王燕

作為一種典型的敘事方式，歐美動(dòng)作電影對(duì)敘事空間的架構(gòu)顯然有獨(dú)到之處。這種包含了視覺和音效的多維空間，融合了電影創(chuàng)制者獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，又借助時(shí)間與空間的多元搭配，調(diào)動(dòng)起觀眾的感官刺激，并從心理上產(chǎn)生認(rèn)知與共鳴，從而帶來獨(dú)特的情緒感受與審美體驗(yàn)。2018年上映的動(dòng)作電影《摩天營救》，以其中西結(jié)合的國際化敘事策略、宏大刺激的視覺特效呈現(xiàn)、開放多維的立體敘事空間以及圓形復(fù)雜的英雄人物形象，收獲了票房和口碑的雙重佳績。作為歐美動(dòng)作電影的重要代表，《摩天營救》除了將銀幕形象延伸到現(xiàn)實(shí)世界，幫助觀影者營造身臨其境之感外，又淋漓盡致地凸顯了敘事空間的影視美學(xué)，將單一的視覺符號(hào)印記拓展為無限的想象空間，因而為好萊塢動(dòng)作電影的創(chuàng)作提供了新的借鑒。本文以歐美動(dòng)作大片《摩天營救》為例，對(duì)影片中的敘事空間進(jìn)行全方位分析，旨在通過典型的敘事結(jié)構(gòu)和空間設(shè)計(jì)，說明影片的敘事策略對(duì)電影文本所產(chǎn)生的重要意義。

站在電影創(chuàng)制者的層面來說，一部優(yōu)秀的電影作品在安排敘事策略的過程中，都離不開時(shí)間和空間的雙重設(shè)計(jì)。[1]影視作品中的時(shí)間強(qiáng)調(diào)的是作品的歷史發(fā)展脈絡(luò)，用故事的起承轉(zhuǎn)合連接起了過去、現(xiàn)在和將來，從而把握影片的總體敘事節(jié)奏;而敘事空間則更多的是從電影作品的存在價(jià)值進(jìn)行多角度分析，根據(jù)影片中所架構(gòu)的特殊地理位置，從橫向的角度來探討主人公和社會(huì)最本質(zhì)的存在關(guān)聯(lián)，以及在特定的時(shí)代背景下所具有的社會(huì)文化屬性。敘事時(shí)間和敘事空間共同構(gòu)成了影視文本基本的敘事元素，并從宏觀敘事層面架構(gòu)起整部影視作品的敘事脈絡(luò)。電影中的敘事空間是電影銀幕具象化的客觀呈現(xiàn)，它不同于文學(xué)作品主觀架構(gòu)的想象空間，更多的是從視覺傳達(dá)的角度來建筑影片所營造的“真實(shí)世界”。觀影者可以直接通過電影作品的畫面呈現(xiàn)，對(duì)整部電影的敘事背景和總體布局進(jìn)行更為深入地了解，并透過銀幕表象深入到未知世界，探索影片背后所要傳遞出來的深層集體心理。尤其是歐美動(dòng)作電影，更是需要從迷離駁雜的視覺畫面中尋找情節(jié)的刺激，喚醒觀眾內(nèi)心情感的共鳴。影片整體塑造的敘事空間會(huì)對(duì)人物的行為動(dòng)機(jī)、情節(jié)的發(fā)展走向產(chǎn)生極為深刻的影響。因此，這種帶有運(yùn)動(dòng)感和直觀性的電影畫面，更容易帶來身臨其境的感官享受，從而引發(fā)觀眾巨大的情緒感染力和視覺震撼力。電影《摩天營救》則是在充滿運(yùn)動(dòng)感的表現(xiàn)畫面中完成了對(duì)敘事空間的架構(gòu)，并以其直觀性的沉浸式敘事表達(dá)賦予了影片更為深刻的文化價(jià)值內(nèi)涵。

