摘? 要：多麗絲·萊辛在其作品中對女性問題的關(guān)注與探討對現(xiàn)代女性邁向人生新格局的自我塑造之路有著睿智和深刻的思考。通過對《天黑前的夏天》中女性自我建構(gòu)主題進(jìn)行解讀，再現(xiàn)了女主人公凱特的自我碰撞、突破、升華的心路歷程，認(rèn)識到女性自我并不是尋找或找回所謂的既定成形的“真我”，而是一個(gè)持續(xù)的自我塑造的過程。

關(guān)鍵詞：女性;自我;確認(rèn);塑造;建構(gòu)

作者簡介：黃燕（1987.1-），女，四川南江人，四川電影電視學(xué)院英語教師，碩士研究生（文學(xué)碩士），研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-18--02

英國女作家多麗絲·萊辛在她長達(dá)60多年的文學(xué)生涯里，創(chuàng)作風(fēng)格多變、作品主題各異、風(fēng)格鮮明又獨(dú)特，給讀者和批評家們帶來了不同的閱讀體驗(yàn)和批評視角，縱觀萊辛的各創(chuàng)作時(shí)期的，就作品內(nèi)容而言，女性生存現(xiàn)狀及其面臨的問題一直是萊辛思考與探討的熱點(diǎn)。

《天黑前的夏天》（1973）是萊辛在20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的一部傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說，自問世以來，就以其典型的婦女題材吸引了眾多讀者和評論家的關(guān)注。小說的女主人公凱特·布朗是20世紀(jì)中年婦女的典型形象，萊辛筆下的凱特呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的英國中產(chǎn)階級中年婦女面對真實(shí)自我的糾結(jié)、突破與接納。

一、女性自我的碰撞

女主人公凱特·布朗是一名45歲的英國中產(chǎn)階級婦女，過著豪華無憂的物質(zhì)生活，丈夫邁克爾·布朗是一名著名的神經(jīng)科醫(yī)生，經(jīng)常出去開國際會議。凱特作為一名典型的賢妻良母多年來一直操持著家里的一切。1973年夏天，丈夫與孩子們都有外出安排，卻沒有一個(gè)人想帶著凱特，她突然成了多余的人，陷入了不知何去何從的孤獨(dú)失落境地，她開始意識到自己一事無成。

萊辛認(rèn)為“個(gè)人既是孤立的、無助、孤獨(dú)的個(gè)體，又是有集體意識的社會人”，人是社會性動物，社會角色就不可避免，女性作為人的生命個(gè)體，一生中不可能只有一個(gè)單一的角色定位，絕大部分女人必然要扮演許多不同的角色：女兒、愛人、妻子、母親等，作為個(gè)體女性的“自我”與其社會角色們之間應(yīng)該是一種和諧的關(guān)系、是相互構(gòu)建的。“女兒”、“愛人”、“妻子”、“母親”這些身份應(yīng)該是女性個(gè)體在建構(gòu)自我形象的要素，她們賦予女性自我主體以意義。

（一）自我認(rèn)識

當(dāng)個(gè)體意識到自己的問題，真真正正地撞上了“有些東西”、觸及到邊界了，往下沒有邊界，只有往上走。對凱特來說，這里的“有些東西”或邊界就是1973年這個(gè)夏天：她這個(gè)賢妻良母“從六月到九月，將沒有著落，連個(gè)自己的房間都沒有。她感覺怪怪的，好像身上溫暖的弊體之衣被剝光，如同一只待宰的牲畜”。

小說開頭展示了一位近乎完美的邁克爾·布朗太太的形象：穿著打扮得體、行為舉止優(yōu)雅、有四個(gè)受過良好教育的孩子、在她標(biāo)準(zhǔn)的英國中產(chǎn)階級豪宅的后園為丈夫和訪客煮著咖啡。而實(shí)際上她的內(nèi)心一直在想著心事，她回顧將近四分之一個(gè)世紀(jì)的婚姻生活，“她看到，她生活的特點(diǎn)就是—— 服從和適應(yīng)他人”。凱特意識到“賢妻”、“良母”這些她二十五年來賴以建立自我感覺的角色已經(jīng)消失了，成了可有可無的人。萊辛?xí)r而向讀者展示凱特的外在活動，時(shí)而穿插她的主觀感受和沉思，伴隨著她的外在生活和對內(nèi)心世界的自我審視，生動了呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜的、分裂的凱特：少女凱特、中年凱特、母親凱特、布朗太太、自我反思而又聰明的凱特。這些“凱特們”所扮演的角色之間碰撞：有時(shí)，布朗太太批判著中年凱特;有時(shí)，聰明的凱特審視著母親凱特，這個(gè)在孩子們成年開始就感覺空虛寂寞的母親;這些都不是“真正的”凱特—— 一直沒有機(jī)會出場的“自我”，靜靜地遠(yuǎn)離舞臺，看著多為滑稽可笑的表演。凱特糾結(jié)于中又無法在這些“凱特們”中確定真我，亦無法在這些多樣身份中找到平衡。

