楊永青

【摘 要】黃梅戲的語(yǔ)言具有很強(qiáng)的藝術(shù)色彩，其中更是有比喻、用典、比興等修辭手法，這在一定程度上增強(qiáng)了黃梅戲的語(yǔ)言典雅性和生動(dòng)性。韻腳的使用使得黃梅戲更加便于傳唱，押韻也能夠展現(xiàn)出方言的特點(diǎn)。本文簡(jiǎn)要分析了黃梅戲中的語(yǔ)言藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;語(yǔ)言;藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0043-01

黃梅戲最先來(lái)自于湖北黃梅縣的采茶調(diào)，與京劇、豫劇、越劇等并稱我國(guó)的五大劇種。黃梅戲的唱腔非常流暢、淳樸，有著抒情、明快的特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和活動(dòng)力，黃梅戲的表演非常質(zhì)樸，以真實(shí)著稱，而其語(yǔ)言更是通俗易懂，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。

一、觸物興詞的比興

比興是《詩(shī)經(jīng)》中最為常見(jiàn)的一種修辭手法，目的就是托物言志，借景或借物抒情。例如“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家?！本褪潜扰d的一個(gè)典型的運(yùn)用。詩(shī)人通過(guò)描寫桃花來(lái)引出女子的賢惠，這能夠自然而然地讓讀者將桃花的美麗與女子的賢德聯(lián)系在一起，讓讀者能夠感受輕快活潑的語(yǔ)言環(huán)境。而在黃梅戲演唱過(guò)程中，也能夠常?？吹奖扰d手法的運(yùn)用。例如在黃梅戲《天仙配》中，“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏。” 作者就是利用了成雙成對(duì)的鳥(niǎo)兒與綠水青山進(jìn)行比興。又如“你耕田來(lái)我織布，我挑水來(lái)你澆田?！?同樣展現(xiàn)出了人間日常美好生活。這一段景色看似信手拈來(lái)，其實(shí)恰到好處，完全沒(méi)有一絲修飾的痕跡，將淳樸的鄉(xiāng)村生活與自然的美好景色結(jié)合在一起。再比如《春香傳》中有這樣一句“山可移，?？商?，一心能把金石開(kāi)。” 這種磅礴的氣勢(shì)，也能夠使得整首黃梅戲曲變得更富有情感，語(yǔ)句雖然非常簡(jiǎn)短，但是富有強(qiáng)大的力量。在《小辭店》中也有這樣的手法運(yùn)用：“花開(kāi)花放，花花世界，艷陽(yáng)天春光好百鳥(niǎo)飛來(lái)?！边@一句話看似描寫的就是大自然中花開(kāi)花落，小鳥(niǎo)飛來(lái)飛去的自然景色，但是將文中人物的美好心情完美結(jié)合在了一起，將所有優(yōu)美的東西都一起體現(xiàn)了出來(lái)。用黃梅戲的唱腔配合這樣的詞，能夠很好地演繹出生活百態(tài)。

二、錯(cuò)落有致的押韻

韻腳，就是指每一句詩(shī)詞句末押韻的字。一般來(lái)說(shuō)，一篇韻文中某一些句子的最后一個(gè)字，采用了韻腹和韻尾相同的字，這樣就叫作押韻。而押韻的字一般都是每一句的最后一個(gè)，因此也被稱之為韻腳，這些字的韻母都非常相似，甚至是完全相同的。在黃梅戲中有很多的唱詞都帶有韻腳，這些韻腳壓的都是方言中的韻，富有濃烈的鄉(xiāng)土色彩，因此讀起來(lái)朗朗上口，增強(qiáng)了音樂(lè)性，更方便于黃梅戲的傳唱。例如在《天仙配》中，七仙女的唱詞“今日回家身有喜，笑在眉頭喜心里。焦兒生下兩眼迷，董郎歡喜我也喜?！泵恳痪涞淖詈蠖?jí)毫隧嵞竔。再比如《桃花扇》中蔡鳴鳳的唱詞：“一見(jiàn)店姐心如刀絞，尊稱店姐細(xì)聽(tīng)根苗?！薄爸竿剜l(xiāng)夫妻和好，誰(shuí)知回家反把禍招。冤無(wú)頭債無(wú)主難分曉，店姐報(bào)仇把恨消?！边@兩句都?jí)毫隧嵞竌o。類似的，還有《牛郎織女》中的織女唱詞：“牽牛星在天為人直爽，到人間心腸越發(fā)純良?！蓖瑯右彩菈毫隧嵞竌o。押韻作為我國(guó)詩(shī)詞文化中的一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在黃梅戲中也顯露出了其魅力。用這些錯(cuò)落有致的韻腳進(jìn)一步加強(qiáng)了唱詞的情感色彩和沖擊力，就像點(diǎn)綴在夜空中的繁星，擁有著閃耀的光芒，表現(xiàn)出黃梅戲的精致與典雅。

三、揮灑自如的用典

用典就是據(jù)事以類義，援古以證今，也就是用古代發(fā)生的事情來(lái)比喻現(xiàn)今，借古抒懷。采取用典的修辭手法時(shí)，不僅要明確它的含義，還需要推陳出新，將舊的故事與新的事件很好地結(jié)合在一起，不能勉強(qiáng)套用，而要不露痕跡。在黃梅戲中應(yīng)用用典的手法也非常常見(jiàn)，用典常常能夠使得唱詞更加富有韻味，別具一格。在《桃花扇》中有很多的用典：“我也曾撫瑤琴低吟鳳求凰，我也曾嚶嚶鳴兮求良友，我也曾深巷愁聽(tīng)賣花忙?！逼渲械摹傍P求凰”就是用典于《鳳求凰》，借用司馬相如與卓文君的愛(ài)情故事，表明了君王和朝宗之間的偉大愛(ài)情。而“賣花忙”則是借用了南宋詩(shī)人陸游的詩(shī)句“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花?！痹俦热纭敖吓眯?，誰(shuí)解其中味，尋聲不見(jiàn)人，獨(dú)濕青衫淚?！边@一句來(lái)源于唐代詩(shī)人白居易《琵琶行》中的詩(shī)句：“尋聲暗問(wèn)彈者，誰(shuí)琵琶聲停欲語(yǔ)遲?！币约白詈笠痪洹白衅抡l(shuí)最多？江州司馬青衫濕。”這種用典在黃梅戲的唱詞中比比皆是，借用古人的情感、古人的言語(yǔ)，表達(dá)人物角色與古人相同的情感。這樣的手法雖然不如古人的作品那么有沖擊力，但是更加符合黃梅戲的特點(diǎn)，觀眾不需要進(jìn)行過(guò)多深入的分析和探究，能夠很好地明確人物角色的情感和思想，便于黃梅戲的傳唱。

總之，黃梅戲的語(yǔ)言藝術(shù)中展現(xiàn)出了非常強(qiáng)的文學(xué)性，這也是黃梅戲的藝術(shù)魅力所在，將這種古典性的文學(xué)與黃梅的方言結(jié)合在一起，能夠在傳遞曲譜的同時(shí)，增添一絲高雅和古典，真正實(shí)現(xiàn)了雅俗統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

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[2]周辰.淺談黃梅戲唱詞音聲的地域性音樂(lè)價(jià)值[J].黃梅戲藝術(shù)，2013，（4）：24-27.