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        捕捉文本細(xì)節(jié)描寫(xiě) 培養(yǎng)學(xué)生寫(xiě)作能力

        2019-07-30 06:32:51袁益鋒
        華人時(shí)刊·校長(zhǎng) 2019年5期
        關(guān)鍵詞:敘事文安琪百合花

        袁益鋒

        由于小升初擇校、家長(zhǎng)重視程度、孩子學(xué)習(xí)習(xí)慣等方面種種原因,農(nóng)村初中學(xué)生的語(yǔ)文素養(yǎng)相對(duì)城市學(xué)生差距很大。學(xué)生作文能力的培養(yǎng)和提升是擺在農(nóng)村初中語(yǔ)文教師面前的一個(gè)主要課題。

        葉圣陶先生在一次語(yǔ)文教學(xué)研討會(huì)上指出:“語(yǔ)文教材無(wú)非是個(gè)例子,憑這個(gè)例子要使學(xué)生能夠舉一而反三,練成閱讀和作文的熟練技能。”強(qiáng)調(diào)的是語(yǔ)文教學(xué)要起到“舉一反三”的作用。學(xué)生寫(xiě)作能力的培養(yǎng),絕非是短期的事情,而是一個(gè)通過(guò)文本學(xué)習(xí),從文本中學(xué)習(xí)—領(lǐng)悟—體會(huì)—模仿—練習(xí)—成型的過(guò)程。

        細(xì)節(jié)描寫(xiě)是一個(gè)文學(xué)的概念,它是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié),加以生動(dòng)細(xì)致的描繪,它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫(xiě)之中。細(xì)節(jié),指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象富有特色的細(xì)枝末節(jié),它是小說(shuō)、記敘文情節(jié)的基本構(gòu)成單位。沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有藝術(shù)。同樣,沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě),就沒(méi)有活生生的、有血有肉有個(gè)性的人物形象。成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)會(huì)讓讀者印象深刻,提高文章的可讀性。

        在平時(shí)語(yǔ)文備課和課堂教學(xué)中,對(duì)于那些寫(xiě)人敘事的文本(特別是名家的文本),教師要重點(diǎn)關(guān)注文本中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě),并以此為教學(xué)切入點(diǎn),培養(yǎng)學(xué)生捕捉文本細(xì)節(jié)的能力,并通過(guò)對(duì)此細(xì)節(jié)描寫(xiě)的探討研究,進(jìn)行拓展遷移,著意培養(yǎng)學(xué)生的寫(xiě)作能力。

        一、捕捉景之描寫(xiě)含意,學(xué)習(xí)用詞之妙

        景物描寫(xiě)一般的作用是交代故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn),揭示作品的時(shí)代背景,有時(shí)可以渲染一種氛圍,來(lái)烘托人物的心境,表現(xiàn)人物的心理,展示人物的性格。如:

        時(shí)候既然是深冬,漸近故鄉(xiāng)時(shí),天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中,嗚嗚的響,從篷隙向外一望,蒼黃的天底下,遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村,沒(méi)有一些活氣。

        ——魯迅《故鄉(xiāng)》

        在文本解析上,學(xué)生閱讀本段文字后,可以整體捕捉并回答得出這樣的景物描寫(xiě)給人蕭索荒涼的感覺(jué)。如果讓學(xué)生再深入捕捉一些用詞,可以捕捉出句中的“深冬”交代了時(shí)令季節(jié),“陰晦”寫(xiě)出天氣之暗,“嗚嗚”寫(xiě)寒風(fēng)之冷,“蒼黃”寫(xiě)天色之昏。 如再捕捉魯迅先生用詞之精妙,可以探究一下“橫”字的用意,“橫”在這里不僅寫(xiě)出荒村的死氣沉沉,而且暗示當(dāng)年村子的規(guī)模比較大,幾個(gè)村橫貫相連。此處的景物描寫(xiě),不僅寫(xiě)出故鄉(xiāng)的蕭索荒涼,更為后句“我的心禁不住悲涼起來(lái)了”的心理描寫(xiě)作鋪墊,因?yàn)椤拔摇笨吹叫闹性久利惖墓枢l(xiāng)竟變得如此蕭索荒涼,不免產(chǎn)生悲涼的心情。

        教學(xué)陶淵明《桃花源記》時(shí),讓學(xué)生捕捉景之描寫(xiě)句:“忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無(wú)雜樹(shù),芳草鮮美,落英繽紛?!边@一段文字描寫(xiě)桃花林的絕美景色有何作用?渲染一種神秘的氣氛,暗示將會(huì)出現(xiàn)奇境,為寫(xiě)桃花源的美好作鋪墊。

