尚良娟

摘 要：觀看高茜作品，每每都有不同感受，通過分析作品了解畫家創(chuàng)作背景，給自己更多體悟，與此同時(shí)，也對(duì)當(dāng)代中西繪畫融合發(fā)展現(xiàn)狀情況進(jìn)行了解。

關(guān)鍵詞：高茜;新工筆;花鳥畫

一、作品賞析

觀看高茜的作品，仿佛走進(jìn)一片獨(dú)屬于小女生、天馬行空的天地。她細(xì)膩、敏感的筆觸，也讓觀者不由自主地沉浸于其中。

正如她的作品《兩面性》，畫幅中央有一面化妝鏡，鏡子上面落有一只小鳥，鳥兒欲動(dòng)非動(dòng)，讓人看不出它是要?jiǎng)偮湎逻€是才準(zhǔn)備飛走。鏡子下是一張桌子，鏡子處于桌子邊緣，桌子上鋪著精致的碎花桌布，鏡子旁還有一把梳子。從畫面信息可以看出，這間房子的主人是一個(gè)精致、整潔的女生。但畫面又像觀者透露出一絲慌亂而又矛盾的感覺：化妝鏡處于桌子邊緣，搖搖欲墜，鏡子上的鳥兒又讓人看不出是停留抑或飛走，似乎馬上要發(fā)生什么來打破這一切的平衡。畫家選擇的背景色是灰黃色，這偏暗的顏色給觀者暗暗施加了一些壓力，讓人感覺迷茫、無措和壓抑。但鏡子上還畫著代表希望的藍(lán)天和白云，顯然與灰黃色的背景產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，然而這充滿希望的藍(lán)天白云也是如同鏡中花一樣，可見而不可得。

通過查資料可以得之，創(chuàng)作此畫時(shí)正是畫家畢業(yè)、找工作階段，從此畫中也可以看出畫家面臨畢業(yè)、找工作的壓力，打破了之前安逸穩(wěn)定的學(xué)習(xí)生活狀態(tài)，這讓畫家充滿著不安、焦慮與矛盾。此作品正是這時(shí)誕生的，可以說是畫家把當(dāng)時(shí)自己內(nèi)心的爭斗感受通過作品表達(dá)出來。

女為悅己者容，女孩子在化妝時(shí)最是自信、美麗。而畫家選擇了化妝鏡、梳子、碎花桌布這些屬于女孩子的小物件，塑造了一位畫外的女生，這個(gè)女生熱愛生活、有發(fā)現(xiàn)美的眼睛;畫家同時(shí)還選擇了這位女生的視角，她與觀者一起看著鏡子，看著她為自己布置的、最為熟悉的梳妝臺(tái)，但她卻又在這熟悉的場(chǎng)景產(chǎn)生了不安、緊張與矛盾的情緒。而這些僅僅是通過畫家對(duì)幾個(gè)簡單物品的擺放，就營造出緊張矛盾的氛圍，同時(shí)還為觀賞者提供了豐富的想象空間。

畫家有著細(xì)膩的情感與高超的技術(shù)手法，畫中鳥兒、碎花小布、鏡面等處理都體現(xiàn)了畫家扎實(shí)的畫工技法，同時(shí)也表現(xiàn)出畫面的裝飾性。她是在面對(duì)生活的困境時(shí)，敢于面對(duì)自己、敢于剖析自己，還能夠通過物品來營造氛圍，抒發(fā)自己的矛盾心理，也為觀者提供了能夠細(xì)細(xì)品味的深意。畫家塑造《兩面性》時(shí)的經(jīng)歷大致也是每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的，雖然每個(gè)人的處境可能有所不同，但是當(dāng)觀者細(xì)細(xì)品讀此畫時(shí)總會(huì)產(chǎn)生共鳴，達(dá)到與畫家情感的交流與融合。

《憂郁癥》畫面正中是一個(gè)細(xì)頸圓身的玻璃瓶，瓶中上層畫著云朵，下面是一條小魚。一般出現(xiàn)魚，根據(jù)常識(shí)就會(huì)想到水，但在畫家畫中，瓶中卻沒有水。小魚在這個(gè)充滿白云的瓶中自由游動(dòng)，云好似代替水，給魚兒帶去了氧氣。瓶的下方是一排直線，加上灰黃色背景基調(diào)，透露出一絲失望后的平靜。再看此畫中，瓶中世界雖不知真假，完全被瓶子保護(hù)著，與瓶外世界隔離。這條魚兒與其他魚兒都不同，它不需要水，卻在白云中遨游表明它想要自由。它受到瓶子的保護(hù)，但又被瓶子束縛著，傳達(dá)出“憂郁”的主題。

