蔣海冰

【摘 要】舞劇《鐵道游擊隊(duì)》為“紅色經(jīng)典”作品之一。其情節(jié)跌宕起伏，戲舞相融。生動(dòng)傳神地對(duì)“打票車”“打洋行”等經(jīng)典情節(jié)的演繹，加之奇特的舞美裝置，為整部作品增光添彩。而雙人舞在舞劇中的編排，更是具有點(diǎn)睛之效，表現(xiàn)著殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中人們溫情的存在。

【關(guān)鍵詞】《鐵道游擊隊(duì)》;雙人舞;人物形象

中圖分類號(hào)：J72? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0116-01

舞劇《鐵道游擊隊(duì)》由楊笑陽(yáng)任總導(dǎo)演，彭麗媛?lián)嗡囆g(shù)總監(jiān)，總政歌舞團(tuán)創(chuàng)作演出。其是以山東秧歌作為主要?jiǎng)幼髟剡M(jìn)行編創(chuàng)，同時(shí)將現(xiàn)代舞、古典舞等舞蹈語(yǔ)匯融入其中。編導(dǎo)在《鐵道游擊隊(duì)》中運(yùn)用現(xiàn)代舞劇的創(chuàng)作思維和藝術(shù)技巧對(duì)其重新進(jìn)行構(gòu)架，使得整部作品富有非常鮮明的地域特色及特定的歷史感。[1]

《鐵道游擊隊(duì)》這部舞劇令人贊不絕口的地方有許多，例如燈光和道具的使用及對(duì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的巧妙設(shè)計(jì)等等，其中觸碰到我內(nèi)心深處的是劉洪與芳林嫂、小坡與梅妮兩組戀人的雙人舞片段，淋漓盡致地展現(xiàn)出他們間的“愛(ài)情”，這也是編導(dǎo)有意設(shè)計(jì)的一個(gè)“點(diǎn)”貫穿于劇中，給人留下深刻的印象，并在劇中起到升華主題的作用。在其中編導(dǎo)有意識(shí)地將兩對(duì)戀人之間的愛(ài)情放大，通過(guò)運(yùn)用舞者的肢體表達(dá)、彼此間情緒、情感的表達(dá)及雙人舞中演員的默契配合，生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出抗戰(zhàn)背景下兩組戀人間的不同情感，并以情帶舞引起觀眾情感上的共鳴。

首先對(duì)劉洪與芳林嫂、小坡與梅妮兩組戀人之間的雙人舞片段進(jìn)行對(duì)比分析。在舞劇中，根據(jù)小說(shuō)原著的故事情節(jié)敘述，編導(dǎo)對(duì)兩組戀人間不同的情感表達(dá)選用不同方式的動(dòng)作編排。芳林嫂的丈夫在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲了，她開(kāi)始守寡過(guò)日子，后來(lái)在幫助鐵道游擊隊(duì)的斗爭(zhēng)中和劉洪相識(shí)并產(chǎn)生了愛(ài)情。芳林嫂在一生中經(jīng)歷了許多磨難，自然她和劉洪的愛(ài)情就不會(huì)像青梅竹馬的小坡和梅妮一般青澀、無(wú)憂無(wú)慮，去盡情所愛(ài)，而是摻雜了數(shù)不盡的牽絆、無(wú)奈和顧慮，他們間的愛(ài)情則顯得更加的小心翼翼，不敢肆無(wú)忌憚地表露自己心中的愛(ài)意。因此為塑造出個(gè)性鮮明的人物形象，并在符合歷史條件、時(shí)代背景和環(huán)境氛圍的情況下，編導(dǎo)為他們?cè)O(shè)計(jì)出獨(dú)特的雙人舞動(dòng)作，使得演員的舞蹈表演與舞劇所要為觀眾呈現(xiàn)的戲劇性、風(fēng)格性、觀賞性有著較完美的契合度。