一、直觀性敘事效果

對(duì)于好萊塢動(dòng)作電影而言，影片的敘事情節(jié)主要是借助奇觀化的視覺呈現(xiàn)來層層推進(jìn)的，無論是顯而易見的視覺符號(hào)印記、還是具有輔助功能的音頻特效處理，都是從微觀層面架構(gòu)起了觀眾所知的敘事空間。[2]而這同時(shí)也是好萊塢類型電影一以貫之的敘事策略。動(dòng)作電影《摩天營救》由美國傳奇影業(yè)與美國環(huán)球影業(yè)聯(lián)合出品，其將故事背景設(shè)置在世界上最高的摩天大樓“珍珠塔”之中?！罢渲樗弊鳛橛捌凶罹咛厣墓适卤尘?，其不光是敘事空間的直觀化呈現(xiàn)，同時(shí)也被賦予了影片重要的角色地位。作為標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢動(dòng)作系列電影，《摩天營救》采取了美國大片一以貫之的劇情敘述方式以及空間表象手法，通過驚險(xiǎn)的故事情節(jié)、豐富的人物形象、炫酷的視覺化呈現(xiàn)，為觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。整部電影的故事情節(jié)都圍繞摩天大樓這一敘事空間緩緩展開，從片名即能夠發(fā)現(xiàn)摩天大樓是該片的重要主體之一，而敘事空間的多樣化呈現(xiàn)奠定了影片的整體敘事架構(gòu)。

電影講述的是在香港市中心，世界上高度第一、結(jié)構(gòu)最為繁冗的摩天大樓遭到破壞，身兼多重身份的大樓安保顧問威爾一家受到迫害，為了奮力營救家人，擺脫莫須有的罪名，威爾孤身一人陷入摩天大樓的營救當(dāng)中。影片將整個(gè)故事發(fā)生的背景都設(shè)置在“珍珠塔”，電影男主角威爾·索耶則在這座摩天大樓中展開了一場(chǎng)刺激緊張的冒險(xiǎn)活動(dòng)。與諸多其他動(dòng)作冒險(xiǎn)類影片不同的是，《摩天營救》將敘述背景框在統(tǒng)一的范圍之內(nèi)，主人公所有的行為動(dòng)機(jī)都在這一壯觀的大樓內(nèi)展開。影片突出了威爾·索耶在敘事中的絕對(duì)性地位，同時(shí)也放大了該片的整個(gè)戲劇沖突，為觀眾帶來較為直觀的敘事化呈現(xiàn)。導(dǎo)演賦予了珍珠塔特殊的權(quán)力和地位，這座高度240層的建筑來源于中國古老的傳說，摩天大樓從內(nèi)到外的整體設(shè)計(jì)都和“龍與珍珠”的古老文化息息相關(guān)，它的側(cè)面像是威龍撲閃的眼睛，與綿長曲折的大樓結(jié)構(gòu)交融在一起，正面頂端則是龍眼睛與珍珠的結(jié)合，既融合了中國傳統(tǒng)的文化理念，又貫穿了西方開放式的建筑風(fēng)格，賦予了東西方文化各自的特色隱喻。該片中的珍珠塔由特效綠幕和實(shí)景搭建共同制作而成，在這座密閉的空間中，同時(shí)也設(shè)置了全透明化的觀景模式，嚴(yán)格按照奇觀現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，除了以空間的魅力來帶動(dòng)劇情的魅力之外，創(chuàng)制者同時(shí)也在這座密閉的空間中進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾的視覺觀賞價(jià)值，并借助直觀的敘事效果，使觀影者投入到影片的敘事氛圍中，根據(jù)主人公的行為動(dòng)機(jī)展開特定的思考，從而帶來全方位的沉浸式體驗(yàn)效果。

