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        匠心與文境

        2019-08-07 02:03:52李中軍
        長(zhǎng)江文藝 2019年8期
        關(guān)鍵詞:工筆畫工筆匠心

        李中軍

        工筆畫與寫意畫是中國(guó)畫的兩大支柱,就繪畫語(yǔ)言而論,兩者迥然不同:工筆畫側(cè)重對(duì)準(zhǔn)確形態(tài)和色彩的追求,寫意畫則略形而重筆墨氣韻。因此,很多人將工筆畫歸于擔(dān)任寫實(shí)、寫真視覺(jué)要求的繪畫門類,甚至將畫得細(xì)致、畫得以假亂真來(lái)作為評(píng)判工筆畫好壞的標(biāo)準(zhǔn)。不可否認(rèn),工筆畫線條勾勒、造型、設(shè)色等精細(xì)入微的繪制過(guò)程,使其在寫實(shí)性上較之寫意畫見(jiàn)長(zhǎng),但僅僅從技術(shù)語(yǔ)言的層面來(lái)評(píng)判這一藝術(shù)形式,則容易落入“匠氣”、“俗氣”的評(píng)判語(yǔ)境中。

        隨著文化語(yǔ)境的快速發(fā)展,當(dāng)代工筆畫無(wú)論是物質(zhì)材料、語(yǔ)言、技法,還是主題、觀念、審美乃至精神氣質(zhì)都發(fā)生了顯著的變化,許多優(yōu)秀的工筆畫家也以匠心獨(dú)具的智慧和勤奮創(chuàng)作了大量有人文情懷、有鮮活時(shí)代氣息與深邃內(nèi)涵的高質(zhì)量作品。“精微·廣大——中國(guó)當(dāng)代工筆畫名家小幅精品展”即是對(duì)中國(guó)工筆畫于“精微”之處見(jiàn)“廣大”,以小幅“匠心”傳當(dāng)代“文境”的一次有效推廣。

        一 ?傳統(tǒng)“新經(jīng)驗(yàn)”凝結(jié)“時(shí)代圖標(biāo)”

        對(duì)于中國(guó)工筆畫的發(fā)展歷史,可追溯到漢代,唐宋時(shí)期達(dá)到巔峰。中國(guó)畫“重傳承”的優(yōu)秀傳統(tǒng)使得歷代的經(jīng)典作品及理論成為工筆畫審美及技法的標(biāo)尺與基礎(chǔ)。這種對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的研究與繼承,在幫助畫家們建立起繪制工筆畫的系統(tǒng)與規(guī)范的同時(shí),也在一定程度上限制了作品本身的當(dāng)代意義。因此,從傳統(tǒng)中獲取新經(jīng)驗(yàn),并通過(guò)符合時(shí)代審美意義的圖像表達(dá)與觀者建立有效的對(duì)話,成為當(dāng)代中國(guó)工筆畫面臨的重要課題。

        本次展覽的第一部分“時(shí)代圖標(biāo)”,呈現(xiàn)了藝術(shù)家們?yōu)橹袊?guó)工筆畫創(chuàng)造時(shí)代新風(fēng)格方面做出的重要實(shí)踐。何家英是當(dāng)代工筆人物畫的代表畫家,他從晉唐文化入手,在結(jié)構(gòu)、光影、透視、色彩等傳統(tǒng)寫實(shí)要素以外,為其人物畫注入了特有的人文情懷,并有效傳達(dá)了畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受。在花鳥畫方面,江宏偉則從宋畫經(jīng)典中汲取養(yǎng)分,并通過(guò)對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的參考與借鑒,形成極具個(gè)人風(fēng)格、反映人與自然和諧之美的現(xiàn)代工筆花鳥創(chuàng)作。陳孟昕兼習(xí)意筆、工筆兩種傳統(tǒng)繪畫,創(chuàng)作大膽采用冷暖對(duì)比、色階差異的方法,為當(dāng)代工筆畫帶來(lái)了新的色彩圖標(biāo)。

        ? ? ? ? 二 ?匠心接物,寫實(shí)新生

        自中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育制度建立之初,中國(guó)畫即開始受到西方寫實(shí)繪畫的影響。相較在西方“寫生”概念與方法基礎(chǔ)上不斷改造形成的以“寫實(shí)主義”為主流的新國(guó)畫傳統(tǒng),工筆畫家們清醒地認(rèn)識(shí)到當(dāng)代工筆畫應(yīng)該具備自己的寫實(shí)方式。不同于西畫注重物象形態(tài)、逼真呈現(xiàn)空間、體積、質(zhì)感等物理性質(zhì)的圖像表達(dá),工筆畫的寫實(shí)除了模擬精微外形,更在于將寫生的概念外延到“移生動(dòng)質(zhì)”、關(guān)照生命個(gè)體、抒發(fā)心靈感受的高度。

