摘 要：2017年度，中國電影以559億的高票房完美收官，2018年中國電影又取得了輝煌成就?；仡櫯c梳理2017～2018年中國電影，主旋律影片在內(nèi)容和形式上都有突破和創(chuàng)新，表現(xiàn)非常亮眼?，F(xiàn)實主義題材的影片回歸銀幕備受關(guān)注且好評如潮。

關(guān)鍵詞：主旋律電影;現(xiàn)實主義題材;中國電影

回顧2017至2018年的中國電影，創(chuàng)作者把抓創(chuàng)作作為首要任務(wù)，創(chuàng)作出一批題材具有創(chuàng)新性，視角具有獨特性的優(yōu)秀作品。而這些優(yōu)秀作品都洋溢著鮮明的中國特色、中國風(fēng)格和獨具魅力的中國精神。其中，體現(xiàn)時代主流精神配合重大慶?；顒优臄z的影片在內(nèi)容和形式上都有新的突破。這些影片集教育性、思想性、藝術(shù)性和觀賞性為一體，為重大題材電影創(chuàng)作開拓了新的視野。

真正的藝術(shù)家的可貴之處，在于拒絕對過去的重復(fù)，在于不斷地創(chuàng)新。一批關(guān)注現(xiàn)實深刻反映當(dāng)代普通百姓生活的影片回歸銀幕，創(chuàng)作者將鏡頭對準(zhǔn)廣大的人民群眾，講述老百姓身邊的故事，尋找現(xiàn)實背后散發(fā)出來的人性光輝和愛的光輝，實現(xiàn)了現(xiàn)實主義影片創(chuàng)作的一次超越。本文從主旋律影片的創(chuàng)新與突破和現(xiàn)實主義影片的回歸與超越角度嘗試作出探討。

1 主旋律影片的創(chuàng)新與突破

2017年我們迎來了建軍90周年和黨的十九大的召開等重要歷史時刻，中國電影人用他們手中的攝影機(jī)為人們奉獻(xiàn)了一批類型多樣、風(fēng)格各異、藝術(shù)水準(zhǔn)普遍較高的獻(xiàn)禮片。建軍90周年的獻(xiàn)禮片《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了2017年電影市場上半年頹勢的情形，是一個至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點。由于過去我國好多主旋律影片敘事的動機(jī)過于強(qiáng)調(diào)教化和宣傳作用，忽略了表達(dá)上應(yīng)具有的藝術(shù)性、創(chuàng)新性和感染力，導(dǎo)致創(chuàng)作者空間狹窄，所以我國主旋律電影好長一段時間都存在著叫好不叫座現(xiàn)象，給觀眾留下主旋律電影不好看、只會說教的刻板印象。而的橫空出世，開啟了主旋律電影的敘事新思路、新面向?！稇?zhàn)狼2》不僅在票房上為2017年下半年穩(wěn)扎穩(wěn)打開拓了局面，而且也成功地打開了主旋律這一電影類型的新局面。影片《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演兼主演吳京在電影主題和藝術(shù)風(fēng)格上都做了大膽的嘗試和有意義的探索，影片中的英雄人物的塑造打破了以往英雄的固有形象，讓主人公的信念和情懷自然融入情節(jié)發(fā)展中，使主人公徹底回歸人性，讓主旋律電影類型化。影片的主題表達(dá)從過去單一頌揚(yáng)英雄主義的旋律提升到關(guān)于信仰和理想的深入探索層面，積極向國家意識形態(tài)靠攏，搭配上緊湊的情節(jié)，好萊塢式的個人英雄塑造和始終洋溢的濃濃的愛國情懷，引起了觀眾極大的情感共鳴。

影片的敘事風(fēng)格完全模仿好萊塢大片，通過快速切入，回放交代背景，戲劇沖突性極強(qiáng)，故事劇本采取商業(yè)化敘事模式，具有國際化標(biāo)準(zhǔn)。在人物塑造上，吳京沒有塑造“高大全”式的英雄人物，也沒有刻畫革命軍人愛國不顧家的臉譜化的形象，而是以弘揚(yáng)愛國精神和信念為主旨來塑造一位個人英雄主義形象為手段，以真實豐富的情感、創(chuàng)新細(xì)膩的藝術(shù)手法吸引人，深入挖掘他的精神閃光點，藝術(shù)再現(xiàn)軍人的愛國愛人民的高尚情操，這是2017年獻(xiàn)禮片的成功之處。

