李麗娟

摘要：花旦所表現(xiàn)的人物多以性格鮮明，活潑開朗，熱情正義的青春少女為主。其表演手段較之其他行當(dāng)更為豐富和大膽，多以載歌載舞的藝術(shù)形式來刻畫人物性格，尤其在念和做上就更加的嚴(yán)格?；ǖ┬挟?dāng)區(qū)別于其他行當(dāng)?shù)淖畲筇攸c(diǎn)，在于以細(xì)致豐富的表演為主，重人物內(nèi)心活動(dòng)的外化，表現(xiàn)人物神采。

關(guān)鍵詞：京劇;花旦;表演特征

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）11-0137-02

一、前言

手、眼、身、步。其中，“眼”在花旦行當(dāng)中是最為重要的表現(xiàn)手法之一，花旦的特點(diǎn)是以表演為主，而在整個(gè)花旦人物性格鮮明，多以活潑開朗，熱情正義的青春少女為主。表演手段較之其他行當(dāng)更為豐富和大膽，尤其在念和做上要求就更加嚴(yán)格。

二、唱

京劇的唱腔旋律決定著不同行當(dāng)?shù)摹拔秲骸?。戲曲生、旦、凈、丑行?dāng)?shù)某?，不但唱腔旋律有著各行?dāng)鮮明的個(gè)性，還有各行當(dāng)特定的發(fā)聲方法和唱法，而且其中還概括著人物特定的性格和情感等形象因素。在各行當(dāng)之間，行當(dāng)聲腔是京劇聲腔藝術(shù)個(gè)性化的深化，是演員創(chuàng)造角色時(shí)有力的藝術(shù)手段。在聲腔上，如果沒有了行當(dāng)旋律的“味兒”，也就沒有了京劇的“味兒”。

京劇的聲腔藝術(shù)主要分為【西皮】和【二黃】（也作【二簧】），【西皮】來源于梆子，風(fēng)格較為明快爽朗、高亢激昂，旋律流暢活躍，大跳較多，“眼起板落”，上下旬為平行式結(jié)構(gòu)。關(guān)于【二黃】的來源至今仍爭(zhēng)論不休，它的風(fēng)格較為低回婉轉(zhuǎn)、穩(wěn)健嚴(yán)肅、渾厚凝練，旋律級(jí)進(jìn)較多，大跳較少，“板起板落”。京劇的板式主要有【慢板】、【原板】、【二六】、【流水】、【搖板】、【散板】等。傳統(tǒng)的每一種唱腔板式都有其特定的性能與形態(tài)，“板”“眼”（即節(jié)奏的強(qiáng)、弱）起落規(guī)律、唱腔的句式結(jié)構(gòu)等，都有一定的規(guī)定。各種板式由于其節(jié)拍形式和節(jié)奏形態(tài)的不同，在表現(xiàn)功能上也各有特點(diǎn)。如：【慢板】速度緩慢，在旋律上可作華彩性的裝飾較多，具有抒情的特點(diǎn)?！驹濉克俣戎杏?，旋律略減，用于抒情可加強(qiáng)其旋律性，用于敘事可突出其朗誦性。【流水】節(jié)奏較緊，字多腔少，善于表現(xiàn)急促的語氣?！旧濉坎皇芄潭ü?jié)拍的限制，節(jié)奏和旋律上相對(duì)自由，不僅可以表現(xiàn)強(qiáng)烈激昂的情緒，也善于表現(xiàn)悠閑輕松的情境。板式上種種不同的特性，為角色的創(chuàng)造和戲劇的基調(diào)提供了選擇性，運(yùn)用不同板式的變化能表達(dá)出不同戲劇情感的變化。

京劇唱腔、板式的主旋律聽起來簡(jiǎn)單，實(shí)際上它所涉及的聲腔美學(xué)個(gè)性是多層次的，內(nèi)涵非常豐富?；ǖ┬挟?dāng)飾演的多是青春活潑，情感豐富這一類型的人物。聲腔上多以明朗的【西皮】為主，在板式的運(yùn)用上均有涉及，但最常用的多為【原板】、【二六】、【四平調(diào)】、【南梆子】、【流水】、【搖板】等。