        一位學(xué)生在《有一種神奇讓我著迷》的習(xí)作中描寫(xiě)暴雨沖刷之下小草的文字:

        幾棵新芽帶著些嫩黃,在翻出的土壤的保護(hù)下鉆了出來(lái)。雨水飛濺,雨珠壓彎了她的腰,但是,只一瞬間她輕輕地?fù)u晃著身體,水珠便就滾落了,她再次傲然站立起來(lái),柔軟卻又堅(jiān)韌。不知什么時(shí)候雨停了,太陽(yáng)出來(lái)了,經(jīng)過(guò)暴雨的洗禮,她們更加翠綠,更加惹人愛(ài)了。雨后的水珠在陽(yáng)光下照耀出七彩的光,晃花了我的眼。

        二、捕捉物之描寫(xiě)深意,領(lǐng)悟用物之巧

        在敘事性文本中,一般以物為名的文本,物不僅起著貫穿全文線索的作用,還包含著更深刻的含義,如《棗核》《三顆枸杞豆》等文。給人印象深刻的是茹志鵑寫(xiě)的《百合花》,文本中寫(xiě)到的物之多,其作用之深刻,值得仔細(xì)探究。

        1.捕捉物之一——槍筒插物

        段一:肩上的步槍筒里,稀疏地插了幾根樹(shù)枝,這要說(shuō)是偽裝,倒不如算作裝飾點(diǎn)綴。

        段二:看見(jiàn)他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花,跟那些樹(shù)枝一起,在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著。

        2.捕捉物之二——兩個(gè)饅頭

        段一:走不幾步,他又想起了什么,在自己挎包里掏了一陣,摸出兩個(gè)饅頭,朝我揚(yáng)了揚(yáng),順手放在路邊石頭上,說(shuō):“給你開(kāi)飯啦!”

        段二:但我無(wú)意中碰到了身邊一個(gè)什么東西,伸手一摸,是他給我開(kāi)的飯,兩個(gè)干硬的饅頭……

        3.捕捉物之三——百合花被

        段一:被子一拿出來(lái),我方才明白她剛才為什么不肯借的道理了。這原來(lái)是一條里外全新的新花被子,被面是假洋緞的,棗紅底的,上面撒滿白色百合花。

        段二:剛才那個(gè)年輕媳婦,是剛過(guò)門(mén)三天的新娘子,這條被子就是她唯一的嫁妝。

        段三:我也看見(jiàn)那條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子,這象征純潔與感情的花,蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。

        當(dāng)然,文本中無(wú)論寫(xiě)物之多少,不能游離于文本主旨之表達(dá)?!栋俸匣ā分兴鶎?xiě)之槍筒插物、兩個(gè)饅頭、百合花被都指向文本主人公——十九歲的通訊員,突出表現(xiàn)了他的內(nèi)在美好而崇高的品質(zhì)。

        在一位同學(xué)現(xiàn)場(chǎng)作文比賽寫(xiě)的《聽(tīng),那沉默的聲音》中,出現(xiàn)的物是一本日記本:“安琪像許多女生一樣,有一本日記本,但其他女生是粉紅色的,安琪的是那淡冷的灰色,如同她聲音一般沉默的灰色。平時(shí)會(huì)唱歌的姐姐安然總是欺負(fù)啞巴妹妹安琪,直到有一天,姐姐存心想欺負(fù)妹妹,就去弄亂她的書(shū)柜,偶然間掉落出了一本灰色的日記本。正是在這本日記本上,姐姐安然讀到了安琪的日記:‘姐姐今天讓我洗衣服,雖然有點(diǎn)兇兇的,但姐姐一定是為我好的?!憬愠枵婧寐?tīng),安琪好羨慕姐姐,不過(guò),姐姐是天使,天使才會(huì)有天使的聲音?!闭峭ㄟ^(guò)這個(gè)日記本之物,展示了啞巴妹妹安琪心靈深處的話語(yǔ),展示了她的美好內(nèi)心,也讓姐姐安然天良發(fā)現(xiàn),認(rèn)識(shí)到自己的過(guò)錯(cuò),哭得撕心裂肺,擁抱妹妹,傾聽(tīng)內(nèi)心的聲音。

