全一龍

摘要：彈撥樂器的種類多，共同音區(qū)又廣，其和弦長音的結(jié)合方式和色彩必然較為多樣。從吹、拉、彈各組樂器的性能來看，音型化的和聲也數(shù)彈撥樂器最為擅長。至于節(jié)奏式的和聲，更是彈撥樂器用作和聲的常見方式。因此，在民樂合奏的織體寫法中，彈撥樂器組的和聲占有較重要的地位。

關(guān)鍵詞：彈撥樂器;演奏;和聲

中圖分類號(hào)：J63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）11-0097-01

我國彈撥樂器的種類繁多，不可能把它們都組織到一個(gè)樂隊(duì)中來。所以解放以來，在為民族管弦樂隊(duì)配備彈撥樂器組的做法上，有過很多嘗試，各有各的特點(diǎn)。

一、彈撥樂器組的和聲分類

1.單一音色的和聲，常用的有揚(yáng)琴、琵琶、阮三種。揚(yáng)琴在彈撥樂器組中的作用頗象吹管樂器組的笙，最適宜于演奏和弦。凡長音式的、節(jié)奏式的以及各種音型的和弦都極為常用。它在中音區(qū)、高音區(qū)或低音區(qū)，用層疊式、交叉式或上下八度重復(fù)等結(jié)合方式都有很好的效果。如一架揚(yáng)琴或兩架揚(yáng)琴齊奏：琵琶的和弦長音在合奏中以一件樂器演奏一個(gè)音為好，兩件樂器奏兩個(gè)聲部，三件樂器奏三個(gè)聲部，凡音高不超過的，都可能取得較好的效果，音容易控制，弱奏更難，非不得己不這樣用。總的說來，阮的和弦含蓄、柔和，琵琶的和弦清脆、結(jié)實(shí)，揚(yáng)琴的和弦清亮、透明。二種樂器的和弦各有不同的色彩，配器時(shí)可根據(jù)樂曲的需要，選擇使用。

2.混合音色的和聲，在音響平衡方面是比較復(fù)雜的。但不能因此就放棄它，或不求效果任意亂配。按照兩個(gè)揚(yáng)琴、四個(gè)柳琴、四個(gè)琵琶、四個(gè)中阮、兩個(gè)三弦和二個(gè)大阮編制的比例，當(dāng)柳琴、琵琶、中阮、大阮四種樂器都處于各自的中音區(qū)時(shí)，所結(jié)成的和弦不論強(qiáng)奏或弱奏，基本上是平衡的、協(xié)調(diào)的。三弦的音量較大，音色突出，大多只在強(qiáng)聲全奏時(shí)運(yùn)用，或者根本不用。

根據(jù)我們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，弱奏的及不過分強(qiáng)的和弦長音，便于演奏，而且容易取得清晰，演奏雙音，特別是強(qiáng)奏的和弦可以更多地考慮采用雙音奏法。至于在一件樂器上演奏三個(gè)音、四個(gè)音的和弦，則多作琶音、短暫的特強(qiáng)音等處理少作強(qiáng)奏的和弦長音。因?yàn)橛孟矣嘌葑嘤y，雜聲也隨之增多。

二、聲部的進(jìn)行要按照和聲進(jìn)行的法則處理

不要無目的地任意增減聲部的數(shù)目。兩種樂器結(jié)合的和弦最常見的是揚(yáng)琴和琵琶的結(jié)合。揚(yáng)琴的強(qiáng)弱幅度比琵琶大些。強(qiáng)奏時(shí)一架揚(yáng)琴可以蓋過一個(gè)琵琶：弱奏時(shí)，兩者都能奏出非常輕柔的聲音，而揚(yáng)琴的弱奏比琵琶更容易些。揚(yáng)琴和琵琶常組成兩部、三部及四部和聲，不論采用什么樣的結(jié)合方式，中高音區(qū)應(yīng)以揚(yáng)琴在上方，低音區(qū)則以琵琶在上方為好。

三聲部的和弦，一般讓揚(yáng)琴奏兩個(gè)聲部，琵琶奏一個(gè)聲部，弱奏時(shí)琵琶的數(shù)量減半。如果讓琵琶奏雙音、揚(yáng)琴奏單音，音響較干，不豐潤。

