馬龍

【摘 要】在新媒體文化背景的沖擊下，分析探索科學(xué)的通俗歌曲唱法成為業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。演唱者如何能用科學(xué)的方法演唱，從而有別于已有成套科學(xué)理論體系的美聲唱法和飽含豐厚沉淀的民族唱法，成為了研究的話題。本文將結(jié)合筆者自身實(shí)際演唱情況，從通俗歌曲的理論基礎(chǔ)知識出發(fā)，重點(diǎn)將演唱過程中出現(xiàn)的特殊演唱技巧及綜合訓(xùn)練進(jìn)行重點(diǎn)闡釋。

【關(guān)鍵詞】通俗歌曲;演唱方法 ;演唱技巧

中圖分類號：J6 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）19-0060-02

一、通俗唱法理論知識

（一）通俗唱法

伴隨著社會(huì)發(fā)展，民眾欣賞習(xí)慣發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，而通俗歌曲以一種全新的形式出現(xiàn)在觀眾面前并被其所接受。通俗歌曲演唱有別于傳統(tǒng)民族唱法，經(jīng)過很長一段時(shí)間發(fā)展，已經(jīng)具備了自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，充分彰顯了其旺盛的生命力。國內(nèi)有部分高等藝術(shù)院校、中職院校等，已經(jīng)將通俗唱法發(fā)展成一門專業(yè)課程，作為培養(yǎng)人才的重要內(nèi)容。什么是通俗唱法呢？就是在遵循聲樂藝術(shù)和相關(guān)基本原則的基礎(chǔ)之上，以情感為理論核心，以口語化為前提條件，將情感、聲音、形體動(dòng)作等各方面有機(jī)結(jié)合所形成的一種演唱方式和方法。

（二）通俗歌曲的風(fēng)格類型

1.進(jìn)行曲型。進(jìn)行曲型的歌曲，其突出特點(diǎn)是明快、豪放，如我們所熟悉的《亞洲雄風(fēng)》《脫下軍裝還是一個(gè)兵》等，其節(jié)奏明快，旋律朗朗上口，演唱中并不需要過多拘束，表現(xiàn)出自然狀態(tài)就好。

2.抒情型。這類歌曲在日常生活中比較常見，而民眾也比較喜歡這種類型，其特點(diǎn)就是稍慢、旋律跌宕起伏，在特定條件下能夠同聽眾產(chǎn)生情感共鳴。例如《你怎么舍得讓我難過》，這首歌可以說是一個(gè)歌手的自述，掌握了一定的演唱技巧，就能夠唱好這首歌。

3.宣敘型。宣敘型的歌曲同西洋歌劇中的宣敘調(diào)有異曲同工之妙，因?yàn)槠溲莩^程中的音調(diào)與我們熟知的音調(diào)有很大差別，其帶有戲劇朗誦方面的情感，在欣賞過程中我們就能夠發(fā)現(xiàn)其旋律性不強(qiáng)、句子不規(guī)范，演唱時(shí)像是在訴說一件事，例如《一場游戲一場夢》《夢醒時(shí)分》等。

4.勁歌型。勁歌可以將其簡單概括為兩個(gè)方面，即迪斯科和搖滾歌曲，例如《站臺(tái)》《顏色》等，此類歌曲節(jié)奏感極強(qiáng)，需要演唱者有較高的專業(yè)技能，從另一方面來說，一個(gè)好的勁歌型歌曲能夠有效緩解聽眾壓力。

5.舞蹈型。這是指各種舞曲節(jié)奏形態(tài)下的歌曲，也可以將舞蹈型通俗歌曲簡單概括為圓舞曲和探戈，在無特殊情況下，圓舞曲大多為3/4拍或者是3/8拍，其節(jié)拍強(qiáng)弱節(jié)奏比較明顯，在演唱過程中應(yīng)當(dāng)注意其流暢性和舞蹈性。

6.戲曲型。戲曲型通俗歌曲與戲曲的唱腔和板式有著密切聯(lián)系，甚至可以說前者是根據(jù)后者發(fā)展而來的，例如《重整河山待后生》，這首歌就是根據(jù)京韻大鼓改編而來，也就是說，在演唱時(shí)需要演唱者具有一定的戲曲演唱功底，倘若缺乏這一關(guān)鍵性因素，很難將歌曲蘊(yùn)含的情感呈現(xiàn)出來。