二、敘事空間運(yùn)動(dòng)化對(duì)電影文本的認(rèn)同

與一般的文學(xué)作品不同，電影中的敘事空間需要借助特定的影像符號(hào)來標(biāo)記直觀的鏡頭語言。對(duì)于動(dòng)作電影而言，一般會(huì)包括直接表達(dá)內(nèi)涵和間接表達(dá)內(nèi)涵的雙重寓意。[3]電影借助自身文本所要表述的意義，即直接表達(dá)內(nèi)涵;但從電影的敘事文本角度出發(fā)，由此延伸出來的意識(shí)表達(dá)形態(tài)則是隱喻性的表現(xiàn)手法，并通過敘事空間的運(yùn)動(dòng)化呈現(xiàn)來完成對(duì)電影文本的身份認(rèn)同?？梢钥吹?，電影語言屬于直接表意的范疇，影片中的敘事空間則是借助運(yùn)動(dòng)化的鏡頭語言來完成文本所要表述的蘊(yùn)含，而鏡頭語言自身就具有運(yùn)動(dòng)性和空間性的特點(diǎn)，并透過直觀化且運(yùn)動(dòng)化的鏡頭語言來呈現(xiàn)影片的宏觀敘事空間。該片將鏡頭語言融入到主人公的情緒變化、故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)當(dāng)中，從而凸顯較為直觀的空間表現(xiàn)手法。

《摩天營救》作為好萊塢典型的災(zāi)難動(dòng)作電影，運(yùn)動(dòng)化的空間設(shè)計(jì)主要是為人物和劇情發(fā)展服務(wù)的。威爾作為該片中絕對(duì)性的主人公，在這座世界上最高的摩天大樓當(dāng)中擔(dān)任重要的安全管理人物，珍珠塔的安全同主人公自身經(jīng)歷的安全具有深刻的聯(lián)系。該片的劇情發(fā)展仍舊采取了好萊塢慣有電影敘事方式，主人公的所有行為動(dòng)機(jī)都架構(gòu)在這座珍珠塔之上，并圍繞特定的敘事空間展開情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。作為標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢動(dòng)作電影，在珍珠塔這一密閉的敘事空間中，該片不僅勾勒出了激動(dòng)人心的動(dòng)作場(chǎng)面，同時(shí)還增添了高空拍攝的畫面鏡頭，賦予了敘事空間動(dòng)作化的表現(xiàn)手法。例如主人公威爾在一開篇出場(chǎng)時(shí)是用鉤子抓住珍珠塔窗戶玻璃的方式展開自己的營救行動(dòng)，但因?yàn)殂^子的長度并未能夠觸及到珍珠塔玻璃，影片在此處的視覺呈現(xiàn)上，出現(xiàn)了宏觀的城市景象，同時(shí)主人公威爾也在這樣一種緊張刺激的氛圍之下時(shí)刻需要保持警惕，和反派勢(shì)力之間進(jìn)行殊死搏斗。該片通過主人公一系列的行為舉措，暗示珍珠塔這一敘事空間所占據(jù)的重要價(jià)值，且鏡頭充分彰顯了敘事空間在人物命運(yùn)上所具有的特殊張力，為主人公接下來的命運(yùn)走向進(jìn)行了合理鋪墊。同時(shí)，由于作品的主舞臺(tái)是設(shè)計(jì)在高聳入云的摩天大樓之上，創(chuàng)制者借助高端的視覺特效化呈現(xiàn)賦予了影片十分強(qiáng)烈的逼真效果;多次出現(xiàn)的高空特技更會(huì)為觀眾帶來緊張刺激的眩暈感受，使該片具有極強(qiáng)的視覺穿透力，將觀眾的緊張情緒牽引到極致，這亦是影片中摩天大樓所具備的獨(dú)特魅力。

