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        紫砂花盆“翰墨真如”的文化意境

        2019-08-27 09:27:00吳永明
        山東陶瓷 2019年3期
        關(guān)鍵詞:陶刻盆景花盆

        吳永明

        圖1

        陶刻是紫砂藝術(shù)十分重要的裝飾形式,陶刻集金、石、書(shū)、畫(huà)于一體,提升了作品的文化意境,為作品錦上添花。陶刻最初用于紫砂壺,隨著時(shí)代的發(fā)展和紫砂產(chǎn)品品類(lèi)的增多,陶刻應(yīng)用漸趨廣泛,其工藝技法也逐漸成熟,成為紫砂藝術(shù)中必不可少的亮點(diǎn)。紫砂花盆興盛于明清時(shí)期,兼具實(shí)用性和觀賞性,紫砂材質(zhì)獨(dú)特的透氣性利于盆栽的種植,其素樸淡雅的原始韻味令人稱(chēng)道,逐漸開(kāi)創(chuàng)了紫砂盆栽藝術(shù)的潮流。

        陶刻是依附于作品而存在的,與作品的造型和主題相輔相成,形象美和精神美相結(jié)合,才能釋放出真正的藝術(shù)魅力。欣賞紫砂陶刻,必然要從紫砂花盆的整體造型看起。紫砂花盆“翰墨真如”(見(jiàn)圖1)是一款四方花盆,身筒較為高挺,線條簡(jiǎn)明利落、塊面挺括、穩(wěn)健莊重,給人以剛勁有力之感,四面盆身創(chuàng)作空間大,為陶刻留下了很大的發(fā)揮余地。此款四方花盆適合種植蘭花,其造型契合蘭花高高的植株,利于蘭花的生長(zhǎng),并且其剛勁的特點(diǎn)契合蘭花高雅的氣質(zhì)。因此,作品在盆身刻繪的選擇上融入了蘭花,并加入了紫砂壺的元素,兩者相互搭配,勾勒出一幅意境清幽的畫(huà)面。中國(guó)書(shū)畫(huà)講究留白,因此,整幅畫(huà)面十分簡(jiǎn)單,留有適當(dāng)?shù)目臻g給人以遐想,蘭花植株挺拔有力,葉片伸展自然,細(xì)長(zhǎng)的花鍵從葉片間伸展而出,淡淡的小花盛開(kāi),彌漫著清幽的香氣,蘭花清新自然、高雅挺拔,呈現(xiàn)出旺盛的生命力;畫(huà)面的右下角是一組茶具,主壺是“東坡提梁壺”的造型,邊上擺放著兩只小小的品茗杯,一壺清茶剛好倒出,彌漫著氤氳的水霧,茶香混合著花香,沁人心脾,整幅畫(huà)面給人以賞心悅目之感,營(yíng)造出美好的嗅覺(jué),調(diào)動(dòng)觀賞者的感官,讓人身臨其境。畫(huà)面的左上角,有幾行簡(jiǎn)短的題字,采用行書(shū)字體,字體瀟灑自然、瘦勁挺拔,極具風(fēng)骨,充分展現(xiàn)出書(shū)法之美。此作在整體畫(huà)面布局上疏密有致,以兩兩交錯(cuò)的形式在感官上形成互補(bǔ),營(yíng)造出優(yōu)雅的空間感,極具形式美;同時(shí),陶刻刀法嫻熟細(xì)膩,線條深淺把握得當(dāng),具有節(jié)奏感和韻律感,契合中國(guó)傳統(tǒng)審美的規(guī)律,整幅作品刀法和書(shū)畫(huà)布局相輔相成,形成清新自然的景觀,折射出清幽高遠(yuǎn)的意境。

        盆景藝術(shù)歷史悠久,盆景是人和大自然共同創(chuàng)造的作品,是一種自然景物的雕塑。它源于自然,又高于自然,是自然美和藝術(shù)美的有機(jī)結(jié)合。中國(guó)盆景是一種文人藝術(shù),它與山水詩(shī)、山水畫(huà)、山水園以及其他種類(lèi)的文人藝術(shù)一樣,以意境為追求的最高境界。在盆景的創(chuàng)作中,作者將自己的主觀感受注入其中,化景物為情思。觀賞者不僅看到了景,而且通過(guò)景聯(lián)想到景外之景,領(lǐng)受到景外之情,達(dá)到情景交融、景有盡而意無(wú)窮的境地,并與盆景作者達(dá)到思想感情上的共鳴,從而產(chǎn)生意境美。此外,盆景還有豐富的象征意義,如以石象征永恒、以水象征智慧、以樹(shù)木象征人的品格等等。盆景創(chuàng)作恰當(dāng)?shù)亟柚诉@些象征意義,可以豐富觀賞者的聯(lián)想,加深作品的意境。紫砂花盆是盆景藝術(shù)重要的組成部分,為盆景提供賞玩的樂(lè)趣,因此,紫砂花盆的創(chuàng)作往往情景交融,以細(xì)膩的工筆勾勒出山水草木等,為盆景增加觀賞價(jià)值。蘭花是“花中四君子”之一,蘭花具有端莊之相、飄逸之態(tài),又兼王者之香、仙人之神;傳浩氣于宇宙,播芳馨于自然;不以物喜,不以己悲;發(fā)之山野,長(zhǎng)于深谷;孑然獨(dú)立,臨寒而開(kāi);傲視霜雪,幽香襲人,氣韻十足。歷代仁人志士以蘭喻志、借蘭抒情,文人墨客畫(huà)蘭頌蘭,使蘭花成為中華文化發(fā)展的一個(gè)符號(hào),此盆陶刻以蘭花為創(chuàng)作題材,增加了高雅的意境;又融入紫砂茶具元素,整幅畫(huà)面上雖然空無(wú)一人,但氤氳的茶香卻給人以無(wú)限的遐想,達(dá)到看似無(wú)聲勝有聲,看似無(wú)人勝有人的藝術(shù)境界,折射出一種無(wú)法言喻的意境美和精神美,風(fēng)姿傲然、風(fēng)骨獨(dú)具。整個(gè)作品將蘭文化、紫砂文化、盆景文化融于一體,將深厚的文人氣韻融于其中,充分展現(xiàn)出紫砂藝術(shù)的廣泛與包容,構(gòu)思巧妙、獨(dú)具匠心,洋溢著充沛的靈氣。

        陶刻工藝極大地豐富和加強(qiáng)了紫砂花盆的藝術(shù)美。紫砂花盆“翰墨真如”基于花盆的造型和主題,在已有的形象基礎(chǔ)上通過(guò)陶刻的裝飾技巧,進(jìn)一步刻畫(huà)內(nèi)蘊(yùn),以形象美展現(xiàn)精神美,延伸出無(wú)邊的意境,引發(fā)人的共鳴和感知。陶刻最重要的特點(diǎn)是靈活變動(dòng),按照主體設(shè)計(jì)表現(xiàn)不同的主題,使陶刻與造型相輔相成,意趣橫生。身為一名陶刻藝人,不僅要錘煉自己的刀法,提升自己的書(shū)畫(huà)功底,也要在追求藝術(shù)的道路上推陳出新,深刻理解紫砂藝術(shù)的內(nèi)涵,設(shè)計(jì)出更加契合主題的陶刻藝術(shù)品,給人以完整的、高雅的藝術(shù)感受。

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