過程中嘗試了多種構(gòu)圖和效果肌理的變化來呈現(xiàn)心中充滿愛的童話故事。

        二、構(gòu)圖

        為了將表現(xiàn)形式感構(gòu)圖和國畫工筆花鳥的韻味相結(jié)合,使其當(dāng)代感更強(qiáng),根據(jù)自身對童話的理解,筆者在創(chuàng)作過程中進(jìn)行了構(gòu)圖白描和試驗(yàn),如圖1、圖2所示。

        三、線條

        觀賞惲壽平的《百花圖卷》后,筆者深受其工筆花鳥畫的精致細(xì)膩、輕盈靈動、清麗高雅的風(fēng)格啟發(fā)。所以,在這次創(chuàng)作中,線條首先采用“沒骨法”,追求輕盈靈動又柔美清麗的線條感和形式感。但是,隨著紅薔薇、枝干和荊棘的逐步分染和渲染,線條被完全隱沒,難以繪出畫面效果。這時,筆者選擇使用于非闇大師改進(jìn)宋代花鳥繪畫而得的雙勾畫法,再選擇不同的顏色,把薔薇花的枝干、花朵和花托認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刂匦聫?fù)勾一遍。

        四、色彩

        于非闇的繪畫色彩妍麗濃郁,不失風(fēng)雅之余又別有一番韻味。其中,花朵和墨色的葉子互相映襯,對比強(qiáng)烈。本次創(chuàng)作中,畫花朵、葉子和枝干時,筆者借鑒了于非闇畫花和葉子的方法,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤秩竞弯秩?。例如,對葉子結(jié)構(gòu)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)把握和分染,使其具有層次感和空間感。另外,墨色葉子還加了赭石,使葉子的墨色符合畫面需要,使其具有冷調(diào)傾向。在作品《夜鶯與薔薇》中,花朵共有兩種顏色,一種是白色,另一種是深紅色。在借鑒于非闇繪畫花朵特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,筆者學(xué)習(xí)了周彥生畫紅牡丹時的分染辦法,對薔薇花瓣進(jìn)行分染,使花朵更有層次,如圖3所示。

        五、結(jié)語

        在創(chuàng)作工筆花鳥畫小品《夜鶯與薔薇》的過程中,筆者借鑒和學(xué)習(xí)了很多技法,如沒骨法和雙勾法等,也遭遇一些創(chuàng)作難題。例如,紅色很容易導(dǎo)致畫面擁擠,不透氣;分染時容易染不勻,顏色過重。創(chuàng)作期間,筆者積極探索和學(xué)習(xí),努力解決繪畫創(chuàng)作難題,同時綜合研究了新色彩和新技法的運(yùn)用,受益匪淺。本次創(chuàng)作表明,工筆花鳥畫小品創(chuàng)作可以與童話故事素材相結(jié)合,彰顯童話與繪畫相通的形式美和精神美,進(jìn)而提升繪畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

        (廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院)

        作者簡介:陳怡妮(1995-),女,廣東清遠(yuǎn)人,碩士在讀,研究方向:繪畫創(chuàng)作與理論。

        導(dǎo)師:黃華明

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