三、多樣性敘事打造意識(shí)結(jié)構(gòu)化電影

《摩天營救》雖然屬于好萊塢動(dòng)作系列電影，但它絕非是一場(chǎng)簡單的數(shù)字特效呈現(xiàn)，影片從始至終都貫穿著高尚的英雄主義情結(jié)以及濃烈的生活化氣息，這實(shí)際上是一部較為成功的意識(shí)結(jié)構(gòu)化作品。[4]除了環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)化呈現(xiàn)、此起彼伏的戲劇化沖突，該片亦在采用傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，弱化了故事的敘事時(shí)間，從空間的角度對(duì)影片的敘事背景及其結(jié)構(gòu)框架進(jìn)行了設(shè)定，從而豐富和完善了影片較為集中的敘事空間，讓觀眾始終游離在理想與現(xiàn)實(shí)的邊緣，帶有冷靜客觀的陌生化效果，以此來對(duì)影片背后的深層內(nèi)涵進(jìn)行了更為合理的詮釋?？傮w而言，《摩天營救》仍舊采用的是單一的線性敘事手法，卻在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了很大程度的創(chuàng)新，影片選擇了較為開放的復(fù)合序列模式，進(jìn)一步充實(shí)了影片的敘事結(jié)構(gòu)，發(fā)揮出了電影的想象空間，為鏡頭語言的視覺化呈現(xiàn)帶來了更多的可能性。

就該片的敘事結(jié)構(gòu)而言，其獨(dú)到之處在于減少了敘事時(shí)間的突出功能，而是從空間的角度對(duì)影片的敘事場(chǎng)景進(jìn)行多樣化設(shè)計(jì)?！罢渲樗钡乃芯唧w內(nèi)涵都是通過不同意義單位的連鎖反應(yīng)映射出來;它對(duì)影片的敘事時(shí)間進(jìn)行流動(dòng)化處理，將觀眾的注意力都固定在鏡頭語言所凸顯的各個(gè)意義單位之間，并將電影文本塑造成整體意義上的敘事空間?！赌μ鞝I救》將故事的發(fā)生地點(diǎn)設(shè)置在中西文化交匯處的香港，既融合了中國的傳統(tǒng)元素，又融入了西方的開放理念，使整個(gè)故事在敘事結(jié)構(gòu)的把控上，都延伸出一種巧妙的融合感。影片中所設(shè)計(jì)的故事場(chǎng)景是一個(gè)難以逃脫的秘密空間，導(dǎo)演在進(jìn)行刻畫的過程中多采用仰視的鏡頭來表現(xiàn)高樓的宏偉和壓迫感，同時(shí)亦淡化了時(shí)間的可塑性，強(qiáng)調(diào)了故事空間的重要作用。影片的整個(gè)劇情設(shè)置都是以故事的某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)來進(jìn)行敘述的，將整個(gè)事件的起承轉(zhuǎn)合都熔鑄在這個(gè)摩天大樓之上，并通過多個(gè)瞬間印象的對(duì)比來展現(xiàn)事件的發(fā)展過程，而這也意味著在相同時(shí)間段內(nèi)，借助不同人物的動(dòng)作場(chǎng)面來完成了空間的敘事和塑造。該片的故事情節(jié)雖處于不同的時(shí)間段，但在敘事結(jié)構(gòu)中構(gòu)成了特定意義的敘事空間，從內(nèi)到外都散發(fā)出強(qiáng)烈的危機(jī)感和懸疑感，并借助緊張刺激的戲劇化場(chǎng)景，奠定了影片的整體敘事基調(diào)，也強(qiáng)化了敘事結(jié)構(gòu)對(duì)于電影文本的特殊功效。