二、通俗歌曲演唱中特殊的聲音技巧

（一）通俗歌曲演唱中的聲伴氣技巧

通俗唱法同傳統(tǒng)美聲、民俗唱法相比較有本質(zhì)差別，前者可以在通俗歌曲演唱中充分運(yùn)用聲伴氣技巧。傳統(tǒng)的歌唱方式要求兩條聲帶在發(fā)聲過程中，最大限度“整體閉合”，只有這樣才能夠發(fā)出鏗鏘聲音。但是在通俗歌曲演唱過程中融入聲伴氣技巧之后，就是反其道而行之，這樣讓氣流通過沒有完全閉合的聲帶，同聲音一起發(fā)出，換一種方式來說，就是聲伴氣技巧側(cè)重于表現(xiàn)聲音處于漏氣狀態(tài)，在這種情況下自然而然形成了一種氣與聲趨于完美的組合方式。

就目前狀況來看，有海量的通俗歌曲作品在演唱過程中采用聲伴氣技巧，在抒情歌曲中表現(xiàn)尤為明顯，例如我們熟知的《泰坦尼克號》主題曲，在仔細(xì)欣賞之后發(fā)現(xiàn)，幾乎每一句都采用了此種技巧，無形之中拉近了與聽者的距離。

（二）通俗歌曲演唱中的嘆音運(yùn)用

通俗歌曲中的嘆音特指嘆氣時(shí)發(fā)出的聲音，嘆音相對于通俗歌曲中其他唱法來說應(yīng)用比較廣泛，可以將其簡單概括為兩個(gè)方面，一是將嘆音技法應(yīng)用到相關(guān)歌曲中，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)情感力度作用的長音或長腔處，例如《嫂子頌》中有句歌詞“嫂子借你一雙小手捧一把黑土先把鬼子埋掉”，其中“子”字就充分運(yùn)用了嘆音技巧，要求演唱者咬字堅(jiān)而不僵，強(qiáng)而不燥，情感力度要逐漸增強(qiáng)，只有這樣才能夠?qū)⒏枨械那楦谐浞直磉_(dá)出來。

（三）通俗歌曲中裝飾音的運(yùn)用

通俗歌曲中的裝飾音就是裝飾旋律，在通俗歌曲中倘若不能運(yùn)用裝飾音，那么演唱效果將會(huì)大打折扣。通俗歌曲演唱中比較常見的裝飾音有倚音、波音、顫音等。在無特殊情況下，裝飾音大部分都是由輔助音構(gòu)成，演唱過程中必須將時(shí)值放在特定范圍內(nèi)，在記譜中基本不占拍子的總時(shí)值。也正是因?yàn)檫@樣有許多作品在譜面上并沒有標(biāo)注，無形之中這也是對演唱者的一種考驗(yàn)。任何一個(gè)擁有高超音樂素養(yǎng)的人都不會(huì)只注重歌詞表面意思，而是會(huì)對詞曲進(jìn)行深層次揣摩，以求將歌曲本身意蘊(yùn)全面表達(dá)出來。

（四）通俗歌曲中顫音的運(yùn)用

顫音因何而來，其主要是因?yàn)槌璋l(fā)聲時(shí)，氣流處于流動(dòng)狀態(tài)，而聲帶比較松弛，基于這樣一種狀態(tài)下，產(chǎn)生顫音。其是情感中的流動(dòng)線條，在一定程度上是情感的再延緩。因而在實(shí)際過程中，應(yīng)當(dāng)根據(jù)歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)分為強(qiáng)顫音、弱顫音、漸強(qiáng)顫音等。以強(qiáng)顫音為例，所有民歌型、戲曲型、抒情歌曲型甚至一些民間普通歌謠，都存在著顫音，例如《小城故事》《真的好想你》等，倘若在演唱過程中對部分歌詞進(jìn)行顫音處理，往往會(huì)起到意想不到的效果。

（五）通俗歌曲演唱中假聲的運(yùn)用

通俗歌曲中的假聲就是在高音處聲帶邊緣振動(dòng)，胸腔瞬間不產(chǎn)生共鳴，假聲技巧性比較強(qiáng)，需要擁有較高的音樂素養(yǎng)，與此同時(shí)，假聲并不是在任何歌曲中都能夠運(yùn)用，在實(shí)踐后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有很多地方是無法唱出假音的，因?yàn)槠渲荒軌蛟诟咭舻貛С俾暋＠缧習(xí)早鞯摹额I(lǐng)悟》這首歌，其中有句歌詞是“別再為愛受苦”，其中“愛”就是經(jīng)過假聲處理，充分表現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)內(nèi)心的掙扎，因而在通俗歌曲演唱過程中應(yīng)當(dāng)綜合考慮各方面因素，是否能應(yīng)用假聲。

（六）通俗歌曲演唱中哭腔的運(yùn)用

通俗歌曲中的哭腔，是指演唱發(fā)聲時(shí)胸腔瞬間不起共鳴，而聲音傾向于高位置的假聲，在最短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生情感共鳴，與“哭著唱”有異曲同工之妙。目前，有好多歌手將哭腔運(yùn)用到演唱中，效果顯著。例如周華健的《讓我歡喜讓我憂》，充分調(diào)動(dòng)了聽眾情感，甚至有的聽眾聽完之后流眼淚。再有就是，哭腔能夠表現(xiàn)悲傷情緒，對于一些抒情類歌曲，倘若不運(yùn)用哭腔，很難達(dá)到預(yù)期效果，并不能夠?qū)⒆髌分械那楦型ㄟ^歌聲表現(xiàn)出來。

