唐若藍　廖光蓉

摘要：楚留香系列小說與福爾摩斯偵探小說的主人公聯(lián)系緊密。二書中的主人公都是富有正義感和優(yōu)雅氣質(zhì)，并高揚人道主義精神。受作者及不同文化背景與時代原因的影響，楚留香更多地表現(xiàn)為濃厚的浪子情懷，形象比較立體豐滿;福爾摩斯理性精神與偵探技巧比較引人注目，形象比較單一集中。楚留香系列受福爾摩斯系列影響明顯，人物形象上比較膚淺，更多地體現(xiàn)在情節(jié)設(shè)置上。

關(guān)鍵詞：人物形象;浪子;偵探

[中圖分類號]：I206[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-17-026-03

古龍武俠小說和西方偵探推理小說關(guān)系密切，值得深入探討。曹文正在《武俠小說中的“福爾摩斯”》中說到：“把武俠與推理結(jié)合起來，是古龍小說的一大特點。古龍中后期的每一部小說幾乎都有懸念，并以懸念來推動情節(jié)發(fā)展，”[1]指出古龍小說情節(jié)與福爾摩斯偵探小說的相似之處，其實，楚留香與福爾摩斯也關(guān)系密切，又各具特點。

楚留香系列是古龍武俠小說的代表作之一，共八部，前三部《血海飄香》《大沙漠》《畫眉鳥》合稱為《楚留香傳奇》，后五部《鬼俠戀情》《蝙蝠傳奇》《桃花傳奇》《新月傳奇》《午夜蘭花》合稱為《楚留香新傳》。福爾摩斯探案系列是柯南·道爾的偵探小說集——共四部長篇和眾多短篇，長篇包括《血字的研究》《四簽名》《奇案記》《巴斯克維爾的獵犬》，短篇包括《波希米亞丑聞》《紅發(fā)會》《身份案》《博斯科姆比溪谷秘案》《五個橘核》《歪唇男人》等。

一、楚留香和福爾摩斯的相同點

古龍植根于中國武俠文化的土壤，又大力借鑒福爾摩斯探案系列藝術(shù)技巧，塑造出形象鮮明的楚留香。楚留香和福爾摩斯存在相同點，具體表現(xiàn)在如下幾方而：

1.優(yōu)雅的智者形象

《血海飄香》中楚留香的出場是從一張短箋開始的，這張短箋有什么特別之處呢？古龍是這么描寫的“自粉紅紗罩里逮出來的燭光將淡藍的紙箋映成種奇妙的強紫色，也使那挺秀的字跡看來更飄逸瀟灑。信上沒有具名，卻帶郁金香的香氣。這絳渺而富有詩意的香氣，己足夠說明達封短箋是誰寫的”[2]，在這種環(huán)境下登場，楚留香的風(fēng)流盜帥形象呼之欲出。他在短箋上寫著：“聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態(tài)，不勝心向往之。今夜子正，當踏月來取，君素雅達，必不致令我徒勞往返也”[3]，因此有人稱他為踏月公子，在他看來，即使是偷盜也要做得光明磊落，盜亦有道。

楚留香不僅僅只是一個游俠，也是一個浪漫的翩翩公子。他的優(yōu)雅不止體現(xiàn)在他的處事上，還體現(xiàn)在待人上，如他對朋友講義氣，對女孩子很紳士。無論何時何地，他都保持著絕佳的風(fēng)度，以近乎“不會犯錯”的完美形象出現(xiàn)在讀者的眼前。古龍本人認為：“在武俠小說中楚留香無疑是一個很特殊的人，有很多值得別人歡喜、佩服、懷念之處。因為他冷靜而不冷酷，正直而不嚴肅，從不偽充道學(xué)，從不矯揉做作，既不會板起臉來教訓(xùn)別人，也不會擺起架子來故作大俠狀?！盵4]

跟楚留香相似，福爾摩斯的身上同樣也彌漫著一種貴族氣息。最直接能夠體現(xiàn)出這一點的就是在《血字的研究》開頭，提到福爾摩斯擅長擊劍和小提琴演奏等貴族趣味的活動。在讀者的印象中福爾摩斯總是手拿煙斗，戴者黑色禮帽，坐上四輪馬車，踏上追逐的路途，不難看出福爾摩斯身上的“維多利亞時代”風(fēng)氣，展示了一種優(yōu)雅冷靜的紳士風(fēng)度。

有人稱楚留香為中國古代的“福爾摩斯”，他們除了保持著自身的優(yōu)雅，同樣還都是智慧的化身。古龍在塑造楚留香這個人物形象的時候不可避免地強調(diào)了他“武藝高強”的一面，也集中表現(xiàn)了他“智慧”的一面;而柯南·道爾筆下的福爾摩斯作為偵探形象，最基本的就是要有智慧的頭腦，福爾摩斯現(xiàn)在已成為世界通用的名偵探代名詞。

