段萌瑩 劉亞蘭

摘 要：家具是室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分，近幾年“中國風(fēng)”的興起，讓中式風(fēng)格家具重新受到關(guān)注，并衍生出新中式室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。在室設(shè)計中，新中式風(fēng)格家具一方面體現(xiàn)出對傳統(tǒng)中式理念的繼承與延續(xù)，另一方面也體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新與探索?；诖?，本文從新中式風(fēng)格家具的基本內(nèi)容出發(fā)，結(jié)合室內(nèi)設(shè)計作品對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合進(jìn)行探究，以期對中式風(fēng)格家具設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：新中式風(fēng)格;家具設(shè)計;室內(nèi)設(shè)計;融合

1 新中式風(fēng)格家具與室內(nèi)設(shè)計的具體體現(xiàn)

在現(xiàn)代家具設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，“新中式”的概念通常是指符合中國傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代設(shè)計需要的設(shè)計作品。在家具與室內(nèi)設(shè)計中，新中式風(fēng)格的呈現(xiàn)體現(xiàn)在以下兩點：

第一，家具設(shè)計需要以傳統(tǒng)材料、色彩、工藝為準(zhǔn)繩。雖然目前室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域?qū)τ谛轮惺降母拍钌形催_(dá)成一直，且在新古典、仿古家具等概念的混淆下，人們對于新中式家具的認(rèn)識存在一定的局限，但是從視覺體驗與審美追求來看，其對于傳統(tǒng)的繼承與延續(xù)是不可否認(rèn)的。例如硬木是中式家具制作的基本材料，胡桃木、水曲柳、樺木、楸木、紅橡木、松木、香柏木、榆木、黃花梨、檀木等都是中式家具制作的選材范圍，而這在新中式家具中也有傳承;從制作工藝上看，新中式家具則更加青睞傳統(tǒng)技藝，如明清家具制作中利用木作榫卯結(jié)合的創(chuàng)制工藝，在新中式家具中依然得以延續(xù);從色彩選擇上，傳統(tǒng)中式家具多以深紅、深棕、深黑色為主，新中式家具雖然在色彩選擇上相對淺淡，但整體色彩風(fēng)格卻依然延續(xù)傳統(tǒng)。第二，融合了現(xiàn)代設(shè)計理念，新中式為體現(xiàn)“新”字，自然要在傳統(tǒng)中式的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。例如從室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格來看，新中式趨于簡約，并樂于從北歐室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格中汲取養(yǎng)分，同時兼顧傳統(tǒng)繪畫中的留白、建筑中的借景等技巧，拓寬室內(nèi)空間，體現(xiàn)新時期中式家居的特色;在家具色彩選擇上，設(shè)計者對于黑白灰更加青睞，在室內(nèi)設(shè)計中，習(xí)慣于將冷色調(diào)與墻壁的整體色調(diào)進(jìn)行對比、融合，突破了傳統(tǒng)中式設(shè)計中恢宏大氣、精雕細(xì)琢的風(fēng)格局限，使得中式設(shè)計更加符合現(xiàn)代人簡約、質(zhì)樸的審美追求;此外，在家具與室內(nèi)設(shè)計中，設(shè)計者對于自然風(fēng)格的呈現(xiàn)更加重視，從家具材料的選擇到室內(nèi)環(huán)境的營造，進(jìn)一步呈現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中“天人合一”的思想，以滿足現(xiàn)代人逃離城市的快節(jié)奏生活，回歸自然、放松身心的心理需求。

2 新中式風(fēng)格家具與室內(nèi)設(shè)計的融合

新中式風(fēng)格家具與室內(nèi)設(shè)計起源于中國厚重的傳統(tǒng)文化，現(xiàn)代設(shè)計者根據(jù)對民族特色與地域特色的認(rèn)知，將現(xiàn)代美學(xué)與傳統(tǒng)美學(xué)相融合，塑造出全新的家具與室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，在滿足人們追求傳統(tǒng)文化情懷的基礎(chǔ)上，也展現(xiàn)了古典美學(xué)在新時代的延續(xù)與發(fā)展。在新中式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計中，家具作為設(shè)計的一部分，不僅要完美地融入整體室內(nèi)風(fēng)格中來，還需要創(chuàng)造出新的審美效果。