除此之外，花旦行當(dāng)?shù)穆暻缓蛣∧恐羞€融人了許多民間小調(diào)，如《小上墳》中的柳枝腔，《小放?！分械牡胤缴礁璧龋@些地方音樂元素豐富了花旦行當(dāng)?shù)穆暻凰囆g(shù)，豐富了飾演人物的類型?！八拇竺敝坏能骰凵壬瑸榱烁芾斓乇憩F(xiàn)人物，大膽借鑒，創(chuàng)立了【反漢調(diào)】和【二黃流水】?jī)煞N板式。更讓我們看到了通過這些豐富有力的表演手段，所塑造的各具特色、鮮明生動(dòng)的花旦人物?；ǖ┬挟?dāng)所飾演的人物多表現(xiàn)青春靚麗，靈巧活潑，所以行腔要求自然流暢，靈活清新。

關(guān)于“味兒”的定論爭(zhēng)議很多，至今也沒有一家理論能將“味兒”具體形象地加以概括和總結(jié)。但無論何種理論都不能否定“味兒”是中華民族特有的一種審美觀，是京劇有別于其他劇種或藝術(shù)門類的一種風(fēng)格，是京劇藝術(shù)特有的一種美和神韻，也是各行當(dāng)之間異彩紛呈的個(gè)性區(qū)別。而我們前面所講的“字兒”、“勁兒”、“氣兒”都是“味兒”的構(gòu)成因素。

三、念

戲曲的念白不是生活語言，而是運(yùn)用音樂手法處理過的舞臺(tái)語言，是富于韻律性和節(jié)奏感的。它是演員在觀眾面前表達(dá)角色的思想感情，揭示角色的內(nèi)心世界，創(chuàng)造角色聲音形象的重要表現(xiàn)形式。足見念白在京劇表演中的重要性?；ǖ┬挟?dāng)是靠準(zhǔn)確的程式來刻畫人物內(nèi)心細(xì)致的情感活動(dòng)的，而念白又是人物傳達(dá)感情最直接的方式?；ǖ┑哪畎撞坏笸伦智逦暻椴⒚?，對(duì)沒有音樂伴奏限制的語言節(jié)奏的要求也很高。演員要運(yùn)用抑、揚(yáng)、頓、挫、輕、重、緩、急、長、短、快、慢等變化來表現(xiàn)人物的各種心境，并以特殊的音色、音質(zhì)、音量來刻畫人物復(fù)雜的情感。

如《賣水》中梅英的一段獨(dú)白首先是對(duì)事件的交代，然后是主觀的意見，并融入自己的感情，最后將自己放在事件當(dāng)中，想推動(dòng)事件的發(fā)展。初看是三個(gè)部分，但在具體的每個(gè)部分里還有不同的感情層次，這都需要我們?nèi)ンw驗(yàn)、去設(shè)計(jì)、去表現(xiàn)。如果沒有語調(diào)、音色、語氣、節(jié)奏的變化，這段京白將會(huì)讓觀眾覺得冗長而乏味。只有認(rèn)真分析了人物，精心設(shè)計(jì)了表演技巧，才能使這一大段京白富有感染力。以下將其稍作分析，以便我們更好地掌握京白的運(yùn)用技巧。

“我，梅英，是禮部尚書黃府的丫鬟?！笔敲酚?duì)自己的介紹，語氣要平緩些，語速也不宜過快。當(dāng)說到“我家小姐桂英”時(shí)油然生出對(duì)小姐的喜愛，音調(diào)稍稍有所提高，從而體現(xiàn)出了親密的人物關(guān)系?！白杂自S配兵總尚書二公子李彥貴為妻”，語氣平和。接下來是在介紹事件，不自覺地將自己的感情融入其中：“不想李家”是一個(gè)情緒上的轉(zhuǎn)折，也是本事件的轉(zhuǎn)折，語調(diào)要有變化，與前一臺(tái)詞之間不可接得過緊，氣口稍長，要留給觀眾反應(yīng)和情緒轉(zhuǎn)換的時(shí)間?！氨患槌颊_告通敵”，既用到了“奸臣”這個(gè)詞，就己表明了梅英對(duì)這個(gè)事件的態(tài)度，及她富有正義感的個(gè)性，所以語氣要稍硬些，帶有憤憤不平之感。

