馬雪松 王雪

摘 要：放克（Funk）音樂的源泉是美國黑人音樂，它的主要特點是在二拍子里使用復(fù)雜的節(jié)奏型，來使音樂具有較強的節(jié)奏感和較為豐富的渲染力。也是因為這個特點，讓放克音樂在現(xiàn)代流行音樂中獨具特色。電貝司是放克音樂旋律發(fā)展和節(jié)奏變化的主干線。本文將根據(jù)自己學(xué)到的知識，探索電貝司在放克音樂中的運用，并推動放克音樂的普及。

關(guān)鍵詞：放克音樂;電貝司演奏;旋律發(fā)展;探索與研究

1 放克音樂概述

歐美音樂在20世紀80年代發(fā)生了巨大的變化，流行音樂開始登上歷史舞臺，嶄露頭角。流行音樂中最為璀璨的明珠，也就是黑人音樂，也隨之改變，呈現(xiàn)的風格多種多樣。這一改變讓流行音樂大放異彩。它含有節(jié)奏布魯斯、靈魂樂和靈魂爵士樂的音樂特征。節(jié)奏布魯斯的主要節(jié)奏特征是二拍子或四拍子的搖擺節(jié)奏型。這種搖擺節(jié)奏型讓布魯斯的音樂更加震動人心，人們聽了這個音樂精神上放松，身體隨之搖擺。靈魂樂由兩種音樂混合而成，一種節(jié)奏布魯斯一種福音音樂。演奏過程中配合五調(diào)音樂是靈魂樂的特征，緊扣的節(jié)奏與演唱之間相互交流。這些即興元素為靈魂樂注入跳躍感和活力。跳躍感這一特征為放克音樂打好了根基。放克音樂主要節(jié)奏的另一來源就是靈魂爵士樂。黑人音樂、節(jié)奏布魯斯再加上靈魂爵士樂不斷進行融合，眾多音樂人和樂手不斷創(chuàng)新，三種交織在一起迸濺出創(chuàng)新的火花那就是放克音樂。

2 電貝司與放克音樂

2.1 電貝司如何演奏放克音樂

放克音樂之所以充滿動感和節(jié)奏感，是因為其音樂中的節(jié)奏律動大多以十六分音符為主，在節(jié)奏中強調(diào)重音移位，大量使用切分節(jié)奏。這一節(jié)奏感強的音樂要求電貝司演奏者不僅要熟練掌握指彈（速彈）和擊勾弦、和弦的延伸應(yīng)用要得心應(yīng)手，更要對“魔鬼音符”了如指掌。演奏者掌握多種技巧才能將放克音樂的節(jié)奏律動特點表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.2 與其他低音聲部的比較

音樂風格多種多樣，有的無比華美，有的無比低昂，這些音樂之所以能夠深入人心，與聽眾形成感情共鳴，這都離不開演奏音樂的樂器。電貝司作為現(xiàn)代流行音樂中不可或缺的低音樂器，為眾多聲部提供和聲基礎(chǔ)。在放克樂起著決定方向的是電貝司和爵士鼓，它們起著決定性作用。

2.3 放克音樂中練習(xí)電貝司的幾點建議

想要完成一個作品，必須投入大量的時間去獲得成果，比如參加體育運動的原因是為了享受脫穎而出，所以必須不斷練習(xí)各項內(nèi)容。同樣想要充分理解放克音樂中電貝司的線條，就需要完善幾點要求：一是技術(shù)，熟練運用手指在琴弦上移動，能清晰表達各種調(diào)式，你的手指越熟練，你就能更自由的表達你的想法在演奏中。二是運用鼓機或節(jié)拍器練習(xí)，增加節(jié)奏穩(wěn)定性，有助于培養(yǎng)良好的“時間感”。三是聽覺，多聽音樂和培養(yǎng)“好耳朵”對于成為一名優(yōu)秀的貝司手是至關(guān)重要的。四是總結(jié)，學(xué)習(xí)如何把自己歸納的筆記、音階，理論和想法聯(lián)系到一起，并恰當?shù)剡\用在即興創(chuàng)作中。

