吳佩芳

摘 要：“夜曲”是一部產(chǎn)生于浪漫主義時期且風格獨特的鋼琴詩意小品。愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的鋼琴體裁“夜曲”在鋼琴音樂史上占有重要地位，“鋼琴詩人”肖邦在菲爾德的基礎(chǔ)上將夜曲進行了改良和二次創(chuàng)作，讓夜曲發(fā)展成為了一種具有更深層次思想、系統(tǒng)更為完整的鋼琴音樂形式。本文從菲爾德鋼琴夜曲的特征以及肖邦對夜a曲的傳承與發(fā)展進行了探析。

關(guān)鍵詞：菲爾德;肖邦;鋼琴夜曲;傳承與發(fā)展

一、菲爾德鋼琴夜曲的特征

菲爾德創(chuàng)作的“夜曲”標志著一種嶄新的鋼琴音樂風格的誕生。在菲爾德之前，音樂大多數(shù)都以練習曲、奏鳴曲、變奏曲和幻想曲這類古典、莊重的形式存在。菲爾德的夜曲主要通過一些旋律來表達憂郁和優(yōu)雅的情感，而沒有固定的曲式結(jié)構(gòu)、主題和歌詞，目的在于營造一種氛圍或意境。它們是最早的“無詞歌”，是情感的語言，符合浪漫主義中“音樂始于語窮詞盡之時”的說法。

1.旋律優(yōu)美、風格典雅、形式簡樸高雅。抒情性和歌唱性是菲爾德夜曲的風格特點。菲爾德創(chuàng)作的夜曲篇幅短小而精細、旋律優(yōu)美動聽、情感細膩動人，速度是比較舒緩的柔板、慢板、中板或行板。創(chuàng)作手法通常形式簡單，大多數(shù)都是浪漫、憂郁或柔美的情調(diào)，注重歌唱性，而缺乏雄壯激昂的音樂。

2.菲爾德夜曲的左手伴奏由分解和弦琶音與柱式和弦交替進行。夜曲的低音部分以分解和弦琶音伴奏織體為主，偶爾會有一些柱式和弦織體出現(xiàn)在音樂中。但菲爾德在這種伴奏模式中沒有過多的停頓和運用，并且在做了必要的點綴之后，就會回到分解和弦上。

3.菲爾德的夜曲速度適中且高度統(tǒng)一。在菲爾德音樂中經(jīng)常會使用到Cantabile（如歌的）、Molto moderato（大量的中板）以及Adagio（柔板、緩板）等表情術(shù)語。菲爾德的夜曲自始至終保持在相對平緩、穩(wěn)定、較慢的速度中。

二、肖邦對夜曲“夜”的繼承

“夜曲”的出現(xiàn)對鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，這種婉轉(zhuǎn)如歌、充滿幻想體裁的鋼琴音樂風格深受肖邦喜愛，肖邦17歲時創(chuàng)作了他人生中的第一首夜曲，在繼承了菲爾德夜曲的一些特征之后，進行再次“加工”，加以完善，使夜曲變得獨具特色，因為它的織體語匯——旋律與和聲，已經(jīng)明顯地打上了肖邦的“印記”。

1.音樂結(jié)構(gòu)的相似處。肖邦的音樂結(jié)構(gòu)與菲爾德夜曲的結(jié)構(gòu)相同，都使用了A-B-A的結(jié)構(gòu)形式。在肖邦的夜曲中，呈現(xiàn)部分、擴展部分和復制部分完美結(jié)合，共同形成一個有機的整體。在逐漸展開擴展部分之后，它將從初始呈現(xiàn)部分返回到對應于呈現(xiàn)部分的再現(xiàn)部分，形成巧妙的循環(huán)。這種首尾呼應的結(jié)構(gòu)形式，使音樂系統(tǒng)更加完整。