首先，他們的智慧體現(xiàn)在對微小事物的觀察力和嚴謹?shù)倪壿嬐评砟芰ι?。楚留香依靠著卓越的洞察力和綜合分析能力一次次化險為夷;福爾摩斯只需看一下，他一眼就能觀察到人物或事物的特征，就可以憑借細節(jié)可以猜出某人的身份職業(yè)或大致經(jīng)歷，觀察到的不起眼的小細節(jié)或許就是破解整個案子的關(guān)鍵所在，他的演繹推理法邏輯嚴密、思維縝密，讓華生對他十分佩服，同樣也讓讀者目瞪口呆。

其次，他們的智慧體現(xiàn)在他們遇事從容不迫的應(yīng)變能力上。《畫眉鳥》描寫楚留香和水母陰姬的打斗，當他發(fā)現(xiàn)陰姬的內(nèi)功高強，他主動跳到水中，利用水的阻力來避免跟陰姬的阻力直接對抗。在整個楚留香系列里，像這種情況比比皆是，在戰(zhàn)斗中，甚至他的實力遠在對手之下，但他還是能夠化解敵人的優(yōu)勢部分，然后再利用白己的優(yōu)勢一招制敵。福爾摩斯破案的過程中總會遇到各種各樣的難題，機靈應(yīng)變是他能使這些難題迎刃而解的原因之一。例如在《藍寶石案》中，賣鵝的人脾氣十分暴躁，不愿意給福爾摩斯提供線索，在這種情況下，福爾摩斯選擇了和他打賭，賭注是1英鎊，果然，賣鵝的人就輕易的上鉤了，他說：“當你遇到留著那種絡(luò)腮胡子的人，而他又不愿泄露機密時，你總是可以用打賭的方式使他吐露真情。”[5]

2.正義的勇者形象

楚留香是游俠，“每當他做過一件很得意的事情之后，就會留下一陣淡淡的，帶著郁金香花芬芳的氣息”[6]，這就回答了他為什么要叫“留香”這個名字。楚留香秉承著俠義精神，在或有意或無意地卷入各個離奇的案件后，他甘愿以身犯險，行俠仗義，作為正義的化身找出真兇，戰(zhàn)勝邪惡。

福爾摩斯：“身高6英尺多，身體格外消瘦，因而顯得個子特別高。他的目光敏銳而犀利——除了我上而提到的那些神情茫然的時候，細長的鷹鉤鼻給他的臉增添了一種機警、果斷的神情。方正而突出的下巴，顯示他是個意志堅強、行事果斷的人?！盵7]作為偵探，福爾摩斯喜歡挑戰(zhàn)那種離奇的案件，認為這是他工作的樂趣，久而久之人們都知道倫敦貝克街221號B座，住著一位富有正義感的偵探福爾摩斯。

之所以說他們都是勇者，是因為他們都具有冒險精神。古龍在《三少爺?shù)膭Α非把灾性f到過他筆下“江湖”中的人物，“他們的生活是多姿多彩的，充滿了冒險和刺激”。[8]他在《楚留香新傳》的前言也說道：“楚留香一生中實在是多彩多姿，充滿了傳奇性。只要是有關(guān)他的故事，就一定充滿了不平凡的刺激?！盵9]他總是來去如風(fēng)，喜歡冒險，在危急關(guān)頭依然能夠淡定從容、談笑自若，甚至在性命相搏的時候楚留香還不忘跟好友胡鐵花開玩笑，表現(xiàn)得優(yōu)雅從容、氣度不凡。

福爾摩斯清楚地知道：“干我們這行，危險是不可避免的”[10]，他不僅不害怕這些危險，反而樂在其中，在追求真相的過程中尋找刺激。他為了偵破案件會利用匪夷所思的化妝技術(shù)，進行偽裝和臥底，有時他甚至還冒著生命危險接近罪犯，讓罪犯繩之于法。正是因為他的一些冒險行為，更加體現(xiàn)了他的果敢與強大。

二、楚留香和福爾摩斯的不同點

楚留香和福爾摩斯都是典型人物形象，個性鮮明，在特征上明顯的不同是福爾摩斯是怪異神探，楚留香是多情浪子，具體表現(xiàn)在如下幾方而：

1.武俠精神和科學(xué)理性

古龍說：寫了十年之后，我才漸漸開始對武俠小說有了一些新的觀念，新的認識，我才能夠接觸到它內(nèi)涵的精神，一種“有所必為”的男子漢精神，一種永不屈服的意志和斗志，一種百折不回的決心，一種“雖千萬人吾往矣”的戰(zhàn)斗精神。[11]既然是武俠小說，就擺脫不了武俠精神，那么古龍眼中的武俠精神又是怎樣的呢？在大沙漠中胡鐵花跟石觀音有過一段關(guān)于“武俠”的討論：

