李文凱

摘要：第67屆戛納獲獎(jiǎng)短片《萊迪》由哥倫比亞青年導(dǎo)演西蒙·梅薩·索托執(zhí)導(dǎo)，講述生活在哥倫比亞麥德林地區(qū)未婚先孕的少女萊迪受無(wú)聊青年杰森鼓惑說(shuō)其男友在外勾搭上其他姑娘，于是便攜帶著幼小的嬰兒去尋找男友，通過(guò)萊迪一天的尋找之路，展示哥倫比亞麥德林地區(qū)的生活環(huán)境與風(fēng)土人情，讓觀眾感受到窮困無(wú)助的萊迪所處于脆弱的社會(huì)文化下無(wú)所適從的焦慮與深痛，以反思我們所處的生活環(huán)境。

影片的觸角點(diǎn)極具廣泛性，在世界各地，有許許多多像萊迪的女孩無(wú)肋地活著，從而引發(fā)受眾去探討生命的意義。本文從三個(gè)方面論述影片的表達(dá)手法。

關(guān)鍵詞：未婚先孕;小人物;長(zhǎng)鏡頭

一、影片的主題內(nèi)涵

影片的主人公萊迪是拉丁美洲千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)未婚先孕少女的縮影，這些少女困于生活無(wú)著，無(wú)文化無(wú)技能，其自身少見(jiàn)能有個(gè)人的發(fā)展機(jī)會(huì)。年紀(jì)輕輕便懷孕，并且會(huì)生很多個(gè)孩子，從此這些女人便受困于孩子與家庭生活，僅為過(guò)上溫飽，幸福感無(wú)從談起。影片以萊迪一個(gè)小人物的真實(shí)形象來(lái)反映出非常大的社會(huì)問(wèn)題隱痛，并折射出當(dāng)?shù)芈浜筘毨?、性思想泛濫、行尸走肉的機(jī)械生活，以喚起更多人去關(guān)心處于生活底層的弱勢(shì)群體，這些悲賤的人物影像普遍存在于世界上的各個(gè)角落，也表達(dá)出導(dǎo)演的社會(huì)責(zé)任感和對(duì)小人物關(guān)心同情的人文情懷。

二、單線條的敘事結(jié)構(gòu)

影片屬于單線條的敘事方式，以萊迪受鼓惑懷疑男友不忠而執(zhí)著地去尋找為線索，找到男友后只得郁悶而歸的故事。影片雖情節(jié)精簡(jiǎn)，但能以擷取生活點(diǎn)滴去反映全部現(xiàn)狀為立意表達(dá)手法，輻射出當(dāng)?shù)厣鐣?huì)的生存狀態(tài)。如從萊迪無(wú)出鏡的母親一系列的要求：給寶寶洗澡了嗎？擦干了嗎？喂奶了嗎？去幫我買兩棵大蕉，把零錢帶回來(lái)，看護(hù)一下寶寶等等，配上萊迪散懶的言行，可讓觀眾感知到少女萊迪對(duì)生活的無(wú)助迷茫與親情的冷淡。

再到無(wú)良青年杰森對(duì)萊迪勾引不成后再挑撥離間其男友，其間在昏暗的小房子里抱著嬰兒的少女喚叫杰森后一閃而過(guò)，既暗示了該地區(qū)女性未婚先育的普遍現(xiàn)象，也暗喻了杰森是個(gè)吃著碗里又看著鍋里的花心青年，其性泛濫思想，無(wú)聊腐爛的本質(zhì)很具生活的代表性，而導(dǎo)出萊迪的尋找之路。

緊接著萊迪到男友亞歷克西斯家尋找的片段，影片既表明了亞歷克西斯的母親雅米夫人拒絕萊迪幫忙照看寶寶的冷漠心態(tài)，又通過(guò)遠(yuǎn)景別隔景構(gòu)圖而暗示出亞歷克西斯挺著大肚子的妹妹也是個(gè)未婚先孕的悲哀形象。

被拒后萊迪只得抱著寶寶一路尋找，由此引導(dǎo)觀眾體會(huì)該地區(qū)的人情世故與風(fēng)土特征，如萊迪在無(wú)助地哄著哭鬧的寶寶時(shí)，固定的長(zhǎng)鏡頭、畫(huà)面空曠，從面前走過(guò)的老婦人似有若無(wú)的關(guān)心問(wèn)候，呈現(xiàn)萊迪在精神與生活上的壓制困惑，很讓觀眾心酸凄冷。這些情節(jié)雖細(xì)微，但卻能造成強(qiáng)大的戲劇張力。