        三、捕捉人之描寫(xiě)寫(xiě)意,理解用筆之效

        敘事文本中離不開(kāi)人的描寫(xiě),肖像、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理是刻畫(huà)人物的基本方法,另外還有正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)。對(duì)于初中生來(lái)說(shuō),能掌握以上的描寫(xiě)方法已經(jīng)很不錯(cuò)了。如要求更高一些,可以讓學(xué)生捕捉文本中的寫(xiě)意刻畫(huà)。寫(xiě)意相對(duì)工筆描繪來(lái)說(shuō)關(guān)鍵是要抓住人物的“神”。如魯迅《故鄉(xiāng)》中對(duì)楊二嫂的刻畫(huà):卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨,薄嘴唇,五十歲上下的女人站在我面前,兩手搭在髀間,沒(méi)有系裙,張著兩腳,正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。在此,讓學(xué)生捕捉到此處比喻的妙處,把楊二嫂比作圓規(guī),不僅形似,而且極為有神,聊聊幾筆,就把一個(gè)細(xì)瘦、會(huì)說(shuō)話而又有點(diǎn)放肆的小市民形象刻畫(huà)出來(lái)了。又如朱自清《背影》中,讓學(xué)生捕捉對(duì)父親的刻畫(huà),可以捕捉到第五段中“他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍”,還有第六段中作者的印象 “那肥胖的,青布棉袍,黑布馬褂的背影”,從中也可體會(huì)到作者對(duì)父親的情感聚焦于父親的背影上。。

        借鑒高明作家的寫(xiě)意刻畫(huà)手法,可以學(xué)到“點(diǎn)石成金”的寫(xiě)作技能,如下文也是寫(xiě)父親的,在粗線勾勒中寫(xiě)意父親的背有點(diǎn)駝,為下文展開(kāi)對(duì)父親的描寫(xiě)作了 很好的鋪墊。

        我父親高一米七五,重一百四十斤,板寸頭,有微微的啤酒肚。整個(gè)人看上去清爽、精神,想當(dāng)年肯定是迷倒萬(wàn)千少女的“文藝青年”。美中不足的是背有點(diǎn)駝了。

        ——《父親的背》

        四、捕捉事之描寫(xiě)用意,體會(huì)敘事之美

        敘事文本一般是通過(guò)記敘方式,把人物或事件的概貌介紹給讀者,把一些分散的場(chǎng)景或片段的事件貫穿起來(lái),使讀者對(duì)事件的全貌和發(fā)展的來(lái)龍去脈有一個(gè)清晰的了解。在課堂教學(xué)上,要讓學(xué)生通過(guò)敘事性文本的學(xué)習(xí),了解作者是如何開(kāi)展對(duì)事的敘述的,學(xué)習(xí)敘述中如何借事的縱向發(fā)展來(lái)橫向開(kāi)展對(duì)人的描寫(xiě),景的刻畫(huà),主旨的反映。

        賈平凹的敘事散文《月跡》一文,筆者在教學(xué)時(shí),要學(xué)生捕捉月亮如何發(fā)展,孩子情感如何變化,在交流探討的過(guò)程中總結(jié)為:中秋月之盼望與急切——鏡中月之驚喜與失望——空中月之神奇與迷人——酒中月之可愛(ài)與可憐——水中月之幽靜與歡呼——眼中月之喜悅與滿足,這樣明確以后再來(lái)看題目《月跡》,就能明確月跡不僅是指月亮變化軌跡之意,更是揭示孩子們尋找美發(fā)現(xiàn)美的一個(gè)過(guò)程。

        一位學(xué)生在《最難忘的一堂課》一文中寫(xiě)公交車(chē)上發(fā)生的一事,先是一位腿腳不便的老太撞了“我”,還撞了一位小伙,向車(chē)上最后一個(gè)座位走去,但打扮入時(shí)的肥胖女子一把推開(kāi)她坐上最后一個(gè)座位,在被人批評(píng)下她起身讓座,卻讓座位上的膠水扯壞了裙子,老太卻手拿長(zhǎng)衫給她遮羞,“老太告訴我,她起初想把座位上的雙面膠清除”。這樣的敘事不僅波瀾起伏而且有對(duì)比,在對(duì)比中老太的美好心靈也得到呈現(xiàn)。

        綜上所述,語(yǔ)文教師如能關(guān)注文本,研究文本,并能以敘事文本為例,通過(guò)捕捉文本中的細(xì)節(jié)描寫(xiě),重視通過(guò)對(duì)敘事文本中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的研究,通過(guò)遷移訓(xùn)練,加強(qiáng)學(xué)生對(duì)這一方法的練習(xí)技能培訓(xùn),那么學(xué)生習(xí)作能力的提升還是大有希望的。

        (常熟市董浜中學(xué))

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