只聽石觀音悠然道：“你們既已明知絕非我的敵手，為何還要來自取其辱呢？”胡鐵花咬著牙厲聲道：“大丈夫有所不為，有所必為，有些事明知不能做，還是非做不可。他知道“武俠”二字雖總是連在一起，但其間高下卻大有差別，要做到“武”字并非難事，只要有兩膀力氣，幾手功夫，也就是了。但這“俠”字行來卻絕非易事，這“有所不為，有所必為”八個字說來雖簡單，若沒有極堅強的意志，極大的勇氣是萬萬做不到的。[12]

擁有堅強的意志和極大的勇氣來堅守本心，維護正義，做到“武”與“俠”相結(jié)合，才能成為讀者心目中的大英雄。楚留香見義勇為，懲惡揚善，劫富濟貧等都是一種“俠”的行為。

《福爾摩斯探案集》就凸顯了高度的科學(xué)理性，福爾摩斯是一位科學(xué)家，他的思維方式是純理性的。他認為對調(diào)查對象所采取的不偏不倚的態(tài)度是讓真相完全暴露出來的先決條件。在《波西米亞丑聞》一開始，華生就解釋道：“對于他那沉著冷靜、嚴謹刻板但又令人欽佩的頭腦來說，一切情感，尤其是愛情，都是格格不入的”[13]。貫穿于福爾摩斯整個破案過程的思想就是他的科學(xué)理性，而整個破案過程也遵循了“巧妙運用分析推理法，從事實的結(jié)果推理出原因，偵破案件”[14]的原則。

2.浪子情懷和偵探本領(lǐng)

古龍把自己對現(xiàn)實人生的感情帶入到作品中，雖然寫的是虛幻江湖中人和事，但讀者卻能從中讀到一種對人性的認識，對現(xiàn)實人生的感悟。而福爾摩斯探案系列中的人性體現(xiàn)較為單薄，雖然也有福爾摩斯和華生的友情，但主要是突出福爾摩斯高超的偵探技巧。

古龍小說中的主人公大都有濃厚的孤獨感，多是武功高強的俠士，他們除暴安良、行俠仗義，以滿腔熱血來實現(xiàn)自己的抱負，最后他們的結(jié)局是孤獨寂寞的，如李尋歡、阿飛孤獨的一生;楚留香、陸小風(fēng)最后的歸隱。古龍小說的主人公身上，形成了獨特的浪子形象，充滿著孤獨、寂寞、傷感與無奈。

福爾摩斯的推理方法和思維方式經(jīng)常沒有人理解，但是作者想要強調(diào)的是他的厲害和強大，而不是描寫其孤獨情懷，毫無疑問，福爾摩斯是博學(xué)的，華生總結(jié)過他的知識結(jié)構(gòu)：

文學(xué)知識無;哲學(xué)知識無;天文學(xué)知識無：政治學(xué)知識淺薄;植物學(xué)知識不全面，對鴉片、毒品方面的知識豐富，可對園藝學(xué)一無所知;地質(zhì)學(xué)知識偏重實用，但很局限。一眼就能分辨出不同土質(zhì)，他曾在散步回來時，讓我看他褲腿上的泥漬，并根據(jù)這些泥漬的顏色和硬度，指出它們倫敦什么地方濺上的;化學(xué)知識淵博;解剖學(xué)知識精確，但不系統(tǒng);驚險案件知識很廣博，他似乎對本世紀發(fā)生的每樁驚險案件的所有細節(jié)都了如指掌;小提琴拉得很好;擅長使用棍棒，也精于刀劍拳術(shù);對于英國法律具有相當充分的實用知識。[15]

但是后來華生在“寫完這些之后，失望地把這張紙條扔進了壁爐里”[16]，因為他實在無法把這些才能聯(lián)系起來分析出福爾摩斯是干什么的，雖然后來了解了他的職業(yè)，但對他的“懌異”仍然不能全部理解。在整個系列中，福爾摩斯所表現(xiàn)出的自大，驕傲，有時甚至還有那么點刻薄，都突出了他過于理性的特征，但他又是矛盾的，他在沒有工作感到無聊時會注射嗎啡甚至上癮，除了《波西米亞丑聞》里的“那個女人”作為對手出現(xiàn)，整個生活與女人沒有瓜葛等等都體現(xiàn)了這種“懌異”，福爾摩斯性格中這種“復(fù)雜怪異”的色彩，跟古龍小說中鮮明的浪子情懷相比起來，也有一種別樣的魅力。

三、形成原因

楚留香與福爾摩斯都具有偵探文學(xué)的一般特征，形成了一定的共性。由于產(chǎn)生的時代、文化背景各不相同，作者經(jīng)歷也有較大區(qū)別，促成了二者形象的差異性。

