郭琪霄

摘要：肖邦是浪漫主義時期一位偉大的波蘭作曲家，其音樂作品中的和聲語匯不僅使用了傳統(tǒng)的和聲大小調體系，而且也交融了其本土波蘭民間音樂風格與特色。本文將對其作品中的復合和弦特征進行系統(tǒng)的研究。通過對復合和弦的涵義進行解釋說明，并對肖邦的音樂作品中的各種復合組合進行細致的分析。

關鍵詞：肖邦;復合和弦;音樂作品

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0101-01

一、涵義

通常我們把建構在兩個不同音級上，并且有著多重功能性質的和弦，稱作復合和弦。肖邦在使用這些音響材料時，往往從音響的不協(xié)和程度以及緊張度的角度出發(fā)，來加強和聲音響上的新意以及色彩性，并拓寬各個音響的功能意義。

二、分層排列的復合和弦

復合和弦在排列上通常是分層排列的兩個和弦，下面將列出一些范例。

（一）分層排列的柱式形態(tài)的復合和弦

例1 OP.48 NO.1c小調夜曲：

例1建立在c大調上，在第一小節(jié)的第三拍中，低音聲部中出現(xiàn)了c大調的I級和弦（C-E-G），高音聲部中出現(xiàn)了c大調的V7和弦（G-B-D-F），在這一小節(jié)的第三拍中，c大調的主屬和弦形成了復合。該例為分層排列的柱式和弦形態(tài)的復合和弦。一般來說，在肖邦作品中的復合和弦中，進行復合的兩個和弦的音區(qū)一般不同，通常一個在高音區(qū)，一個在低音區(qū)，例1-a便是這種類型。

（二）分層排列的分解形式的復合和弦

例2 OP.62 NO.2E大調夜曲：

例2的調性為#c小調，4/4拍，這一小節(jié)的和弦為G-B-D（V）一F-A-C（IV），即#c小調的屬和弦與下屬和弦在這一小節(jié)進行了復合。該例為分層排列的分解形態(tài)的復合和弦，屬功能與下屬功能和弦的復合大大地拓寬了這一小節(jié)和聲音響上的色彩性與緊張性。

（三）分層排列的在持續(xù)音上的復合和弦

例3 OP.6 NO.3 E大調瑪祖卡：

例3的調性為E大調，3/4拍。該例一直持續(xù)著主調的主屬持續(xù)音（用于穩(wěn)固調性）：分別為E和B，在該例的第三小節(jié)和第五小節(jié)中，E大調的主、屬兩和弦（E-G-B/B-D-F-A）在此處構成了復合和弦，于是便產(chǎn)生了一種極其緊張并充滿張力的和聲音響色彩，繼而將音樂情緒推向高潮點。此例為分層排列的在主屬持續(xù)音上的復合和弦。在這里解釋一下，本文中的字母T和D為主功能與屬功能，字母P為持續(xù)音。

例4 OP.6 NO.4降e小調瑪祖卡

例4為降E大調，3/4拍，該例采用了復調化的織體形式。四個聲部的線條進行非常的清晰。

本例的第八小節(jié)出現(xiàn)了下屬IV（A-C-E）與Vll（D-F-A）的復合，這種類型的復合和弦不僅使和聲在織體上形成了多樣化的層次，而且為音樂所要表達的內容或是音樂形象的塑造提供了巨大的發(fā)展空間。