通過(guò)萊迪在足球場(chǎng)尋找受挫，最終在朱利安的告知后在洗車場(chǎng)找到男友亞歷克西斯。這種按著時(shí)間順序發(fā)展的單線條故事結(jié)構(gòu)雖屬常見(jiàn)，但導(dǎo)演卻能抓住多個(gè)細(xì)節(jié)去構(gòu)建出故事線索、反映出影片的核心主題，且手法自然嫻熟，這為影片的成功之處。

三、靜物式長(zhǎng)鏡頭表達(dá)特色

影片有多處對(duì)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，使情節(jié)更顯真實(shí)自然。一開(kāi)始就以固定長(zhǎng)鏡頭逆光背拍萊迪郁悶地坐在陽(yáng)臺(tái)，人物居中壓低在畫(huà)面底部，多條凌亂的電線像要把萊迪吊捆起來(lái)，到一陣嬰兒聲，萊迪轉(zhuǎn)身，順逆光如一幅靜物浮雕，至萊迪入屋抱起寶寶，畫(huà)面昏暗，從固定到運(yùn)動(dòng)近一分鐘的長(zhǎng)鏡頭，對(duì)情景表達(dá)相當(dāng)流暢，很快地把人物性格、命運(yùn)顯示出來(lái)，為反映影片的核心主題起著很好的鋪墊。

緊接著萊迪給寶寶洗澡，從萊迪居中的特寫(xiě)到全景，固定式的長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾看到一個(gè)未真正成大姑娘的落寞與對(duì)生活的無(wú)奈。再到萊迪抱嬰等車尋找男友，人物處于靜立狀態(tài)，近20秒的固定長(zhǎng)鏡頭，面對(duì)著十字路口，人生前途迷茫，尤其是在車開(kāi)走后靜止的空鏡頭，便在無(wú)形中帶給受眾以傷情與失落感。

萊迪來(lái)到男友家門前與其母親妹妹交談的固定長(zhǎng)鏡頭，親情似近而疏，頗具壓抑感。萊迪在停車場(chǎng)找到男友，與男友并肩坐在路邊石凳跳望遠(yuǎn)方，從背拍到倆人側(cè)面特寫(xiě)，均采用靜止式長(zhǎng)鏡頭，尤其在萊迪頭依靠在男友肩膀的一剎，如同凝固的雕像，沉重傷感。萊迪沒(méi)錢搭車，男友找司機(jī)幫忙的片段，均由固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，生活的艱辛，情感的委屈，讓觀眾悲情油然而來(lái)。

導(dǎo)演通過(guò)多處的靜止式長(zhǎng)鏡頭、構(gòu)圖意識(shí)去表達(dá)人物內(nèi)在的精神面貌與心理狀態(tài)，雖有科班式的創(chuàng)作色彩，但這些長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，有效地保持了影片有限空間中的完整性，同時(shí)也構(gòu)建出影片在時(shí)間與空間上的真實(shí)性，連貫起人物的造型與保持著情緒，更好地反映出影片的主題核心，影片在長(zhǎng)鏡頭上的運(yùn)用可謂恰到好處，也是該片最具亮點(diǎn)的藝術(shù)特色。

四、結(jié)束語(yǔ)

影片以短短的15分鐘，卻充分展示了以未婚先育少女萊迪為縮影的拉丁美洲地區(qū)女性的悲哀命運(yùn)，影片雖然僅是擷取萊迪一天的生活歷程，但我們卻能感知到萊迪的過(guò)去——家境貧賤、教育程度低，萊迪的現(xiàn)在——未婚已先育、生活沒(méi)著落、感情不穩(wěn)定，萊迪的未來(lái)——前景迷茫，無(wú)幸?？裳?。而“萊迪現(xiàn)象”又帶有一定的世界性，在我們的身邊，或許不乏存在這樣卑微無(wú)助且機(jī)械麻木般地活著的女性，關(guān)注世間的冷暖、關(guān)心社會(huì)的弱小，這應(yīng)是本片蘊(yùn)含著的現(xiàn)實(shí)意義。