劉嘉怡

【摘 要】電視綜藝晚會是由許多創(chuàng)作部門的創(chuàng)作人員參加制作的工程。電視文藝晚會節(jié)目設計與創(chuàng)作也是一項綜合性的“勞動”，它要求寫作者既要熟悉電視綜藝晚會的生產(chǎn)和運作的技術性和藝術性環(huán)節(jié)，又要熟悉策劃過程。

【關鍵詞】電視；文藝；晚會；創(chuàng)作

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0109-01

電視文藝晚會創(chuàng)作既要掌握創(chuàng)作要點；同時，還要有提煉思想、升華創(chuàng)意和較強的文字表達和文學創(chuàng)作能力。電視文藝晚會創(chuàng)作應從綜藝晚會的構思過程入手，強調(diào)了綜藝晚會主題的靈魂性、總體布局的全面性、節(jié)目創(chuàng)作的細致性，進而對綜藝晚會的藝術性進行了闡述。

一、思想性與藝術性

思想性即作品揭示的主題。在各類電視綜藝晚會中，思想性始終占據(jù)第一位。晚會的主題直接關系著節(jié)目創(chuàng)作、演出風格等各個方面。如果沒有明確的主題貫穿于晚會的始終，整個晚會就會顯得單薄、雜亂無章，可能個別節(jié)目給觀眾留下印象，但整臺晚會卻容易被淡忘。每逢節(jié)日或一些行業(yè)的紀念日，電視綜藝晚會就成為一種慶祝節(jié)日或紀念日的最佳形式。電視導演的創(chuàng)作主要是晚會的主題策劃、節(jié)目編排、舞臺設計等，并遵循電視綜藝晚會的創(chuàng)作特性來進行創(chuàng)作。電視綜藝晚會的藝術性集中表現(xiàn)在觀賞性上。沒有賞心悅目的、使觀眾得到審美愉悅的節(jié)目，就難以體現(xiàn)晚會的藝術魅力。因此，晚會的藝術性必須建立在觀眾能否接受的觀賞性的基礎之上。而與可視性并行的則是節(jié)目的娛樂性，觀眾總是以愉快的心情來觀看電視綜藝晚會，觀眾這個“快樂”實際上就是大眾審美愉悅的過程。

二、主干節(jié)目與一般節(jié)目

晚會的主干節(jié)目如一棵樹的樹干，而一般節(jié)目則是樹葉。主干節(jié)目不但是晚會的主線，也是形成高潮的關鍵性節(jié)目。主干節(jié)目比一般節(jié)目的時間長，如相聲、小品、歌曲等。其他一般性節(jié)目多是為烘托晚會氣氛，連接主干節(jié)目而設計的，如群舞、聯(lián)唱等。

三、傳統(tǒng)節(jié)目與創(chuàng)新節(jié)目

傳統(tǒng)節(jié)目多是觀眾喜聞樂見的節(jié)目樣式，創(chuàng)新節(jié)目多是在傳統(tǒng)節(jié)目的基礎上注入了新意，使晚會具有新鮮感的節(jié)目樣式。電視綜藝晚會僅有觀眾司空見慣的傳統(tǒng)節(jié)目，吸引力自然會下降。但如果都是創(chuàng)新節(jié)目，也會使觀眾眼花繚亂而難以接受。電視綜藝晚會的創(chuàng)新節(jié)目，實際上是更多地融人了其他藝術元素但又適合晚會需要的節(jié)目。對于導演來說，創(chuàng)新節(jié)目不僅要形式上有所創(chuàng)新，更重要的是內(nèi)容上的創(chuàng)新。只有內(nèi)容創(chuàng)新，表現(xiàn)形式的創(chuàng)新才更有意義。新穎就是要給觀眾一種清新的變化，不能總是用相同的模式去套編不同的題材，也不能不管結構形式與內(nèi)容是否相符而一味地效仿新的模式。如果使結構形成一種固定的套路，出來的作品就會讓人覺得千人一面，乏味得很。當然，對一些好的結構形式，可以選擇性地借鑒。不可能有兩個作品題材在內(nèi)在的邏輯發(fā)展的節(jié)奏上是相同的，必須依據(jù)鮮活的內(nèi)容來選擇、尋找為內(nèi)容服務的結構形式，只有這樣才能保持電視作品結構上的創(chuàng)新。

四、舞臺上下

電視綜藝晚會節(jié)目不僅僅是演員演出的過程，在這個演出過程中還要形成臺上的演員與臺下的觀眾之間的呼應。電視綜藝晚會的主要樣式有拼盤式、串聯(lián)式、板塊式、茶座式、劇場式等。通常，主持人和演員可以從表演區(qū)走到演播廳其他的位置，與觀眾進行近距離的交流。其中茶座式的樣式更容易建立舞臺上下的聯(lián)系，它可以讓觀眾參與節(jié)目、發(fā)表意見等，也為主持人和演員在觀眾中間表演創(chuàng)造了氛圍。一般來說，建立舞臺上下的良好關系，主要在于節(jié)目的設置和演員表演的安排，要有觀眾或嘉賓可以參與的節(jié)目，如燈謎、游戲等?；蚩梢允怪鞒秩恕⒀輪T自如地進入到觀眾席中表演的節(jié)目，如魔術、小品等。

五、場內(nèi)和場外

電視綜藝晚會中的觀眾參與不僅表現(xiàn)在場內(nèi)觀眾的參與上，更多的是場外觀眾的參與，即調(diào)動電視機前的觀眾參與到節(jié)目中，因此，節(jié)目中就需要設置場外觀眾可以參與的、與節(jié)目相關的內(nèi)容，如有獎問答、電話、短信、微信猜謎等。

六、本地與外地

電視綜藝晚會的演員在同一時間、不同地點進行演出，他們彼此不在一起同臺演出，屏幕成為主要的交流媒介，這種形式增加了未參加主會場演出的演員陣容，通過電視現(xiàn)代傳播手段，實現(xiàn)異地共傳，為節(jié)目增添新意。

七、文藝節(jié)目與新聞采訪

電視綜藝晚會不同于劇場晚會，節(jié)目具有趨時性的特性。許多電視綜藝晚會均在節(jié)目演出過程中表現(xiàn)出對某些新聞事件的關注，預先設計的節(jié)目進行到某一時段時，對新聞內(nèi)容進行傳播。主要表現(xiàn)形式為主持人對演員、嘉賓、現(xiàn)場觀眾進行采訪，以突出電視綜藝晚會更多更廣的內(nèi)涵。

八、現(xiàn)場與錄像

電視綜藝晚會多采用現(xiàn)場直播或錄播的方式，使觀眾產(chǎn)生很強的參與感，成為開放性的節(jié)目，電話、短信、微信以及視頻問答的加入可以及時反饋現(xiàn)場內(nèi)外的信息。對晚會創(chuàng)作來說，場外的錄像內(nèi)容作為現(xiàn)場的新聞背景解釋性材料，可以極大地調(diào)動觀眾的參與熱情。這些錄像內(nèi)容既可以成為某些節(jié)目的材料，又可以深化節(jié)目主題，使節(jié)目更具欣賞性和知識性，成為增強可視性的手段。

電視綜藝晚會需要多方面的統(tǒng)籌以及多部門的合作才能完成，它是集體智慧的結晶。創(chuàng)作對節(jié)目的成敗起著至關重要的作用。

參考文獻：

[1]胡導.編導技巧學[M].中國戲劇出版社，2005.

[2]余秋雨.藝術創(chuàng)造論[M].上海教育出版社，2005.