《摩天營救》采用了傳統(tǒng)的線性敘事的方式，劇情結(jié)構(gòu)雖然較為簡單，卻也從逼真的戲劇場(chǎng)面和主人公的形象化演出中充實(shí)了劇本的內(nèi)核，其整個(gè)空間設(shè)計(jì)具有流動(dòng)的性質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步推動(dòng)了故事的發(fā)展，同時(shí)，該片是以多角度、多散點(diǎn)來的方式來進(jìn)行全方位敘述的。影片融合了主人公威爾、戲內(nèi)群眾以及戲外觀眾不同的直觀感受，劇情的因果邏輯始終都建立在環(huán)環(huán)相扣的時(shí)空架構(gòu)當(dāng)中，但它淡化了敘事時(shí)間的局限性，將故事情節(jié)和敘事空間緊密相連，讓觀眾主動(dòng)去推敲劇情的發(fā)展走向，完成了故事的起承轉(zhuǎn)合，最終呈現(xiàn)出大團(tuán)圓的結(jié)局。該片以相對(duì)簡單的營救活動(dòng)作為故事的主線，并通過不同人物的主觀視角賦予了電影文本多元化的寓意內(nèi)涵。這種由基本序列組合而成的復(fù)合敘事結(jié)構(gòu)，可以從多角度、多方面來架構(gòu)起故事情節(jié)，為影片營造出懸念起伏、激動(dòng)人心的敘事效果。影片亦在這種嚴(yán)密的因果邏輯體系中考驗(yàn)著觀眾的邏輯推理和情節(jié)把控能力，使觀眾更容易深入到影片的內(nèi)部，找到這種沉浸式的情緒體驗(yàn)。

實(shí)際上，不同影片所營造出來的敘事空間，都在指涉現(xiàn)實(shí)生活的方方面面。分析特定影片在特殊背景條件下的城市空間設(shè)計(jì)，有助于更好地理解影片所要傳遞出來的深刻文化內(nèi)涵。激情澎湃的動(dòng)作場(chǎng)面、嚴(yán)謹(jǐn)縝密的敘事空間、逼真豐富的視覺呈現(xiàn)、豪情壯志的英雄情懷，共同構(gòu)成了《摩天營救》獨(dú)具特色的審美娛樂價(jià)值。這是屬于《摩天營救》的個(gè)性，同時(shí)也是好萊塢動(dòng)作電影的共性所在。歐美絕大多數(shù)動(dòng)作大片都是從宏觀層面構(gòu)建起觀眾想象中的敘事空間，并將人物置身在特定的場(chǎng)景范圍之中，以不同的立意表現(xiàn)手法來凸顯主人公的英雄氣概。對(duì)于影片《摩天營救》而言，“珍珠塔”的設(shè)計(jì)無疑是一種意象化的視覺表達(dá)呈現(xiàn)，它能夠形成一個(gè)相對(duì)封閉的外部環(huán)境，從而為主人公設(shè)置重重包裹的劇情困境，充分發(fā)揮英雄人物的主觀能動(dòng)性，將現(xiàn)實(shí)生活中的英雄主義情懷以及家庭生活情感進(jìn)行視覺化的呈現(xiàn)。從敘事學(xué)的角度來說，電影主要是時(shí)間和空間的雙重藝術(shù)體現(xiàn)。動(dòng)作電影《摩天營救》正是通過直觀化的敘事空間呈現(xiàn)、運(yùn)動(dòng)化的敘事表達(dá)技巧以及多樣化的敘事結(jié)構(gòu)分析，賦予了電影文本獨(dú)特的話語魅力和敘事個(gè)性。由“珍珠塔”所架構(gòu)出來的城市空間，是影片中最常見的故事舞臺(tái)，電影中對(duì)于珍珠塔的多方位呈現(xiàn)，既融合了導(dǎo)演個(gè)性化的創(chuàng)作理念，又貫穿了關(guān)于香港這一特殊地理位置的人文情懷和自然情懷。影片也一直在試圖拉近文本與觀眾之間的距離，強(qiáng)調(diào)觀眾對(duì)于片中城市空間設(shè)計(jì)的主觀感受，是從人的視角來探討城市空間的重要組成要素，并賦予了敘事空間重要的敘述價(jià)值。歐美動(dòng)作電影一貫擅長在獨(dú)特的影像魅力中挖掘觀眾不同的情緒感受和審美體驗(yàn)，這種多維的敘事空間設(shè)計(jì)則有助于強(qiáng)化電影制作者和觀影者的雙向交流，既貫穿了影片意識(shí)結(jié)構(gòu)的表達(dá)，又使之成為好萊塢類型影片中另類的視覺化呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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