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        淺談“合桃壺”的創(chuàng)作

        2019-08-27 09:27:00蔣曙明
        山東陶瓷 2019年3期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)

        蔣曙明

        圖1 合桃壺

        當(dāng)今世界,是一個科學(xué)主宰的世界,咨訊技術(shù)的發(fā)展拉近了人與人之間的距離,卻也讓現(xiàn)代人的生活不如過去那般緊密,冰冷的科技社會需要藝術(shù)與美的溫暖。德國科學(xué)史學(xué)家恩斯特·費舍爾教授認(rèn)為,所有偉大的科學(xué)家都追求美的感受,他們懂得從美學(xué)中獲得科學(xué)的靈感,從而解開自然世界的真理,藝術(shù)與美雖然并不能代替邏輯思考,但卻能夠激發(fā)人的創(chuàng)造力,有助于發(fā)現(xiàn)真理的過程。而吉祥和祝福,則能夠承載人心靈的寄托,給人以精神上休憩的空間,讓生活更有希望,紫砂藝術(shù)正是這樣的載體。

        在我國的傳統(tǒng)典籍中記載,壽桃是可以使人延年益壽的桃子。用紫砂來塑造桃子,首先需要了解傳統(tǒng)文化中“桃”所蘊(yùn)含的各種寓意,結(jié)合這些文化元素,再依據(jù)自然界中的桃子,加以美化、修飾,“合桃壺”便是如此創(chuàng)作而成的(見圖1)。

        “合桃壺”的造型看起來就如同一切兩半的桃子,其上桃核即是完整的壺鈕,平蓋嵌入壺口,形成半個桃子的截面,身筒借鑒了紫砂桃杯的設(shè)計,壺身模擬出了桃子特有的線條,壺底塑壺足,亦是由一顆顆小桃子組成,三足鼎立,就如同桃樹上接滿的果實,流把的肌理刻意制成了仿桃樹表面的紋理,既老又硬,是作為豐碩果實的有力支撐。整件作品表面上是塑造了半顆桃子,但從這半顆桃身很容易就能使人聯(lián)想到一整個桃子,半桃相合,即為“合桃”。仿生的造型,淺顯的道理,表達(dá)了第一重含義,讓人從表面的輪廓、肌理中獲得深入解讀的興趣,由淺入深的進(jìn)行了解。

        紫砂花器,實際上是自然之器,一整顆桃子是自然,半顆也是自然,只是這種人工干預(yù)的手段,讓我們看到了“自然”的另外一面。魏晉時期陶淵明是這種思想的典范,所以自那時起,很多人就開始追求一種歸隱山林、浪跡天涯甚至放蕩不羈的生活理念,追求精神上的自由自在。紫砂花貨乍一看頗為符合自然之道,就拿眼前的“合桃壺”為例,其塑造的半顆桃子,可以是橫著的半顆,也可以是豎著的半顆,關(guān)鍵在于制作時候能夠充分表現(xiàn)出“桃”的特點,能否塑出形描出神,讓人一看即能認(rèn)同。但實際上,紫砂壺的制作卻并非如此,紫砂壺的形態(tài)有著自身的規(guī)律,有著結(jié)構(gòu)的限制,即便是花貨也并非可以隨心所欲。但我們的創(chuàng)作思維卻必須“隨心所欲”,于是這兩者就產(chǎn)生了矛盾。在具體的制作時,依據(jù)不同作者技藝水平,境界修養(yǎng)的不同,這一矛盾的影響深淺不一,但無論深淺,帶有創(chuàng)意的造型都務(wù)必要能夠為我所用,以即將想象出來的造型或者是加工出來的造型與紫砂壺的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)相融合,讓流、把、鈕、身既是壺又是物,既是物又是壺。

        “合桃壺”就極好的處理了這一點,其以壺鈕為中心,成功營造出了半顆桃子的自然狀態(tài),飽滿、鮮嫩,整個造型帶有自然的特點,生命的律動,讓人忘記這并非是僵硬的形體,而是有著生動活力的藝術(shù)表達(dá)。紫砂花貨可以是無窮的想象,再從中提煉出創(chuàng)作所需要的精華,在不斷的創(chuàng)作實踐中明白有舍才有得的藝術(shù)哲理。

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