在劉洪與芳林嫂的雙人舞片段中，加入了部分生活化的動(dòng)作元素，例芳林嫂幫劉洪整理衣襟......通過(guò)對(duì)寫(xiě)實(shí)性動(dòng)作的設(shè)計(jì)，塑造出一位心靈手巧而又吃苦耐勞的芳林嫂的形象，同時(shí)通過(guò)這些生活化動(dòng)作的展現(xiàn)，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的相融合體現(xiàn)出兩人在艱難背景下的互為依靠、互為鼓勵(lì)，他們的愛(ài)情也顯得更為珍貴。在劉洪的肢體語(yǔ)言表達(dá)中，為突出其淳樸、憨厚的性格特征，巧妙地采用了山東三大秧歌中“鼓子秧歌”的動(dòng)律體態(tài)。相比對(duì)少年英雄小坡與梅妮這對(duì)戀人的形象和性格設(shè)計(jì)卻大為相反。兩人從小青梅竹馬，且又處于人生中最美好的青春階段，編導(dǎo)抓住這個(gè)特點(diǎn)以選用雙方較多的接觸配合于雙人舞的肢體語(yǔ)言表達(dá)中，來(lái)展現(xiàn)他們兩人之間的情愫，同時(shí)還加入了一些戲劇化的表現(xiàn)手法，例如：梅妮準(zhǔn)備偷親睡夢(mèng)中的小坡，結(jié)果被突然間醒來(lái)的小坡發(fā)現(xiàn)，梅妮羞澀地跑開(kāi)等等，編導(dǎo)利用這種表現(xiàn)手法以此來(lái)表現(xiàn)青春時(shí)期的愛(ài)情。

編導(dǎo)還巧妙地運(yùn)用她的“辮子”為塑造梅妮這個(gè)俏皮而又羞澀的少女形象做點(diǎn)綴，其中“捏辮子”成為少女梅妮這個(gè)人物形象的典型動(dòng)作。在整部劇中兩組雙人舞的動(dòng)作設(shè)計(jì)雖不同，但都有山東秧歌的元素貫穿于始終，例如膠州秧歌的“正丁字?jǐn)Q步”，在芳林嫂與梅妮的動(dòng)作編排中都有體現(xiàn)，但表達(dá)的內(nèi)心情感是不同的。

其次對(duì)小坡與梅妮前后兩組雙人舞段進(jìn)行對(duì)比分析，其情緒情感與肢體表現(xiàn)的轉(zhuǎn)換尤為突顯。兩人第一次的雙人舞出現(xiàn)在舞劇中的第二幕——“打洋行”初戰(zhàn)告捷，兩人一同分享勝利的喜悅，營(yíng)造的都是歡樂(lè)、輕松、愉悅的氛圍，且動(dòng)作的設(shè)計(jì)也都是比較的輕盈、俏皮、活潑，是積極向上的，是他們青梅竹馬生活中真實(shí)、幸福的寫(xiě)照。第二次的雙人舞段出現(xiàn)在舞劇中的第四幕——游擊隊(duì)員與敵人殊死搏斗，而梅妮在戰(zhàn)爭(zhēng)中被日軍槍殺，小坡看著自己的戀人即將死于自己面前......此時(shí)梅妮的典型動(dòng)作“捏辮子”不再出現(xiàn)，意味著她的俏皮、羞澀已無(wú)力呈現(xiàn)，且動(dòng)作的設(shè)計(jì)也由最初的“主動(dòng)”變?yōu)椤氨粍?dòng)”。在動(dòng)作設(shè)計(jì)中小坡的“抱”“抓”“追”，梅妮的“松”“放”“脫離”，成為此次雙人舞的基調(diào)，兩人已無(wú)前段雙人舞時(shí)的輕盈、生機(jī)勃勃，動(dòng)作、情感在彼時(shí)都充滿著死亡的氣息，充滿著悲痛、哀傷，但她又有對(duì)生的欲望，對(duì)他們美好生活的向往，與前段雙人舞來(lái)看不管是在情感還是在動(dòng)作方面都形成鮮明的對(duì)比。生死之別，這種情感的拿捏、釋放，不禁戳到觀眾的內(nèi)心，使人潸然淚下。

一部成功的舞蹈作品，必然與演員成功塑造的形象分不開(kāi)，正因?yàn)樗茉斓男蜗笊鷦?dòng)逼真，其最有可能成功地將編舞者賦予作品的思想內(nèi)涵傳達(dá)給觀眾，使觀眾真切地感受到那個(gè)虛擬的人物真實(shí)地出現(xiàn)在自己眼前，舞劇《鐵道游擊隊(duì)》又何嘗不是，通過(guò)舞劇的完美展現(xiàn)，使觀眾感受到他們樸實(shí)、真切的愛(ài)情，以勾起心中的那根弦，不禁使人帶入其中。

參考文獻(xiàn)：

[1] 司龍秀.對(duì)比分析舞劇《鐵道游擊隊(duì)》中的雙人舞片段[J].劍南文學(xué)（下半月）.2016年.