揚(yáng)琴和琵琶各奏雙音組成的三部和聲，其中必有一個(gè)聲部是重復(fù)的。這樣三個(gè)聲部的音響是不平衡的。尤其在長輪時(shí)，更感到重復(fù)的那個(gè)音突出、不協(xié)調(diào)。但凡符合和聲進(jìn)行規(guī)律的或有意突出某個(gè)聲部的重復(fù)卻是允許的。中的彈樂和弦雖然不平衡，但重復(fù)的是主和弦的根音，演奏上又不用長輪，再結(jié)合新笛的旋律統(tǒng)盤考慮，這個(gè)和弦的音響色彩還是好的。

柳琴的音色比琵琶更接近揚(yáng)琴，所以柳琴與揚(yáng)琴的結(jié)合比琵琶與揚(yáng)琴的結(jié)合融洽。上述揚(yáng)琴與琵琶結(jié)合的各種和弦，凡柳琴可以演奏的，都會(huì)有良好的效果。柳琴與琵琶這兩件樂器結(jié)合的和弦比較協(xié)調(diào)，分部演奏更好。

三、音色的對比

由于特定內(nèi)容的需要，單獨(dú)使用彈樂大齊奏是一種簡單而有效的辦法在揚(yáng)琴獨(dú)奏之后進(jìn)入的彈樂大齊奏，效果熱情、奔放。彈撥樂器的發(fā)音方式大致相同，而且都有余音。為了使音響清晰，奏出，下方是中阮、三弦的和聲，低音區(qū)是大阮與低胡的切分節(jié)奏。第一揚(yáng)琴奏八度音重復(fù)旋律，第二揚(yáng)琴在八度旋律的中間填補(bǔ)和聲，總的音響是豐滿、熱情的。

揚(yáng)琴的余音較長，用得不好，會(huì)攪混樂隊(duì)的音響，如妥然地利用它，又能取得積極的效果。它可以象錄音室里的混響器那樣用來調(diào)節(jié)樂隊(duì)的一部分音響。以上兩個(gè)例子中的揚(yáng)琴就有這種作用。主旋律在中音區(qū)，上方用揚(yáng)琴作音型伴奏，既清晰又柔潤，效果很好，如果用月琴代替揚(yáng)琴，那就顯得干癟了。

四、復(fù)調(diào)音樂的演奏

只要在音區(qū)、音色、節(jié)奏等方面有合理的安排，就能取得良好的效果。柔美的中阮在清脆的琵琶下方作簡化的模仿，如山嶺上的歌聲，遼闊而寧靜。

絲弦五重奏《望北斗》中接近尾聲的一段異常激動(dòng)的音樂，由高胡奏出《紅星歌》的音調(diào)作為主要旋律，同時(shí)在低音區(qū)由箏作十五度模仿。琵琶在高胡下方奏《映山紅》的主題中阮節(jié)奏性的分解和弦與揚(yáng)琴的快速琶音組成和聲伴奏，描繪了千軍萬馬勝利進(jìn)軍的聲勢。五件樂器五種作用，既有模仿復(fù)調(diào)又有對比復(fù)調(diào)，還有和聲伴奏，整個(gè)織體是比較復(fù)雜的。由于對樂器的音區(qū)、音色、節(jié)奏等方面安排得合理，總的效果既熱烈又清晰。下面再分析一首彈樂合奏曲《采棉》。開始，揚(yáng)琴分兩部奏和聲背景，襯托柳琴的主旋律（第一主題入）仿佛使人聽到從遼闊的田野上傳來了抒情的山歌。

這里的揚(yáng)琴用法很有典型意義。柳琴的音質(zhì)與揚(yáng)琴不同，它能在揚(yáng)琴的和聲背景中顯示出來，讓人聽得清清楚楚。開始由琵琶演奏一次，然后加上柳琴、揚(yáng)琴重復(fù)一次。這種讓琵琶擔(dān)任主要旋律作首次呈示的做法也是比較普遍的，因?yàn)榕玫谋憩F(xiàn)力較強(qiáng)，在彈撥樂器中有一定的代表意義。