丁鏡

【摘 要】《荒蠻故事》這部電影通過六個(gè)復(fù)仇的小故事向我們展現(xiàn)了日常生活中存在的許多非理性的東西，真實(shí)的反映了人性的本能，突出了人生本身就充滿荒誕的問題。

【關(guān)鍵詞】荒誕；復(fù)仇；感性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0116-01

《荒蠻故事》是由南美鬼才導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆執(zhí)導(dǎo)，講述了六個(gè)荒誕卻又符合常理的小故事。這是一部多段式電影，影片中的六個(gè)故事都是獨(dú)立的，在情節(jié)上它們絲毫沒有聯(lián)系，連綴整部電影的是一個(gè)主題——復(fù)仇。采用這種方式拍攝，能夠?qū)?fù)仇的每一個(gè)不同面都展現(xiàn)給觀眾，每個(gè)人對(duì)于憤怒的底線不同，自然釋放憤怒的方式也就不同，導(dǎo)演利用短短2個(gè)小時(shí)的時(shí)間，盡可能地向我們?cè)忈屃恕皬?fù)仇”二字。

第一個(gè)故事《帕斯特納克》，是整部影片荒誕的開端，主人公并沒有出現(xiàn)，但通過乘客們的對(duì)話，我們得知他將所有傷害過自己的人都聚到一架飛機(jī)上，而最荒誕的是他還是這架飛機(jī)的機(jī)長(zhǎng)。在這個(gè)故事中我認(rèn)為最出彩的地方就是最后飛機(jī)撞上看似“無辜”的兩位老人，一開始我確實(shí)對(duì)這一點(diǎn)非常疑惑，但是后面我想起帕斯特納克的心理醫(yī)生的話時(shí)，才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在這里設(shè)計(jì)了一個(gè)暗點(diǎn)，那便是這對(duì)喝下午茶的老人就是帕斯特納克的父母，這樣一來，這個(gè)故事有關(guān)“復(fù)仇”的情節(jié)也就完整了。

第二個(gè)故事中，深夜的一個(gè)看似尋常的顧客卻是害得女服務(wù)員家破人亡的罪魁禍?zhǔn)?，看著普通的廚師卻敢于慫恿他人下毒并且自己捅死顧客。這個(gè)故事的結(jié)局同樣出乎我們的意料，在這個(gè)故事中真正有恨意的服務(wù)員一直在阻止命案的發(fā)生，而聆聽的廚師兩次出手謀害顧客，從廚師教唆服務(wù)員放老鼠藥那一刻開始，這個(gè)故事的復(fù)仇者就已經(jīng)有所轉(zhuǎn)變，復(fù)仇者之間的錯(cuò)位反映了生活中人們之間的復(fù)雜關(guān)系。這個(gè)故事情節(jié)其實(shí)是生活細(xì)節(jié)的放大，人生而在世都是有感情的，情感往往能夠左右我們的行為，我們有時(shí)會(huì)因?yàn)槟橙硕柽h(yuǎn)或討厭另一個(gè)人。將他人的感情投射到自己身上從而產(chǎn)生的沖動(dòng)，也形成了復(fù)仇的一種方式。

第三個(gè)故事《最強(qiáng)者》中的兩個(gè)人的復(fù)仇從一定意義上還原了小時(shí)候孩子們的幼稚行為，雖然最后的結(jié)局是兩人被燒死，但是導(dǎo)演刻畫的他們打架的過程可以說是充滿了喜劇性。開奧迪的男人是一步一步被激怒的，從開始的恐懼害怕到最后決心殺人，這中間突破他底線的便是開破車的男子對(duì)他做出了侮辱性極強(qiáng)的行為。在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，強(qiáng)者有資格挑釁別人，弱者只能被羞辱，要打破這樣的局面那就只有像影片中一樣，大家拼的魚死網(wǎng)破，也就人人平等了。這一故事中的復(fù)仇原因是六個(gè)故事中最簡(jiǎn)單也最為真實(shí)的，生命受到危害，自尊被人踐踏，底線被打破后產(chǎn)生的憤怒驅(qū)動(dòng)了人性復(fù)仇的本能。