“賣水的人”中的“人”尾音稍長，引起觀眾注意并更深一步進(jìn)入記憶中的情境。“正是那李二相公，我剛要上前說話”語氣興奮，語調(diào)較高，兩句之間的氣口要短促，語速要快，“話”字的字尾晚收，停頓較長，與后面情緒連接?！翱伤羝鹚畞?，就走了”語調(diào)漸低，以表失望?！鞍?，今天我不免……來給她消愁解悶。”想到辦法后語速要稍快些，語氣上也要?dú)g快點(diǎn)，即聲調(diào)較前段要高些?！岸淼饶抢疃喙絹怼敝械摹岸怼迸c前者是遞進(jìn)關(guān)系，因此，語氣要強(qiáng)調(diào)，語調(diào)也較前要高?！拔以O(shè)法”語調(diào)稍低，以表示是悄悄地“把他領(lǐng)進(jìn)花園……面商終身之事”，辦法己想到，準(zhǔn)備要行動(dòng)，所以語速一句要比一句快，語氣漸漸興奮，幾句之間的氣口短;“終身之事”的“事”字語調(diào)稍低，尾音稍拖并上揚(yáng)，雖有氣口但情緒要連貫，帶出反問“豈不好嗎？”這四個(gè)字，語調(diào)上揚(yáng)?！皩?duì)”，堅(jiān)定?！拔已健鄙宰魍ｎD，“就這么辦啦！”語調(diào)稍高，帶有不可抑制的興奮的鼻腔共鳴。由于情緒和隨后【小鑼水底魚】鑼鼓的需要，“辦”字要稍長，“啦”字字頭要多使勁。

一段京白，由于在氣口、語氣、語調(diào)、語速、吐字等技術(shù)上有了不同的設(shè)計(jì)，使枯燥的文字充滿了情感，同時(shí)，也使梅英的正義與熱忱給觀眾留下了深刻的印象。

四、做

花旦行當(dāng)區(qū)別于其他行當(dāng)?shù)淖畲筇攸c(diǎn)，在于以細(xì)致豐富的表演為主，重人物內(nèi)心活動(dòng)的外化，表現(xiàn)人物神采。由于所扮演的角色正處年少青春，固然受到的約束和對(duì)生活的閱歷較少，所以才有浪漫、開放、率真、正義的性格特質(zhì)，才有大膽抒發(fā)自己情感的勇氣，而這些情感須要有酣暢淋漓的表演才能得以釋放。這就要求演員對(duì)自己身體各機(jī)能運(yùn)用自如，對(duì)程式準(zhǔn)確駕馭?；ǖ┍硌菀浴白觥惫σ婇L，常用的程式有以下幾種：

（一）手

花旦行當(dāng)?shù)姆椂嘁砸\和裙裝為主，所以對(duì)手勢(shì)的運(yùn)用較多。四大名旦之一的荀慧生先生更是創(chuàng)造出了許多貼近生活而又不失戲曲之美的指法，如齊眉指、橫指等。

（二）身

京劇表演中身體的表演原則要“行肩跟背”，也就是說行動(dòng)時(shí)上下身要配合協(xié)調(diào)。為表現(xiàn)少女的秀美和靈巧，在花旦行當(dāng)?shù)男误w表演中多用“胸腰”和“旁腰”，忌動(dòng)“大腰”“大胯”?！靶匮奔匆赶?，雙乳兩旁，及后背肩胛骨的肌肉。“旁腰”指腋下兩肋的肌肉。而“大腰”則指胯骨與兩肋之間的肌肉，表演運(yùn)動(dòng)中若以此處為動(dòng)勢(shì)重點(diǎn)，會(huì)給人以輕浮、懶散之感。

（三）步

在花旦行當(dāng)?shù)男袆?dòng)表演中，要給人以輕盈的形象，腳步起到了很大的作用。以下列舉幾種花旦常用的行動(dòng)步法：

1.花旦步：專屬花旦表演的腳步。應(yīng)用在舞臺(tái)表演中類似于生活中少女的走路?；诨镜牡┬形枧_(tái)腳步，雙手松握“鳳頭拳傲松下垂，行動(dòng)時(shí)以手腕為帶動(dòng)點(diǎn)，隨腳步自然擺動(dòng)，提腕上步勾腳面的同時(shí)，要稍作停頓;身體中腰要隨腳步順勢(shì)左右搖動(dòng)。行動(dòng)時(shí)要靈巧、自然。