在作品《憂郁癥》中，畫家并沒有被常識(shí)束縛，敢于打破常規(guī)，這也是新經(jīng)典畫家的超現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)，給人一種似是而非的感覺。這幅畫比畫家之前的作品更加成熟，情感更加收斂，寄托自己與所依存世界關(guān)系的體悟。在“獨(dú)角戲”系列中，畫家畫面中只有一只孤單的高跟鞋，或者是一只蝴蝶、一枝梨花或一面化妝鏡等，通過塑造主體的不同來營造不同的感受。例如粉色背景，畫中一只高跟鞋，一臺(tái)梳妝鏡，蝴蝶停住在高跟鞋上，表現(xiàn)出滿滿的少女心，意境唯美，背景色選擇了鮮亮、青春的黃綠色，仿佛能聞到房間里的甜美味道，一只高跟鞋又充滿了孤單孤寂之感。畫面所陳設(shè)的事物都帶有一種主觀上的隱喻性，畫家對(duì)高跟鞋、梳妝臺(tái)、玻璃瓶等現(xiàn)有物象的演繹，形成了具有個(gè)人特色的語言符號(hào)，從而使題材符號(hào)化，使畫家語言有了更多運(yùn)用，畫面更加豐富。

《白日夢(mèng)》是參考香奈兒5號(hào)瓶子進(jìn)行創(chuàng)作的，同時(shí)也很大膽地只用了香水瓶來支撐畫面。畫面主體是香水瓶，有著玻璃器皿的透明、優(yōu)雅，它矗立在畫面中央，甚至不需要畫更多花或蝴蝶來修飾，就可以讓觀看者感受到香氣撲鼻。在畫面中，只是一個(gè)簡簡單單的香水瓶，就能夠通過視覺，讓觀者產(chǎn)生通感，觸發(fā)嗅覺，使觀者興起喜愛之情。

在高茜作品中，有兩個(gè)最新系列“花箋記”和“玉交枝”，看到這兩個(gè)系列，當(dāng)時(shí)想法是為什么會(huì)創(chuàng)作這兩個(gè)系列。筆者記得當(dāng)時(shí)有對(duì)高茜這個(gè)畫展的采訪，她當(dāng)時(shí)說了一點(diǎn)：“現(xiàn)在我關(guān)注的是對(duì)于氣息和圖像的通感問題，包括氣味、圖像和古典文學(xué)的勾連等?！毕胱尷L畫從二維空間走向三維空間，而繪畫能借助的便是氣味，高茜沉湎于花香與情感的緊密關(guān)聯(lián)，她用筆尖描繪，給花寫了封優(yōu)美信件，讓我們也感受到它的美好。這兩個(gè)系列都是“通感”思路的延續(xù)，但究竟能多大程度傳達(dá)通感，也還在實(shí)驗(yàn)中。

從高茜的作品畫面中可以看出，她的作品始終保持著高水準(zhǔn)，這是畫家技術(shù)完美的展現(xiàn)，也表示高茜藝術(shù)思想的日益成熟。所畫題材來看大多取自于日常生活所見之物，像香水瓶、梳子、鏡子、高跟鞋、碎花圖案等，她的作品有著閨閣氣息，而且她從女性的視角關(guān)照與反思自我的生存現(xiàn)狀，意欲表達(dá)現(xiàn)代都市女性的審美情趣。同時(shí)她秉承了傳統(tǒng)繪畫平面化的處理，在設(shè)色中經(jīng)過不斷地協(xié)調(diào)色與線、色與形以及色與色之間的關(guān)系，使線與色平衡到一個(gè)適當(dāng)?shù)亩?，以此體現(xiàn)畫面的唯美效果。

在高茜的很多作品中有手繪的底紋，這么多的手繪底紋具體表現(xiàn)什么呢？在一次訪談中畫家給了解說，她認(rèn)為：“畫條紋對(duì)于我來說是件很特殊的事，由于我是兩面性比較強(qiáng)的人，一方面敏感，一方面木訥。以花條紋為例，在觀賞者看來，畫條紋或許是機(jī)械的工作，但我其實(shí)很享受水在紙上逐漸暈開的痕跡，在不斷重復(fù)的過程中，我可以將情感抽離出來，瓦解自己的憂郁或雜念。與此同時(shí)，在繪制條紋過程中，對(duì)畫面整體灰度的培養(yǎng)也是我最敏感的地方，能夠精準(zhǔn)地控制畫面的整體氣氛。這種行為和草間彌生的波點(diǎn)很像，不過草間彌生可能更多地?fù)诫s一些病態(tài)的情緒，而我是很愉悅地沉浸在這個(gè)過程中。”從這次訪談可以看出高茜運(yùn)用特殊的方式，讓自己沉溺于繪畫狀態(tài)，所以這就是高茜的作品一如既往的高水平的原因，再看她作品，就像是看她的心路歷程，從稚嫩迎接生活的磨礪，到慢慢適應(yīng)，窺見自己的內(nèi)心，之后選擇從容面對(duì)。這也就是藝術(shù)為什么可以打動(dòng)人之處，因?yàn)槊總€(gè)人都會(huì)面臨這樣的生活，都會(huì)在這里找到情感共鳴，與作品交流。