3 探索與研究

3.1 編配與演奏要點

放克音樂的節(jié)奏復(fù)雜、和聲鮮明，這對演奏者提出了較高的要求，演奏者要具備經(jīng)驗和豐富的彈奏技巧。放克音樂中電貝司主要演奏技法有很多，比如：指彈、擊勾弦及“魔鬼音符”。在實際演奏中，演奏者結(jié)合這些主要的演奏技法上進行創(chuàng)新，注重律動、音色，節(jié)奏的控制，讓手中的樂器在指尖發(fā)出更加美妙的音符。電貝司和爵士鼓是放克音樂的重要角色，需要兩個聲部巧妙地配合才能充分展示放克音樂的魅力。

3.2 探討與思索

放克音樂的發(fā)展為現(xiàn)代流行樂的發(fā)展作出了重大的貢獻。放克音樂憑借電貝司的演奏手法和低音聲部的表現(xiàn)力豐富了鮮活動感的節(jié)奏律動。放克音樂雖然可以很好運用電貝司表達感情，但也不可濫用，要緊跟音樂潮流，創(chuàng)造出人民喜聞樂見的音樂。

一名出色的放克音樂貝司手，除了具有良好的律動表現(xiàn)力之外;還需要具有對音色的動態(tài)獨特理解;手指爆發(fā)力和顆粒性的控制力，以及各種復(fù)合節(jié)奏型的演奏及掌握，這樣才能使演奏達到更為松弛自由的狀態(tài)，才能夠更充分表達自己的內(nèi)心想法。

就像我們所熟知的電貝司演奏家維克多·伍德和電貝司大師馬克·王，他們就在吸收電吉他拍弦技巧的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新使用了拇指反勾和快速左右手拍弦演奏手法。這種創(chuàng)新突破了電貝司在快速連續(xù)擊勾弦技巧應(yīng)用上的瓶頸。放克音樂也因為此次創(chuàng)新在視聽上更加扣人心弦，豐富了放克音樂中電貝司的節(jié)奏律動，極大地渲染了氛圍，提升音樂的張力，也給更多貝司愛好者帶來更多的靈感。

4 結(jié)語

放克音樂極富節(jié)奏感和獨具一格的特色吸引著我們?，F(xiàn)代音樂發(fā)展得如此迅速和態(tài)勢良好，少不了它的推動作用。電貝司是流行音樂中，不可缺少的一抹色彩，喜愛電貝司的人越來越多，這些音樂愛好者們也促進了電貝司的發(fā)展。筆者通過長時間的學(xué)習(xí)，對放克音樂有了一定的了解，國內(nèi)的流行音樂對放克元素的應(yīng)用遠遠不夠，所以在國內(nèi)放克音樂還存在著很大的潛力。如果想要讓放克音樂得到更廣泛的應(yīng)用，我們除了在掌握放克音樂的風格特點之外，還要掌握放克音樂中電貝司獨特的演奏技巧，以及與鼓之間的律動關(guān)系，并找到其在音樂中合適的位置或角色?？梢远嘟梃b國外的經(jīng)典曲目，來深入了解其中的奧秘。這些能為流行音樂的發(fā)展起到極大的推動作用。

參考文獻：

[1] 江濤.放克（Funk）樂中電貝司節(jié)奏律動的應(yīng)用研究[D].山東藝術(shù)學(xué)院，2016.

[2] 解明鑫.淺析Funk（瘋克）音樂的唱法[J].黃河之聲，2017（10）：68-68.

作者簡介：馬雪松（1970—），男，吉林吉林人，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：音樂表演。

王雪（1994—），女，黑龍江綏化人，研究生在讀，助教，研究方向：流行音樂表演（撥弦方向）。