2.圓場(chǎng)：在表演中類似于生活中的快速行走，介于走和跑之間。兩腿放松，膝蓋內(nèi)側(cè)貼住，勾腳面上步，著地移重心的順序?yàn)槟_跟、腳心、腳掌，雙腳交替前行。步幅為半個(gè)腳長，雙腳交替要快，胯、腰、肩保持平穩(wěn)。一般在練習(xí)圓場(chǎng)時(shí)容易坐腰、含胯，顯得腳下沉重笨拙。為表現(xiàn)花旦人物的輕盈、靈活，應(yīng)立腰、提胯、存氣、重心向上，才能使腳下輕松靈巧。

3.跑：雙手呈“鳳頭拳”式抬于兩乳外側(cè)，跑時(shí)隨腳步前后擺動(dòng)：起步的頭兩步要有節(jié)奏地跳躍，兩腳連續(xù)快速上步形成小跑狀態(tài)，步幅要密而小，在跑與蹉之間。行動(dòng)時(shí)要輕快、活潑。

4.蹉：俗稱“花梆子”。表現(xiàn)人物內(nèi)心的歡快、急切等情感。兩腿放松，膝蓋內(nèi)側(cè)貼緊，以腳掌半步交替蹉走。胯和腰要控制，保持身體的平穩(wěn)。有前蹉、后蹉、旁蹉（左蹉和右蹉）幾種用法。

5.踮步：用于內(nèi)心節(jié)奏的一個(gè)小跳躍，如角色想到解決問題的辦法后的歡快等。上步時(shí)前腳掌落地，并感覺要踩到后腳的腳尖，后腳隨即抬起。此步法只能是腳掌著地，腳跟要踮起。注意落地時(shí)要顯得輕松、挺拔。一般踮步后面接圓場(chǎng)，為了舞蹈的藝術(shù)性和人物情感的統(tǒng)一性，在踮步和圓場(chǎng)之間以蹉步過渡，使舞蹈顯得輕松，人物顯得靈巧。

6.劃步：在載歌載舞中運(yùn)用，使身段顯得靈巧。以前腳為軸，后腳腳尖在前腳前劃過半圈，并落定成為別步。一定要有腰和肩的配合，才顯得柔和，輕巧。

手、眼、身、步的程式動(dòng)作在花旦的表演中，不可截然分割，在動(dòng)態(tài)的表演中，相輔相成。如戲諺：“眼先引頭后跟，步相隨手勢(shì)準(zhǔn)。”作為花旦演員，僅掌握了基本程式是不夠的，必須要結(jié)合人物，體驗(yàn)生活，才能做到形神兼?zhèn)涞谋硌?，傳神地?fù)軇?dòng)觀眾心弦。

五、打

在花旦行當(dāng)?shù)谋硌葜小按颉辈徽贾饕恢茫袝r(shí)為了劇情的需要，花旦的“打”突出靈巧性和戲劇性，雖要力求真實(shí)，但不像武旦的開打那樣“沖”和“溜”。在各行當(dāng)?shù)男误w表演中，花旦對(duì)舞蹈運(yùn)用最多。

另外，花旦人物多是青春活潑的少女，在道具的應(yīng)用上也很豐富。如手絹、八角手帕、扇子、辮子、盤子、架包、綢子等。

眾所周知，花旦行當(dāng)所扮演的人物多是青春活潑的少女，因?yàn)榍啻憾利?，因?yàn)樾愿駸崆槎蓯?。但不能一味地為了追求青春而裝“嫩”，為了尋求可愛而裝“嗲”。人物創(chuàng)造一定要以真實(shí)生活為參照，以真實(shí)體驗(yàn)為基礎(chǔ)。花旦行當(dāng)所塑造的是社會(huì)中年輕、開朗、正義、熱情、率真的人物性格共性的歸納，而共性中每個(gè)個(gè)體又有各自的性格特征。

因此，塑造人物追求的不是“千人一面”，而是“千人千面”，這種人物的鮮活又是建立在體驗(yàn)之上，以及對(duì)戲曲程式運(yùn)用的準(zhǔn)確和優(yōu)美之上。