2.分解和弦伴奏織體為主。菲爾德夜曲的伴奏之一顯而易見的特點是左手伴奏主要基于分解和弦，右手則演奏主題（主旋律）。肖邦也繼承了這一特征，在音樂中多次使用分解和弦織體，使曲調(diào)更加優(yōu)美細膩。

3.節(jié)奏緩慢。菲爾德夜曲的速度通常較為緩慢而均勻，肖邦也傳承了這一特點。

三、肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的發(fā)展

肖邦的夜曲是在菲爾德夜曲的基礎(chǔ)上進行改良、二次創(chuàng)作的，在形式結(jié)構(gòu)上延續(xù)了菲爾德夜曲的創(chuàng)作特點，在創(chuàng)作之初帶有些許沙龍氣息，但肖邦在創(chuàng)作中加入了自己的理解和情感，勇于大膽嘗試和創(chuàng)新，隨著作品的日漸成熟，肖邦探索出了屬于自己獨特的音樂風格。

1.豐富了夜曲的表現(xiàn)力。菲爾德的作品在情感意義上比較單一、不夠豐富、缺少層次，其作品的意識形態(tài)性和藝術(shù)表現(xiàn)力未能完全統(tǒng)一，然而肖邦在菲爾德的基礎(chǔ)上注入了更多浪漫的幻想和熱情。

2.創(chuàng)新了夜曲的音樂語言。肖邦創(chuàng)新了菲爾德夜曲的音樂語言，用慢板速度來實現(xiàn)情景的交融，而在升華部分則采用快板速度用于表達激昂的音樂情緒。這與菲爾德自始至終抒情、柔美的方式形成鮮明的反差對比，這樣的創(chuàng)作手法更容易抓住聽眾的心。

肖邦的夜曲增添了更多的個人情感，主要表現(xiàn)在以“慢板”為主，又與狂風暴雨般的快板和華彩段落的廣泛使用相結(jié)合，這種前后變換的音樂風格表明了肖邦矛盾、復雜的個人情感。大量華彩段落和華麗裝飾音的運用，使整個作品的旋律線條更加緊湊、精致，增強了作品旋律的流動性和歌唱性，同時將鋼琴的歌唱性與器樂性完美融合。

3.聲樂性與器樂性的結(jié)合。肖邦的夜曲繼承了菲爾德夜曲抒情和歌唱性的旋律特點。以鋼琴為主奏樂器，將聲樂性的旋律與器樂不同的語言音調(diào)巧妙的結(jié)合起來，使器樂性的旋律可以從優(yōu)美如歌的曲調(diào)中引伸出來;同樣又使聲樂性的旋律和器樂性的音調(diào)自由轉(zhuǎn)換，從而塑造出完美的藝術(shù)形象。

四、結(jié)語

“夜曲”是鋼琴音樂史上的一顆璀璨明珠，它是鋼琴學習過程中不能忽視的體裁。菲爾德的創(chuàng)作奠定了鋼琴夜曲的基礎(chǔ)，而肖邦傳承了菲爾德夜曲的特征，在其基礎(chǔ)上將夜曲的藝術(shù)水平加以改良、不斷完善，并加入自己特有的風格，是肖邦一生創(chuàng)作的的精華，更是一部將深刻的思想、豐富的內(nèi)涵與完美的藝術(shù)形式相結(jié)合的優(yōu)秀作品。本文通過對菲爾德鋼琴夜曲特征的分析，總結(jié)出了其夜曲創(chuàng)作的獨特風格，探究了肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展，并將二者創(chuàng)作的夜曲風格、特征、曲式結(jié)構(gòu)進行比較。希望演奏者和教學者從本文中得到啟迪，能夠進一步了解并演奏好這一鋼琴體裁。

參考文獻：

[1]趙軒.淺析肖邦對菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展[J].南陽師范學院學報，2016年4期.

[2]趙軒.菲爾德鋼琴夜曲創(chuàng)作技法分析[J].音樂時空，2015年22期.