李宇賾

【摘 要】歐洲的歌劇歷史發(fā)展到前古典主義時期，那不勒斯的正歌劇已經(jīng)進入了一種游離于社會現(xiàn)實之外的尷尬狀態(tài)。這種尷尬的狀態(tài)，在歌劇的形式、內(nèi)容、表演甚至價值取向等方面都有十分明顯的體現(xiàn)。而格魯克在這一時期所踐行的歌劇改革，則戳到了這一時期正歌劇的許多痛點，從事實上大大改良了正歌劇的實際狀態(tài)，全方位地推進了歌劇歷史向新時代社會現(xiàn)實靠攏，符合歷史的需要與同時期歌劇市場的缺失。

【關(guān)鍵詞】格魯克;歌劇改革;市場;正歌劇

中圖分類號：J832? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0026-01

在18世紀的歐洲活躍著一群在歌劇創(chuàng)作舞臺的音樂家。而歌劇作為西方音樂歷史中最重要的幾種代表性體裁之一，則在這個時代經(jīng)歷了改頭換面式的革新。當然，任何已經(jīng)形成集群與規(guī)模的產(chǎn)業(yè)，都會自然而然地匯集一大批既定現(xiàn)狀保護者，這是由這些人群的立場所決定的，可以理解。而當時的歐洲，正歌劇自從誕生于意大利那不勒斯之后，就始終如一地扮演著歌劇市場上絕對的寵兒。

一、格魯克歌劇改革的多角度時代背景

經(jīng)歷了正歌劇的輝煌之后，18世紀的歐洲正進行著從上至下全方位的深層次變革。工業(yè)革命的洪流承載著驚天動地的偉力，勢如破竹地沖擊著封建歐洲的老舊生產(chǎn)力，使得傳統(tǒng)行業(yè)與階層都在重新洗牌。另一方面，帶著工業(yè)革命的榮光，啟蒙的思想更是照耀著四方，逐步扎根于無數(shù)人的思維之中。在這種情境下，封建王權(quán)面臨著前所未有的生存危機，傳統(tǒng)的宗教教權(quán)，也有著分崩離析、土崩瓦解的可能?！白杂伞⑵降?、博愛”的口號宣示著人民群眾的覺醒，“理性”為主導的思維則真切地吹響了戰(zhàn)斗的號角。

二、同時期歐洲歌劇市場的整體態(tài)勢

在這一時期，傳統(tǒng)的歌劇創(chuàng)作和歌劇市場也受到了社會變革的影響，倒逼歌劇的發(fā)展向新的方向轉(zhuǎn)變，以適應(yīng)歷史前進的腳步。

意大利歌劇發(fā)展到這一時期，進入了一種進退不得的僵化態(tài)勢。風格上夸張而扭曲，表演上浮夸而造作。歌劇的整體狀態(tài)越來越趨向于純粹的華麗、華美、宏大，在服飾、背景、舞臺等各方面都十分明顯，也因此忽略了戲劇內(nèi)容本身。具體到角色配置，對閹人歌手的追逐度達到了一種病態(tài)，熱烈追捧的背后，既是炫技表演形式的過度渲染，亦是歌劇劇本角色的模式化套路，更催生出人道主義角度愈加嚴重的殘忍與冷漠。人們只注意到一小部分成功的閹人歌手所帶來的浮華與利益，卻無人過問多數(shù)閹人歌手這一群體身體和心理的雙重殘缺性。

這些現(xiàn)狀，使得量產(chǎn)出的許多歌劇具有高度的一致性與重復性，對于藝術(shù)的追求則是越來越空洞而虛渺。令無數(shù)欣賞著逐漸不愿意走進劇院去欣賞歌劇藝術(shù)。在這個契機之下，另一種歌劇異軍突起，那就是喜歌劇，并且這一時期還發(fā)生了史上著名的“喜歌劇之爭”。相比于嚴肅端莊且空洞浮華的正歌劇，這種輕松簡單，富有平民生活氣息的喜歌劇顯然更加受到歌劇市場的追捧，這又給了正歌劇另外一重巨大的壓力。

三、格魯克歌劇改革對歌劇市場的適應(yīng)性

歷史上很多的變革都是在重壓之下做出的應(yīng)激性改變，格魯克的歌劇改革也是如此。面對著多重壓力，音樂界對正歌劇改革的需求日益迫切。這時候“杜拉佐小組”應(yīng)運而生，作為格魯克的引路人，杜拉佐在歌劇改革中扮演了重要的角色。之后格魯克接過旗幟，融合了法國和意大利的歌劇，對當時的歌劇理念和創(chuàng)作思路進行了根本性的改變。

在新的歌劇創(chuàng)作理念中，“歌”與“劇”二者愈加并重，對于戲劇表演的部分給予空前的重視，劇本的情節(jié)和人物的數(shù)量則都進行了精簡。這樣一來，突出的表演者在舞臺上就會更加容易出彩，作品的內(nèi)容也會傳達得更加清晰明確，整部歌劇觀賞起來會更加引人入勝。同時，作品內(nèi)涉及價值觀、社會態(tài)度、階層立場與倫理價值等類似領(lǐng)域之時，所傳達的信息和觀點相比于過去都更加貼近平民階層以及新的社會觀念，十分符合市場需求。

此外，分節(jié)歌替代了返始詠嘆調(diào)的作用。這一改變，大大增加了恒定演唱時間內(nèi)的歌詞容量，增強了信息含量，提升了作品的戲劇性與可聽性，符合正常人的審美取向。同時，巴洛克時期炫技式的演唱也大幅度減少，一字多音這種信息含量極少的演唱模式在新的改革中被大幅取代。這些都使新的歌劇作品更加具有戲劇性，更加具有千回百轉(zhuǎn)的內(nèi)容，更加有市場價值，符合歌劇市場發(fā)展的新方向。

綜上所述，格魯克的歌劇改革以時代為契機，以市場為導向，融合意大利和法國等多種歌劇的特征。這樣催生出的新歌劇和以之為載體的新的歌劇創(chuàng)作理念，十分符合當時整個社會變革的總體方向，對于階段性的市場適應(yīng)程度相當之高，所取得的成功也是必然的。

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