（七）通俗歌曲演唱中啞音的運(yùn)用

啞音是通俗歌曲演唱中的又一重要特征，從演唱的角度出發(fā)，其違反了聲帶運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在無特殊情況下，人處于睡眠狀態(tài)時(shí)最容易出現(xiàn)啞音。換一種方式來說，啞音是由于聲帶在短時(shí)間內(nèi)未閉合，所以沒有音高，也正是因?yàn)檫@樣，啞音具有特殊性，簡要概括為三個(gè)方面，一是啞音只能夠在每個(gè)字起因時(shí)使用;二是啞音并不能夠在高、低音時(shí)運(yùn)用;三是啞音只能“啞字”而不能“啞腔”。這就要求演唱者在演唱過程中要掌握啞音運(yùn)用的技巧，根據(jù)作品內(nèi)容適當(dāng)運(yùn)用。

三、通俗歌曲演唱的綜合訓(xùn)練

（一）通俗歌曲演唱中話筒的使用

話筒在歌曲演唱中充當(dāng)“第二張嘴”的作用，在演唱過程中，科學(xué)合理運(yùn)用話筒，能夠提升歌曲的可聽性，使得歌曲更加真實(shí)，可以幫助勁歌式的音樂作品表現(xiàn)和更加剛勁有力。另外，話筒能夠美化人的聲音，也能夠掩蓋演唱中出現(xiàn)的一些小問題。如果話筒沒有科學(xué)合理使用，會(huì)破壞演唱效果。

要唱好通俗歌曲，不僅要擁有過硬的專業(yè)素養(yǎng)，還要掌握與之相關(guān)的使用技巧，可以將其簡單概括為兩個(gè)方面，一是呼吸的控制;二是音量的控制。例如，音量控制方面，歌曲都擁有此起彼伏的旋律，自然而然在音量方面也會(huì)發(fā)生變化，在演唱過程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)低音區(qū)的聲音聽不清而高音區(qū)的聲音異常刺耳的現(xiàn)象，無形之中凸顯了控制音量的重要性。在無特殊情況下，通俗歌曲在低音區(qū)所使用的是輕聲演唱技巧，如顫音、聲伴氣、啞音等，基于此，演唱者不能將嘴貼近話筒，而要使聲音處于輕松狀態(tài)，在一定程度上避免出現(xiàn)低音區(qū)的聲音聽不清的現(xiàn)象。

（二）通俗歌曲演唱中的面部表情

在演唱通俗歌曲過程中呈現(xiàn)出來的面部表情都是演唱者內(nèi)心最真實(shí)的感受，因?yàn)檫@些動(dòng)作表情都是其對作品的理解，這些動(dòng)作、面部表情能夠提升聽眾對歌曲的認(rèn)可程度。從某種意義上說，面部表情是人內(nèi)心最真實(shí)的情感，面部呈現(xiàn)的喜怒哀樂都是內(nèi)心本真的表現(xiàn)。那么如何在歌曲中更好運(yùn)用面目表情，值得深思。這就要演唱者依據(jù)作品的內(nèi)容特點(diǎn)去感受和體會(huì)。例如《酸酸甜甜就是我》這首歌，單從歌詞上來說簡單易懂，旋律動(dòng)聽，因此在演唱過程中應(yīng)當(dāng)呈微笑狀態(tài)，只有這樣才能夠給予聽眾一種清純、甜美的感覺。

（三）通俗歌曲演唱中的形體動(dòng)作

通俗歌曲種類繁多，不同歌曲所采用的形體動(dòng)作也不相同，例如，勁歌式歌曲，倘若只是為了娛樂，只需要伴隨歌曲旋律做些簡單動(dòng)作即可。如果是進(jìn)行舞臺(tái)表演，就避免不了歌舞，為了獲得更好的演唱效果就必須進(jìn)行排練。只有這樣，才能夠?qū)⒏鞣N動(dòng)作與舞蹈相融合。

新形勢下，通俗歌曲滿足了民眾高層次需要，通俗歌曲主張情真意切，平易近人，本文詳細(xì)介紹了通俗歌曲類型和聲音技巧，要求演唱者依據(jù)作品內(nèi)容選擇合適的唱法技巧，演唱方式多變、自然，為更多民眾接受和認(rèn)可，也正是因?yàn)檫@樣，使得通俗歌曲有了更加廣闊的發(fā)展空間。

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