在室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)的設(shè)計中，設(shè)計者應(yīng)利用新中式家具的空間層次感，構(gòu)建出不同的空間環(huán)境，以滿足體現(xiàn)不同空間的功能性，同時呈現(xiàn)出中式美學(xué)中含蓄、內(nèi)斂的特點。在室內(nèi)設(shè)計中，設(shè)計者就是利用了屏風(fēng)這種經(jīng)典的中式家具構(gòu)建出新的視覺體現(xiàn)，優(yōu)化了室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)。平等材料選擇為質(zhì)感十足的原木，其色彩與周圍的白色墻壁相呼應(yīng)，呈現(xiàn)出一種簡約、清新的風(fēng)格;墻壁中嵌入屏風(fēng)，屏風(fēng)鏤空，一方面保持了隔斷的效果，另一方面延伸了視覺范圍，使得屏風(fēng)后面的空間呈現(xiàn)出一種“猶抱琵琶半遮面”的含蓄之美。

設(shè)計者利用“留白”的設(shè)計手法，將方寸之地從視覺上進(jìn)行拓寬，周圍利用冷色調(diào)拓寬視覺感受，讓空間看起來更加寬敞明亮，同時利用新中式風(fēng)格家具，在視覺與思想上為觀賞者留有余地，營造出一種一目了然又別有洞天的審美體驗，豐富室內(nèi)空間的審美價值。

從室內(nèi)風(fēng)格設(shè)計中，新中式呈現(xiàn)出莊重與優(yōu)雅的完美結(jié)合，傳統(tǒng)中式風(fēng)格過于隆重，如厚重、龐大的實木家具、莊嚴(yán)肅穆的色彩、精致的雕刻等都傳遞出一種貴族獨有的風(fēng)格，而這種風(fēng)格與現(xiàn)代人的日常居家體驗存在出入，因此，在保留傳統(tǒng)中式風(fēng)格家居與室內(nèi)設(shè)計精髓的基礎(chǔ)上，根據(jù)現(xiàn)代人的個性化需要進(jìn)行調(diào)整也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的體現(xiàn)。新中式風(fēng)格的茶幾方正端嚴(yán)，顏色沉穩(wěn)、線條硬朗簡潔，配合同樣風(fēng)格的臺燈、小幾等家具營造莊重、沉穩(wěn)的氛圍;當(dāng)然莊重的氛圍中，設(shè)計者匠心獨運，對沙發(fā)風(fēng)格進(jìn)行了“柔化”，同時配合墻面上的水墨畫，整個客廳在端莊、厚重中又融入了優(yōu)雅、婉約的色調(diào)，體現(xiàn)了新中式風(fēng)格的獨特審美。

從色彩選擇與搭配上，新中式風(fēng)格家具與室內(nèi)設(shè)計更加多元、大膽。設(shè)計者運用灰、白、黑的基礎(chǔ)色調(diào)，構(gòu)建小空間的基本氛圍。在這一方空間內(nèi)，簡單的、色彩厚重家具成穩(wěn)定了視覺的重心，水墨畫裝飾了空白的墻壁，抓住了視覺中心;黑色的矮柜與白色的墻壁形成強(qiáng)烈的色彩對比，形成一種空間張力，同時墻壁上圓形的水墨畫，用深淺變化的水墨色彩，以及發(fā)黃的絹布，有效地調(diào)和了空間色彩的國度沖突。當(dāng)然，目前在新中式風(fēng)格家具與室內(nèi)設(shè)計中，設(shè)計者已經(jīng)不再局限于莊嚴(yán)、厚重的暗色調(diào)，在色彩選擇上趨于明朗，并樂于運用紅、黃、藍(lán)、綠、青等色彩，以提高室內(nèi)設(shè)計效果。

3 結(jié)語

家具是室內(nèi)設(shè)計中不可或缺的元素，新中式風(fēng)格家具呈現(xiàn)出古樸、自然、天人合一的特點，其在家具材質(zhì)的選擇、色彩的搭配、空間的設(shè)計等方面均呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，因此，在新中式風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計中，設(shè)計者應(yīng)靈活運用中式家具，并從現(xiàn)代視角探索家具與室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新表現(xiàn)，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代在室內(nèi)風(fēng)格上實現(xiàn)統(tǒng)一與和諧。

參考文獻(xiàn)：

[1] 本刊.新中式風(fēng)格家具與室內(nèi)設(shè)計作品賞析[J].家具與室內(nèi)裝飾，2018（05）：60-63.

[2] 林青.從中國古典家具入手的中式室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格探索[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016（08）：155.

作者簡介：段萌瑩（1993—），女，河南焦作人，東北林業(yè)大學(xué)碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計，產(chǎn)品設(shè)計。

指導(dǎo)老師：劉亞蘭（1962—），女，吉林長春人，博士，教授，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計，木材科學(xué)。