第四個(gè)故事《小炸彈》中的復(fù)仇對(duì)象與其他故事不一樣，它是針對(duì)政府的。政府三番五次的無故拖車使得主人公憤怒的情緒步步高漲，最后報(bào)復(fù)了政府。這個(gè)故事中讓我印象深刻的一句話是路人說的：要么給錢放松，要么被壓力壓垮。這是現(xiàn)在社會(huì)中一種普遍的現(xiàn)象，絕大多數(shù)人對(duì)于政府的某項(xiàng)政策是有所不滿的，但能做的就是忍耐。主人公報(bào)復(fù)社會(huì)的行為獲得了大眾的贊同，即使身在監(jiān)獄，妻子女兒卻都以他為榮，這樣的一個(gè)結(jié)局表明導(dǎo)演是贊同主人公向政府“復(fù)仇”的。在所有人都不滿的情況下，我們總是在等著第一個(gè)發(fā)聲的人，因?yàn)槲覀冎馈皹尨虺鲱^鳥”，不過一但被壓迫到了極致，“出頭鳥”的行為也就成了報(bào)復(fù)的一種形式。

第五個(gè)故事《提議》的著重點(diǎn)與眾不同，其它故事的側(cè)重點(diǎn)放在復(fù)仇者身上，而這個(gè)故事的側(cè)重點(diǎn)放在了被復(fù)仇者身上，復(fù)仇是貪婪的結(jié)果。園丁何塞貪婪的后果是被死者的丈夫當(dāng)成復(fù)仇對(duì)象敲死，其余人的結(jié)果雖然片中沒有說明，但凡是與這件事掛鉤的人無論是在現(xiàn)實(shí)世界還是精神世界都會(huì)受到“報(bào)復(fù)”。導(dǎo)演在片中沒有表達(dá)自己對(duì)于復(fù)仇的看法，他就是單純的向我們展現(xiàn)了復(fù)仇的各種原因、各種方式以及各種結(jié)果，那是因?yàn)閺?fù)仇二字本來就沒有對(duì)錯(cuò)可言，沒有哪個(gè)人的復(fù)仇是毫無原因的，也沒有哪個(gè)被復(fù)仇者是無罪的。

第六個(gè)故事《直到死亡將我們分開》看似新郎新娘原諒了對(duì)方，結(jié)局似乎很圓滿，但結(jié)合故事名字和電影主旨來看，最終他們依然實(shí)現(xiàn)了復(fù)仇。在新娘發(fā)現(xiàn)新郎出軌后，報(bào)復(fù)的第一步就是與他人發(fā)生性關(guān)系，后來又威脅新郎要在婚姻中做一個(gè)“表演者”，最后鏡頭掃過的那一對(duì)玩偶也能夠看出，他們之間的愛情不復(fù)存在了。陌生人之間的接觸都可能發(fā)生矛盾，更別說成天生活在一起的夫妻，人是充滿獸性的物種，沒有誰可以接受一而再再而三的挑釁，沒有了愛情、親情支撐的夫妻關(guān)系就是一盤散沙。

這六個(gè)故事的順序安排的非常獨(dú)特，前兩個(gè)故事都非常短小，卻足夠吸人眼球、震撼人心，以短線的篇幅，簡(jiǎn)單的復(fù)仇關(guān)系點(diǎn)明了這部電影的主旨。中間兩個(gè)故事都展現(xiàn)出了復(fù)仇者被慢慢激怒的過程，與前兩個(gè)故事比較，他們的復(fù)仇心理就復(fù)雜了許多。最后兩則故事雖然在整部電影中最缺少荒誕性，但是卻深刻地剖析了人性。它看似是一部喜劇片，以荒誕的、冷幽默的方式引發(fā)觀眾共鳴，但深入影片，每個(gè)故事都是現(xiàn)實(shí)世界的寫照，都是對(duì)我們所處的社會(huì)的審視與批判。

參考文獻(xiàn)：

[1]王偉.《荒蠻故事》：荒誕照進(jìn)現(xiàn)實(shí)[J].電影文學(xué)，2017，（02）：143-145.

[2]陳軍.政治正確，太正確了──觀《荒蠻故事》有感[J].戲劇與影視評(píng)論，2015，（05）：32-34.