（二）自我發(fā)掘

在審視了自己的處境后，凱特終于走出家庭來到“全球食品組織”擔(dān)任翻譯及后面的會議安排組織工作。在工作期間，任何時(shí)間任何地點(diǎn)她都是有求必應(yīng)、溫文爾雅、人見人愛的凱特·布朗，還與比自己年輕的杰弗里發(fā)生了一段邂逅并一同前往西班牙旅行。但同時(shí)，那個(gè)自我反思的凱特一直如影隨形，通過穿插的回憶，在這個(gè)持續(xù)的思考的過程中，她開始明白：她在組織中工作能得到快速提升即從翻譯轉(zhuǎn)向萬能的辦會組織者是由于她非常擅長提供安慰、溫暖和同情，這些得益于她二十多年來賢妻良母人設(shè);那個(gè)年輕、自信、勇敢的少女凱特，在歲月的打磨下變成了長年生活在孩子及丈夫需求的時(shí)間表里的布朗太太，凱特忽視了自身對愛、關(guān)懷及溫暖的需求。

在倫敦的酒店里，凱特被一場不知所以然的大病折磨了半個(gè)月，初愈后的凱特渴望回到家看一下，就像看自己以前的生活一樣，但是沒有一個(gè)鄰居甚至是最好的朋友瑪麗都沒有認(rèn)出她，昔日高貴體面的布朗太太變成了別人眼中的流浪漢。但是，凱特卻感到“松了一口氣，簡直高興極了，好像擺脫了什么東西似的”，她恍然大悟，她開始打扮的怪模怪樣的去戲院看戲、在餐館用餐時(shí)故意打翻水杯來獲取注意，她想到舞臺上變化多端、無一雷同的演員們，而“她，凱特布朗，邁克爾的妻子，卻允許自己當(dāng)了三十年苗條渾圓的紅發(fā)女人，善解人意的褐眼妹”，她恍然大悟：她一直把自己限制在一個(gè)小得可怕的范圍里。

在莫林身上，凱特更清楚明白：她業(yè)已失去的東西——想做就做的勇氣。她決定至少以后的幾個(gè)星期里不去理睬那些需要、責(zé)任和壓力，對于飯館服務(wù)員的忽視，她甚至在離開飯館時(shí)做了以前從未有過地傳達(dá)出一個(gè)女子輕蔑地“哼”的甩裙擺的舉動。此時(shí)，凱特又覺得自己“變得非常幼稚，老是需要別人哄”，這樣一個(gè)意識到自身也是需要愛、關(guān)懷及溫暖的凱特，在昔日富有愛心的全能家庭安慰者布朗太太看來，確是非常幼稚。

二、自我突破、升華

生命個(gè)體在每一個(gè)階段經(jīng)過心靈活動即思考之后，能自我接納、自我負(fù)責(zé)，從而實(shí)現(xiàn)自我突破、超越，以更高層次的成熟感、完整感繼續(xù)生存，這就是塑造自我。根本沒有什么既定成形的“真正自我”，“自我”是不斷地在自我碰撞、突破、升華中產(chǎn)生的，自我不是尋找或是找回所謂的“真我”，自我建構(gòu)是需要持續(xù)地審視，同時(shí)持續(xù)地突破、升華，每一個(gè)不同的階段能登上一座新的高山，能看到全然不同的格局和風(fēng)景。

1973年這個(gè)夏天，凱特·布朗經(jīng)歷了一場持續(xù)的自我碰撞、突破的心理旅程，重拾了她那幾近遺忘的那部分勇氣、自信，她意識到“多年來為了讓家人接受她， 她自己的夢想一直被埋葬”，她為了顧全“社會性的凱特們”而忽略的那部分自我，她決定“放任情緒的變化”：她可以穿著凸現(xiàn)玲瓏身形的黑裙，用頭巾將頭發(fā)夸張地扎起，故意扭著腰肢，款步走過建筑工人們面前，引起騷動，也可以穿得像個(gè) 平淡無奇老婦女，能在性感尤物和隱形婦人之間輕松自如的角色切換。對自己有了更好的認(rèn)識之后，凱特可以在跟莫琳的閑聊中勇敢地面對過去的一切，以前她“認(rèn)為自己、家庭，以及丈夫都生活在一張自欺欺人的可惡的網(wǎng)中”，而現(xiàn)在她的想法逐漸變了：她覺得“人們窮盡一生評價(jià)、權(quán)衡、盤算自己的想法、感受……結(jié)果都是扯淡”，她覺得過去“好像把自己分成了一小塊一小塊分給家人的，以前是這樣分配的。過去是的。都結(jié)束了”。

凱特結(jié)束旅程回到家中，她重新踏入了社會性“自我”們的同時(shí)也決心要保護(hù)自我，這樣的凱特既承擔(dān)起了對他人的社會責(zé)任，也承擔(dān)了對自身的責(zé)任，凱特通過持續(xù)的自我審視、自我突破，對作為女性個(gè)體的自我有了更好的確認(rèn)，后決定遵從內(nèi)心、放任情緒、保護(hù)自我，這踐行這些的過程實(shí)質(zhì)就是塑造自我的過程。由此，凱特展現(xiàn)了一個(gè)更圓滿、更具包容性的自我。

參考文獻(xiàn)：

[1]多麗絲·萊辛.天黑前的夏天[M].邱益鴻，譯.南京：譯林出版社，2016.

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