宋嘉文 李涵琳 廖曉梅

摘 要：明式家具是傳統(tǒng)家具史中的經典之作，采用材質優(yōu)良、花紋美麗的紅木制作是其主要原因之一。紅木具有美輪美奐的宏觀花紋圖案，可直接用于美學圖案的設計，還可對其進行美學元素的提取，采用圖案設計的構圖手法進行圖案的再創(chuàng)作設計，設計出豐富多彩的美學圖案，應用于包裝、服裝和家居產品的設計中，拓寬紅木的非物質價值。

關鍵詞：紅木;明式家具;宏觀美學;應用

0 引言

明清家具從造型、材料、結構和工藝方面都是獨一無二的瑰寶。中國人對紅木家具的喜愛可追溯到明朝，明式家具的一個特點就是“木材堅硬，紋理優(yōu)美”。在明代文人的影響下，造型不過分追求裝飾，選材注重自然之美，結構均采用榫卯工藝，充分體現了文人的精神文化內涵和傳統(tǒng)的精良工藝技巧，具有極高的收藏價值?？v觀我國紅木文化，可以追溯到五六百年前，明式家具用材極其講究，其經典之作采用的是紅木，包括紫檀木、海南黃花梨、大紅酸枝、花梨木、雞翅木等樹種，都具有優(yōu)良的材質和變幻莫測的美麗花紋。對紅木的花紋和紋理進行發(fā)掘，提取具有特色的美學圖案元素，再根據圖案構圖原理，可以設計出許多富有節(jié)奏韻律和裝飾美的美學圖案。

1 明式家具用材紅木的宏觀花紋

根據國家標準GB/T 18107-2017《紅木》，紅木樹種包括了紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類，共8類，其顏色和紋理花紋都具有典型特點，宏觀花紋主要由導管及其內含物、軸向薄壁組織等細胞組成。黃花梨的紋理花紋形象生動，多姿多彩，有鬼臉紋、山水紋、虎皮紋、蜘蛛紋、水波紋等。有的順暢似行云流水，似云類風，有的呈現出層次形態(tài)，千變萬化，重巒疊嶂，給人無限、自由的遐想。紫檀木顏色偏深，木質堅硬，紋理細密，板面上的導管及其內含物組成了其宏觀紋理，有牛毛紋、金星、留疤紋、魚鱗紋等。紅酸枝木紋理多呈紅中帶褐，帶明顯黑色條紋;也有呈褐中帶暗紅，常帶深色細條紋。其鋸切的板面呈現深淺不一的淺黃、紅褐、微紫條紋混合色。烏木木紋間排列著整齊的斑點，從內而外散發(fā)出安靜祥和與濃郁的吉祥氣息，而且表面管孔細密，材質細膩，手感舒適，展現了剛柔并濟的和諧之美。

2 明式家具用材紅木美學圖案的再創(chuàng)作設計

2.1 圖案的創(chuàng)新設計方法

圖案是圖和案的結合，圖指圖形、圖像，案指方法和手段，因此圖案就是用一定的方法（工藝）和手段形成的圖形和圖像的總和。圖案再設計方法主要包括三大類，一是直接利用法，二是重構設計方法，三是變異設計方法，均可運用到明式紅木家具用材花紋紋理和宏觀的圖案設計中。

（1）直接利用構圖手法。直接利用是指直接利用圖案的原本樣貌應用于物體上的方式。在木材宏觀美學方面的應用通常是用拼貼、貼皮等手法。利用木材的宏觀特性，通過徑切、弦切、旋切等方式獲得木材宏觀板面圖案，并且將所獲得的圖案直接應用于創(chuàng)作設計中。

（2）重構構圖手法。重構即對于相同或者不同的元素，在一定條件下，有機地將它們聯(lián)系結合在一起，同時有選擇地刪減一部分元素，分為同構和異構。同構就是相同元素之間的組合，優(yōu)化后產生新的圖案;異構就是不同元素之間的組合，優(yōu)化后產生新的圖案。在木材宏觀美學方面的應用，通常是保持木材宏觀特性不變，在此基礎上進行美學元素的提取，然后重新構想及創(chuàng)作。