楚留香系列有意借鑒福爾摩斯探案系列。楊乃喬先生曾經(jīng)講過：“就中國本土文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)而言，無論是中國古典文學(xué)，還是中國現(xiàn)當代文學(xué)，中國文學(xué)的發(fā)展總是在無可逃避地接受外域民族文化與文學(xué)的影響下脈動著。”[17]古龍的好友李費蒙對古龍說過：

“你看007吧，里頭的內(nèi)容海闊天空，根本不受任何環(huán)境的制約劇情新穎、情節(jié)離奇，它能把觀眾載入劇情，達到忘我的境界……

古龍，你看這么多東洋的、西洋的小說，難道你就不能改變一下自己的創(chuàng)作天地嗎？”

古龍當時猛點頭。

以后他的作品真的跳出了古板式的武俠圈子。[18]

古龍擅長以他人的舊瓶裝自己的新酒，在中西方文化的交流和碰撞中產(chǎn)生了新的火花，西方偵探小說對古龍武俠小說的創(chuàng)新和發(fā)展提供了方向和動力。

（二）楚留香系列與福爾摩斯探案系列不同的原因

首先作者自身的原因造成了兩部作品的差異。古龍的一生和酒、朋友、女人這三樣是分不開的，而在楚留香系列中就體現(xiàn)了這點?？履稀さ罓柕娜松?jīng)歷，他早期在耶穌預(yù)備學(xué)校進行學(xué)習(xí)，對天主教產(chǎn)生了厭惡;之后開始學(xué)醫(yī)，因為行醫(yī)之路不太順利才開始了創(chuàng)作生涯，因此福爾摩斯探案系列里的講述人華生是一個醫(yī)生的身份，作品中有關(guān)醫(yī)學(xué)的數(shù)據(jù)和理論都十分精確，并且其中也凸顯了科學(xué)和邏輯思維的重要性。

其次作者所處的時代背景也對作品造成了不同程度的影響。福爾摩斯探案系列誕生于十九世紀末二十世紀初，這個時期恰好是第一次工業(yè)革命和第二次工業(yè)革命交替的時候?？萍几锩鼘ξ膶W(xué)產(chǎn)生了潛移默化的影響，而最能體現(xiàn)科學(xué)影響的文學(xué)樣式當屬偵探文學(xué)。在偵探文學(xué)中，科學(xué)知識、科技手段等都被直接地應(yīng)用到案件的偵破中，而武俠這種文學(xué)形式跟科學(xué)的聯(lián)系比較少。

西方偵探小說對古龍武俠小說的創(chuàng)新和發(fā)展提供了方向和動力，古龍立足中國文化，保留了中國文化中的抒情性，又吸收《福爾摩斯探案集》的長處，借鑒西方偵探小說的思維方式和敘事模式，塑造了楚留香形象，拓寬了武俠小說寫作的道路和視野，促進了武俠小說的發(fā)展，開創(chuàng)了武俠文學(xué)新境界。

注釋：

[1]曹正文《武俠世界的怪才一古龍小說藝術(shù)談》，上海文藝出版社，1990年8月第1版，第103頁。

[2]古龍《楚留香傳奇①》，珠海出版社，1997年版，第17頁。

[3]古龍《楚留香傳奇①》，珠海出版社，1997年版，第19頁。

[4]古龍《午夜蘭花》安徽文藝出版社1993年版序，楚留香和他的朋友們。

[5]網(wǎng)絡(luò)資料《藍寶石案》（5），雨楓軒原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)，http：//www. rain8. com/article/class6/201211/12255_5.htm。

[6]古龍《午夜蘭花》安徽文藝出版社，1993年版序，楚留香和他的朋友們。

[7]阿瑟·柯南·道爾《福爾摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第9頁。

[8]古龍《三少爺?shù)膭Α?，珠海出版社?005年版，前言。

[9]古龍《鬼俠戀情》，珠海出版社，1970年版，前言楚留香這個人。

[10]阿瑟·柯南·道爾《福爾摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第301頁。

[11]古龍《誰來跟我干杯》，百花文藝出版社，2002年1月版，第44頁。

[12]古龍《楚留香傳奇②》，珠海出版社，1997年版，第19頁。

[13]阿瑟·柯南·道爾《福爾摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第226頁。

[14]阿瑟·柯南·道爾《福爾摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第116頁。

[15]阿瑟·柯南·道爾《福爾摩斯探案集》，花城出版社，2015年版，第11頁。

[16]同上

[17]網(wǎng)絡(luò)資料楊耐喬的的博客，http：//blog.sina. com.cn/s/blog_4c79d79f01009dk5.html。

[18]李軼《古龍之謎》，青海人民出版社，1996年版，第9頁