周圓

摘要：程抱一的《游魂歸來時》這部作品借助古希臘悲劇題材，敘事時間定位在中國歷史上的春秋戰(zhàn)國時期，以荊軻、高漸離歷史人物為原型，虛構(gòu)春娘這一人物來展開情節(jié)敘述。本文將借助敘事學(xué)的相關(guān)理論對這部作品中的敘事時間進行分析，進而為讀者在閱讀過程中對于“時間”的理解提供一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：程抱一;《游魂歸來時》;敘事時間

[中圖分類號]：I106[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-17-158-01

一.引言

時間一直是人類無法回避的話題，人類常常在它面前顯得黯然失色，但是，我們卻從未對它放棄思考，時間在日常生活中往往旱現(xiàn)的是一種線性的，不可逆的特點。但是在現(xiàn)代的敘事文本中，這種線性往往旱現(xiàn)的是一種斷裂式的。在敘事文本中，往往存在兩個時間，一個是文本時間，一個是故事時間。前者指明的是在敘事文本中故事發(fā)展所旱現(xiàn)在讀者面前的時間，后者則是針對故事原本應(yīng)該按照其自然規(guī)律所發(fā)生的時間。在傳統(tǒng)小說中，這兩種時間往往是一致的;但是在現(xiàn)代小說中，作者往往打破這種線性敘述來吸引作者眼球。

二.敘事時序

在對敘事文本時間的研究中，最先觀察到的就是時序關(guān)系，也就是探討文本中的敘述時間的順序和被敘述時間的順序之間的關(guān)系，對于這兩種時間，明顯會存在一個“前”與“后”之間的錯置關(guān)系。

倒述在時序變形中指的是事件發(fā)生之后講述所發(fā)生的事情，對于整個故事發(fā)展來說，這個事件是先發(fā)生的。在《游魂歸來時》這部作品中，對以第一人稱敘述的三位敘述者——春娘、高漸離和荊軻來說，作者都采取了倒敘的方式，比如在第一幕中春娘部分的敘述中，敘述者站在“現(xiàn)在”時間上來對幼年時期的過往進行簡單敘述：“我叫春娘。父母都是貧苦農(nóng)民，靠耕種幾分薄地生活，年谷勉強養(yǎng)家糊口，……”接下來的敘述便是敘述者對幼年時期的回憶，敘述中也向我們講述了“我”剛滿四歲那年對于一只小白兔的死而無比傷感，以及父母為了讓“我”活命，把我留在了一家客?！恢钡健艾F(xiàn)在”在這家客棧干活的“我”，而文本時間剛好就是從此刻開始的。但是文中一開始并沒有直接從年幼時開始進行線性的敘述，而是直接站在“現(xiàn)在”這個階段來進行敘述，敘述中通過穿插之前的成長經(jīng)歷，使春娘這個人物形象更加豐滿。作者采取這樣倒述手法直接將故事發(fā)展的節(jié)奏向前推進，進而進行關(guān)鍵部分故事的敘述，使得讀者在閱讀過程中對于情節(jié)的把握有的放矢。

三.敘事時長

時長所要探討的問題是考察由故事事件所包含的時間總量以及描繪這些相關(guān)事件的敘事文本中所包含的時間總量之間的關(guān)系。熱奈特舉了一個例子：“如果說《歐也妮·葛朗臺》的故事情節(jié)開始于1789年，結(jié)束于1833年，那么，我們可以得出結(jié)論，這部敘事作品用了172頁44年的時間，每頁大概94天?！蓖ㄟ^這個例子，我們更多感受到的是一種敘述的速度，在小說中，作者往往通過省略、概要、場景、停頓和延緩這五個方而來控制敘述速度。

（一）省略

在《游魂歸來時》整個故事進程中，在以第一人稱的敘述者春娘進行敘述中，時間的省略往往通過時間狀語的詞來實現(xiàn)。這對于讀者的閱讀體驗來說，我們能在敘述中增強對主人公的形象的理解，同時，也能感受到作者對于敘述的“輕重”的拿捏。

（二）概要

作者也多次使用概要來對加快敘述速度，比如在以第一人稱的敘述者高漸離的敘述中，提及春娘被選為妃子入宮服侍老君王情節(jié)中，只做了簡單概要。同樣在以第一人稱敘述者荊軻的敘述中，在談及田光先生為了向太子丹證明自己忠貞而白刎的過程時，也是一筆帶過，并沒有將太多的細節(jié)描寫，這也體現(xiàn)了作者對于主次事件關(guān)系的一種把握和選擇。

（三）場景

對場景的一種描寫實際上是對敘述速度的一種放慢，作者通過多處場景描寫來展現(xiàn)人物內(nèi)心情感，以一種放慢的敘述速度來與之前較快的敘述速度相彌補，使敘述節(jié)奏在整體上交替平穩(wěn)地進行，使情節(jié)與事件有起有伏，這也給讀者在閱讀過程中不會因為節(jié)奏過快而感到吃力，也不會節(jié)奏過慢而感到無聊。

四.敘事頻率

敘事頻率強調(diào)的是敘事文本中出現(xiàn)的事件與實際中故事事件的數(shù)量關(guān)系，也就是，一個事件在實際發(fā)生的故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文本中提及的次數(shù)之間的關(guān)系。針對敘事頻率，在《游魂歸來時》這部作品中體現(xiàn)最明顯的則是荊軻刺秦王這一事件，在之后的文本中連續(xù)提及了五次之多。

但實際上荊軻刺秦王這個事件實際上只能發(fā)生一次，但是在隨后的文本敘述中，五次重復(fù)地提及分別以春娘的敘述視角和高漸離的敘述視角，作者同一事件會多次重復(fù)，但是每次敘述的視角卻有不同，進而對于兩個敘述者的內(nèi)心感受也是不同，這其實足為了使小說人物的形象更加立體、豐滿，對這一事件的高頻率提及也奠定了本部小說的悲劇基調(diào)。

五.結(jié)語

程抱一在《游魂歸來時》這部小說中，打破傳統(tǒng)小說的線性敘述，采取倒敘的方式來推進故事的情節(jié)，同時，通過一系列的敘事技巧來把握、控制故事敘事速度，進而才能做到在112有限的頁數(shù)里再現(xiàn)中國歷史上這重大事件，通過敘事頻率的把握逐漸奠定了本部作品的悲劇基調(diào)，展現(xiàn)了人們而對命運的一種無能為力，但卻絕不向命運低頭的一種強烈的主人翁意識。

參考文獻：

[1]程抱一，《游魂歸來時》，裴程譯，北京：人民文學(xué)出版社.2015.

[2]譚君強，《敘事學(xué)理論——從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)》，北京：高等教育出版社，2014.7.

[3]徐岱，《小說敘事學(xué)》，北京：商務(wù)印書館，2010.