（3）變異構圖手法。變異是另一種變化手法，在圖案設計中有廣泛的應用，是運用夸張、新奇、變形等形象，與日常生活中習慣性思維產生背離，從而給人們留下深刻印象。這種圖案、形象很容易使人產生聯(lián)想從而給予其個性化的象征意義與評價。在木材宏觀美學方面的應用，則是在原有宏觀特性的基礎上，運用夸張、變形等手法，創(chuàng)作出與原型相差較大的新圖案。

2.2 明式家具用材紅木美學圖案設計案例

以烏木宏觀木紋為列，采用重構和變異的設計手法分別對其進行圖案的創(chuàng)新設計。如圖1采用重構設計手法進行圖案的再設計，提取某一處紋樣，每30°進行旋轉一次，通過復制、拼貼獲得一種全新的花蕊形狀的美學元素，通過整體排布獲得了具有烏木木材色彩的、優(yōu)雅精致華麗的花紋圖案。如圖2是采用變異的設計手法進行圖案的再設計。提取其斑點狀圖案，通過對圖形進行45°旋轉、排列、復制得到菱形花紋元素，最后得到豐滿、充實效果的網狀圖案，富有秩序感與韻律感，之后配上原木色，質樸大方。

3 明式家具用材紅木美學圖案的應用

3.1 在包裝設計方面的應用

圖案多用在具有實用性的物體上，是具有裝飾意味的花紋或圖形，同時也是包裝設計中一個重要的組成元素。特別是如今的消費群體不僅對購買的商品的質量有高要求，同時對其包裝設計的要求也在變高，不但要求外形美觀，還需表現出可持續(xù)環(huán)保的意識。紅木木材美學創(chuàng)新設計的圖案具有一種秩序感、整潔感，符合大眾審美需求的同時也極具個性化，將其應用在產品包裝圖形的設計中，可以在無形之中提高商品的競爭力，也更容易引起消費者的關注。在情感的傳達上，也形成出了超出常規(guī)的藝術感染力。

3.2 在服裝設計方面的應用

紅木家具的裝飾以其獨特的美學個性以及藝術性獨樹一幟，裝飾紋樣的文化內涵與吉祥寓意給明式家具滲透了中國傳統(tǒng)的價值和審美取向。因此，在服裝設計中，可應用一些富有民族文化元素的木紋圖案，增加其文化趣味及可讀性。木材美學的創(chuàng)新設計后的紋樣可以運用重構的方式。

3.3 在家居裝飾設計方面的應用

木材美學圖案是藝術設計與圖形創(chuàng)意下的產物，用于家居裝飾設計中更具有生命力與表現力。運用木材宏觀特征創(chuàng)作的美學圖案豐富多彩，可以運用在室內軟裝裝飾設計中的墻紙、地毯、窗簾等上面，體現與傳統(tǒng)裝飾圖案不一樣的文化。此外，還可以廣泛應用于日常用品中，沙發(fā)、床品和毛巾的圖紋，瓶盤、燈具的紋飾等，均富有裝飾美感。

4 結語

明式家具用材中紅木有著變換多姿的美麗花紋，采用圖案圖形的設計手法對其進行再設計，能夠獲得豐富多樣的美學新圖案，將其應用在包裝設計、服裝設計及家居裝飾設計等領域中，并對其進行詳細探討，證實了研究紅木材料宏觀美學的價值，并為之后的應用提供了借鑒。這些直接來源于紅木的宏觀花紋，以木材美學元素為素材再創(chuàng)作的美學圖案，都是由木材中天然的美學元素構成，符合現代人“親近自然”的追求。

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作者簡介：宋嘉文（1996—），江蘇常州人，南京林業(yè)大學家居與工業(yè)設計學院本科生。