        于“三礬九染”的精微制作中,尋求將傳統(tǒng)技巧內(nèi)核與融合寫實(shí)精神的圖像外延完美結(jié)合的有效途徑,并創(chuàng)作出富有人文情懷的新現(xiàn)實(shí)主義工筆圖式,是當(dāng)代工筆畫的又一探索與實(shí)踐。誠(chéng)如展覽的“丹青新象”版塊中,李傳真筆下極富現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷的農(nóng)民工形象,范春曉在理想與現(xiàn)實(shí)的博弈中對(duì)現(xiàn)代青年女性的詩(shī)性抒寫,李峰在描摹生活、描寫生命時(shí)對(duì)“寫生”概念的當(dāng)代理解等等。

        三 ?文脈今傳,風(fēng)格獨(dú)具

        進(jìn)入瞬息萬(wàn)變的新時(shí)代,新的城市文化和生活方式使藝術(shù)家面臨復(fù)雜喧囂的創(chuàng)作環(huán)境,但同時(shí)也帶來(lái)了豐富多彩的創(chuàng)作資源。許多工筆畫家嘗試在傳統(tǒng)經(jīng)典中求新求變,突破傳統(tǒng)工筆畫固有的觀念與技法,吸收大量非工筆形式的營(yíng)養(yǎng),創(chuàng)作出多樣的圖式,極大地豐富了工筆畫的表現(xiàn)形式。

        從“文脈今傳”部分呈現(xiàn)的作品中,不難發(fā)現(xiàn),藝術(shù)家們繼承了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的觀物方式,并嘗試在個(gè)人筆墨語(yǔ)言上尋求視覺(jué)拓展的更多可能性。他們不僅從材料、工具、技法等物理層面進(jìn)行技巧探索,而且在古今中外的繁多藝術(shù)圖式中轉(zhuǎn)換騰挪,將富有東方審美情趣的傳統(tǒng)文脈,凝結(jié)出具有獨(dú)特個(gè)人生命力的當(dāng)代工筆圖像。

        ? ? ? ? 四 ?圖像新語(yǔ),不損精微

        面對(duì)龐大而紛雜的圖像信息時(shí)代,“圖像思維”對(duì)傳統(tǒng)繪畫形象世界的影響和沖擊是重構(gòu)性質(zhì)的,這是任何傳統(tǒng)畫種都無(wú)法回避的事實(shí)。以準(zhǔn)確描繪形態(tài)為特長(zhǎng)的工筆畫,在當(dāng)下可以輕松獲得逼真圖像的語(yǔ)境中,如何找到自身新的定位,是其必須面對(duì)的時(shí)代問(wèn)題。以徐累等新工筆藝術(shù)家為代表的中青年一代,他們對(duì)工筆畫從圖像到觀念上的變革與創(chuàng)新,恰恰折射出今日中國(guó)畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型。

        “圖像新語(yǔ)”部分嘗試陳述這樣一個(gè)事實(shí):便捷圖像獲取并沒(méi)有讓藝術(shù)家們陷入太多的創(chuàng)作困境,工筆畫狀物摹形技藝在青年藝術(shù)家看來(lái),不但不是傳統(tǒng)壓在他們身上的“包袱”,反而成為藝術(shù)家充分發(fā)揮圖像功能、以創(chuàng)新觀念為引導(dǎo)、建立與當(dāng)代視覺(jué)圖像系統(tǒng)聯(lián)系的有效方式。

        明末清初哲學(xué)家方以智曾言“世之目匠筆者,以其為法所礙”,直至今天,匠筆為技藝所束縛,仍是許多工筆畫家無(wú)法跨越的難題。匠筆如何化為匠心,技法如何與文境自然和諧地結(jié)合起來(lái),仍然是當(dāng)代工筆畫家應(yīng)該研習(xí)的課題。就此而言,諸如“精微·廣大——中國(guó)當(dāng)代工筆畫名家小幅精品展”這類以“小”見(jiàn)大,兼具深度與廣度的展示推廣活動(dòng),對(duì)于當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作方向、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)及其現(xiàn)狀的深入研究,無(wú)疑有著重要的參考價(jià)值和實(shí)踐意義。

        責(zé)任編輯 ?吳佳燕

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