秦萍萍

【摘 要】莫扎特是一位天資聰穎的小提琴演奏家，有"音樂神童"之稱的他可以說是音樂史上的奇才，他創(chuàng)作的大量的音樂作品一直被人們所模仿。莫扎特的小提琴作品是每一個學(xué)小提琴的人必須接觸的音樂作品，也是基礎(chǔ)的小提琴課的必經(jīng)環(huán)節(jié)，有利于學(xué)習(xí)者琴技的提升。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；小提琴；作品；演奏

中圖分類號：J622 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0080-010

莫扎特作為一名小提琴演奏大家在全世界都享有盛譽(yù)，他的小提琴技術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步，演奏技藝十分精湛，成為一直以來都是無數(shù)小提琴學(xué)習(xí)者的基本學(xué)習(xí)內(nèi)容，同時為我們創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的音樂作品。莫扎特出生于奧地利的一個音樂世家，父親良好的家庭教育熏陶了他對音樂的審美。莫扎特從六歲就開始作曲，一生共創(chuàng)作了600多部音樂作品，尤其以小提琴最負(fù)盛名。莫扎特的生活背景和經(jīng)歷決定了他的小提琴演奏藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)平衡和節(jié)制，沒有大喜大悲的情緒表達(dá)，傳達(dá)出一種安靜祥和、冷靜客觀的輕松氣氛，反映出音樂淳樸而真實(shí)的基本特質(zhì)。莫扎特的小提琴演奏蘊(yùn)含著豐富的技巧，本次研究通過具體論述小提琴的基本演奏技巧，為小提琴學(xué)習(xí)者提供幾點(diǎn)參考。

一、抓住作品的要素

小提琴演奏最基本的三個要素就是節(jié)奏、音準(zhǔn)和音色，莫扎特以三個要素為基本出發(fā)點(diǎn)形成了自己獨(dú)特的演奏技巧。對小提琴而言，節(jié)奏是音樂作品的骨骼，音準(zhǔn)是音樂的靈魂，音色就是音樂作品的皮膚和外貌，三者相互結(jié)合才使得小提琴作品充滿了音樂的表現(xiàn)力。莫扎特的音樂作品對節(jié)奏的把握是十分嚴(yán)格的，以演奏準(zhǔn)確和齊整作為基本的特征使得整個表演結(jié)構(gòu)齊整。音準(zhǔn)是從細(xì)節(jié)方面入手的演奏技巧，每一個音準(zhǔn)都有確定的內(nèi)涵，表現(xiàn)力也是各有千秋的，音準(zhǔn)正確演奏才會有欣賞性。音色是小提琴自帶的特征，更是莫扎特所有小提琴作品中呈現(xiàn)出來的音樂特色。

例如，莫扎特的小提琴作品《魔笛》和《唐璜》就是具有節(jié)奏和音準(zhǔn)特征最明顯的代表作。這兩個作品通過對節(jié)奏、音準(zhǔn)和音色的完美把握，使得整個作品的表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈，給聽眾以曼妙的藝術(shù)審美熏陶。莫扎特的小提琴作品中對節(jié)奏的追求體現(xiàn)在具體的音符中，像如果開頭是f那么結(jié)尾一般是p，如果有sfp的演奏細(xì)節(jié)，他在演奏過程中一般在有這個音節(jié)的地方下弓不太在意和強(qiáng)調(diào)這個音節(jié)，通過發(fā)弓力道和技巧的變化使得小提琴的表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈，體現(xiàn)了小提琴的演奏平衡和細(xì)膩的整體特點(diǎn)。

二、注重演奏的速度

莫扎特對于小提琴演奏的速度也有著獨(dú)特的考量，他曾經(jīng)明確表達(dá)過在演奏小提琴時一定要心情舒緩，切不可因為心浮氣躁使得演奏過程速度過快而不能體驗音樂作品灑脫隨性的特征。在硬件層面上，小提琴的材料主要是羊腸弦和曲弓，這就決定了小提琴演奏速度不能太快，不然就會造成琴弦斷裂和弓折斷情況的發(fā)生。莫扎特追求速度的平衡是小提琴表現(xiàn)意義的體現(xiàn)，夸張的速度會使得整個作品缺乏靈魂和生命力，使得演奏太過突出演奏技巧而忽視了小提琴最發(fā)人深省藝術(shù)號召力的培養(yǎng)和激發(fā)，起不到小提琴的藝術(shù)熏陶作用，因而注重速度是莫扎特小提琴的基本演奏理念。

例如，莫扎特的小提琴代表性作品《G大調(diào)協(xié)奏曲》，體現(xiàn)了莫扎特演奏中注重速度的基本特色。莫扎特的小提琴作品以旋律的簡潔性作為最基本的特征，尤其是接近音階和三和弦的演奏手法，在演奏時小提琴的旋律主要是以自然音階連續(xù)為主的表現(xiàn)形式，用節(jié)奏速度的不同變化使得小提琴的生命力得到彰顯。莫扎特小提琴演奏中的速度變化都是音樂抒情的直觀表現(xiàn)，在整齊劃一的節(jié)奏律動和速度平緩的變化發(fā)展過程中，小提琴的魅力進(jìn)一步被開發(fā)出來帶給聽眾美的享受。

三、展示運(yùn)弓的技巧

小提琴演奏最重要的環(huán)節(jié)當(dāng)然是演奏環(huán)節(jié)，如何運(yùn)弓一直都是莫扎特研究的過程直至最后他形成了自己的技巧。小提琴演奏是一個左右手配合的過程，無論一只手有多么好的技巧都需要配合另一只手才可以把演奏完成，就算小提琴的節(jié)奏和樂句劃分設(shè)計的最好，沒有小提琴的琴弓始終都是無米之炊。莫扎特的琴弓技巧是出眾的，運(yùn)弓時不會使用太大的外力，在換弓階段也不會直接變化到下一個音階，而是通過停頓和手腕的靈活性使得音階平穩(wěn)過渡到下一個節(jié)奏時，不會由于變化而使得整個曲子出現(xiàn)較大的波動。莫扎特的另一個小提琴表現(xiàn)風(fēng)格就是注意琴弓的呼吸，強(qiáng)調(diào)小提琴樂曲的音樂分句。

例如，莫扎特的《A大調(diào)協(xié)奏曲》中琴弓技巧的運(yùn)用，達(dá)到了爐火純青的地步。莫扎特的小提琴作品中左手的演奏技巧和琴弓運(yùn)弓的技巧是綜合體現(xiàn)的，旋律的合理過度要求旋律線的晶瑩剔透和準(zhǔn)度，在運(yùn)弓時采取的不以執(zhí)把為重點(diǎn)和靜換把技術(shù)，使得小提琴整體性的協(xié)調(diào)和表達(dá)都平穩(wěn)而意味悠長，表現(xiàn)出了莫扎特深厚的小提琴彈奏功底和造詣。

總而言之，莫扎特作為一位偉大的作曲家和小提琴表演藝術(shù)家，他的作品不但具有精湛的表演技巧還有豐富的音樂審美，我們只有在欣賞音樂的過程中用心感受音樂作品中的境界和意蘊(yùn)，才能領(lǐng)略到作家的情感和音樂獨(dú)一無二的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙文碩. 莫扎特小提琴作品的演奏要點(diǎn)[J]. 邊疆經(jīng)濟(jì)與文化，2011，（7）：109-110.