二、結(jié)語

筆者從創(chuàng)作方面得到的靈感是，結(jié)合生活。從生活中提取元素，最主要的表達(dá)對(duì)象就是畫家的個(gè)體情感，情感是繪畫創(chuàng)作的源泉。就像高茜的作品中，化妝鏡、梳子、高跟鞋、碎花桌布、蝴蝶、香水瓶等都是生活中的尋常物，在畫面中，雖然只能看到它們，但它們與“人”都有著親密聯(lián)系，使觀看者也能感受到“人”的氣息，畫家賦予它們情感，可以截取生活中有意思的元素進(jìn)行二次創(chuàng)造，要會(huì)進(jìn)行選取。要會(huì)經(jīng)營位置，這詞在中國畫中出現(xiàn)過，指的是構(gòu)圖，通過畫家有設(shè)計(jì)的按照畫面需要進(jìn)而安排布局，這也是高茜沿襲了古人的傳統(tǒng)繪畫技法，畫面中始終充滿平靜溫柔的特點(diǎn)，但也有結(jié)合西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)，所以新工筆繪畫之所以為“新”，也是高茜作品一直保持高水準(zhǔn)的原因;但同時(shí)要有大膽的想象和細(xì)膩的情感，通過對(duì)物品的描繪看是想要達(dá)到哪種情感，粗狂、豪放還是細(xì)膩溫情的。在《憂郁癥》中，畫家就是用大膽的想象進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的描繪，魚兒在充滿白云的瓶中游來游去，在畫中不能說這不正確，好像魚兒就該如此，或者說魚兒可以離開水，這里畫家大膽的想象沒人能否定。她的作品中有許多的奇思妙想，所謂女生的腦洞，當(dāng)這個(gè)腦洞通過繪畫進(jìn)行創(chuàng)作，它便是畫家想象的實(shí)現(xiàn)。這就是藝術(shù)的魅力，其他人所謂的腦洞，在畫家手里通過情感與技法的二次創(chuàng)作變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的作品，從高茜作品中可以感受到細(xì)膩的情感和高超的技術(shù)。

平時(shí)在進(jìn)行繪畫時(shí)，筆者常常會(huì)想，該怎么表現(xiàn)，該用什么技法呢？因?yàn)橛幸徊糠滞瑢W(xué)應(yīng)該與筆者一樣，由西方繪畫水粉、素描、速寫等入手，再進(jìn)入中國畫，思維方面總是受到西方繪畫思維的影響，比如空間立體感、色彩對(duì)比等，自己到底該怎么走這條藝術(shù)之路？通過賞析高茜的作品筆者更加感受到藝術(shù)的多元化發(fā)展，她繼承傳統(tǒng)繪畫技法，自然吸收中西方繪畫的構(gòu)圖形式和觀念特征，她在研習(xí)中國畫的同時(shí)還接觸了巴爾蒂斯、莫迪里阿尼等西方藝術(shù)作品的書籍。這讓筆者多了一種創(chuàng)作的思路，可以閱讀更多國內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)作品，結(jié)合生活提取元素，可以給人更多的共鳴，讓筆者從中對(duì)于傳統(tǒng)與西方繪畫有了更好地了解。就如同采訪中高茜所言：“在20世紀(jì)90年代末，當(dāng)時(shí)的工筆潮流是一定要?jiǎng)?chuàng)新，突破傳統(tǒng)，但現(xiàn)在越來越多的人講回歸傳統(tǒng)，可見潮流的風(fēng)向總是變來變?nèi)?，最重要的是個(gè)人選擇……就像我們愛喝茶，也能喜歡咖啡，兩者可以調(diào)和。而且刻意選擇傳統(tǒng)和當(dāng)代都難以得到最佳的狀態(tài)，我覺得不做作的自然流露才最好，你的血液里流淌的是什么，才最適合表現(xiàn)什么?！边@也是糾結(jié)于傳統(tǒng)與西方這個(gè)問題的最好回答吧。

參考文獻(xiàn)：

[1]高茜.畫境·高茜工筆花鳥畫探微：第2版[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2017.

[2]史學(xué)峰.高茜新工筆花鳥畫研究[D].安徽大學(xué)，2017.

作者單位：

山西師范大學(xué)