同期上映的《建軍大業(yè)》也在加強(qiáng)主旋律戰(zhàn)爭片的商業(yè)性、類型化方面大膽創(chuàng)新。香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)為獻(xiàn)禮影片帶來了成熟的類型片敘事和商業(yè)化元素。從敘事和遠(yuǎn)鏡上看南昌起義、三河壩戰(zhàn)役、秋收起義三大戰(zhàn)役的展現(xiàn)，劉偉強(qiáng)在場景的轉(zhuǎn)換上可以說是行云流水，對整個影片的敘事節(jié)奏把控得游刃有余，增強(qiáng)了動作場面的視覺張力。敘事既集中又精簡，以大場面的戰(zhàn)事為主。宏大的敘事、激烈場面與微小細(xì)節(jié)和人情人性相結(jié)合，是該片的突出特點。從整個影片的鏡頭使用看，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)進(jìn)行了精心設(shè)計。從南昌起義前的運籌帷幄，戰(zhàn)術(shù)的布局，到起義中的激烈戰(zhàn)爭的搏殺以及死守三河壩戰(zhàn)役大戲，導(dǎo)演采用普通攝像機(jī)、航拍、搖臂等11個拍攝角度，用了三千多個鏡頭有條不紊地描述戰(zhàn)役全局，全方位呈現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈和慘烈，大大增強(qiáng)了《建軍大業(yè)》的觀賞性。

影片演員陣容使用的是青春年華的青年演員來詮釋意氣風(fēng)發(fā)的年輕革命前輩們，這些年輕的演員們也獻(xiàn)上了到位、真誠、熱血的表演。這批小鮮肉雖然遭到詬病，但并沒有太過出戲的地方。影片中的主要演員演技還是非常到位的，劉燁演的毛澤東、朱亞文演的周恩來在造型細(xì)節(jié)上力求貼近人物，用心揣摩人物心理狀態(tài)，用有血有肉的細(xì)節(jié)表演詮釋青年革命家的成長歷程，使得角色從外在到內(nèi)在都能感受到真實可信。飾演朱德和賀龍的兩位演員也可圈可點。作為獻(xiàn)禮建軍90周年的大型歷史題材的主旋律電影，創(chuàng)作者在尊重歷史、實事求是、嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作狀態(tài)的同時，采用“香港導(dǎo)演十內(nèi)地監(jiān)制+主旋律題材明星主演”的商業(yè)化創(chuàng)作，是一部政治性、藝術(shù)性、觀賞性相結(jié)合的影片，實現(xiàn)了革命歷史題材影片創(chuàng)作的一次創(chuàng)新突破。

黨的十九大獻(xiàn)禮片無論是《南哥》《鄒碧華》式的英模題材影片，《你若安好》式的醫(yī)療站題材影片，或是《戰(zhàn)狼》式的軍事大片及《六年，六天》式的青春片，就題材的寬度和內(nèi)容的厚度及藝術(shù)的高度和市場的接受度而言，這批作品相比過去的獻(xiàn)禮片都取得了很大進(jìn)步。而具有代表性的文藝氣息濃郁的作品《十八洞村》取得了較好的口碑和破億元的理想票房成績。

《十八洞村》由苗月編劇、導(dǎo)演，實力派演員王學(xué)圻、陳瑾領(lǐng)銜主演。影片以十八洞村的真實故事為原型，講述了退伍軍人楊英俊在扶貧工作隊的幫扶下，帶領(lǐng)楊家弟兄脫貧致富過程中所發(fā)生的觀念及生活方式的一系列的變化。影片用詩意的電影語言描述當(dāng)下鄉(xiāng)村居民的內(nèi)心世界，從沖突到融合，樸實無華，舒緩如詩，對角色刻畫得飽滿立體，質(zhì)樸的鏡頭充滿了情感，細(xì)膩的故事和角色讓人印象深刻。電影節(jié)奏張弛有度，寫實且細(xì)膩，在真實故事與藝術(shù)加工之間找到了一個平衡點，是真實性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞闹餍呻娪啊?/p>

《十八洞村》敘事風(fēng)格樸素真淳，在平淡中見奇崛，是中國電影美學(xué)精神和中國文藝美學(xué)風(fēng)格的回歸。影片整體風(fēng)格就像一首情感內(nèi)斂含蓄、風(fēng)格淡雅的敘事詩。影片摒棄了以往農(nóng)村題材創(chuàng)作的慣用模式，而是利用情節(jié)與事件層層推進(jìn)，用精巧的敘事結(jié)構(gòu)和真實的矛盾沖突，用普通人的生活去反映大時代的背景。其視角獨特細(xì)膩，情節(jié)幽默，故事深入淺出。影片中的農(nóng)民不再是符號化的形象，而是作為一個個有血有肉的獨立個體出現(xiàn)，形象真實鮮活。主演王學(xué)圻表演含蓄內(nèi)斂，極富生活氣息，將一個農(nóng)民內(nèi)心的掙扎與抗?fàn)幙坍嫷昧芾毂M致。陳瑾在片中表演生動細(xì)膩，似行云流水，與王學(xué)圻配合默契，把豐富的情感表達(dá)得恰到好處，成功塑造了一位溫良、堅韌的傳統(tǒng)苗族女性形象。

《十八洞村》無論拍攝手法、故事內(nèi)容還是畫面質(zhì)感、背景配樂都是一部難得的藝術(shù)佳片，為農(nóng)村題材實現(xiàn)了意念化、藝術(shù)化的探索，實現(xiàn)了農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的突破。

同樣具有探索和創(chuàng)新精神的是2018年開年大戲《紅海行動》。這部影片以也門撤僑、保護(hù)僑民利益為背景，講述了2015年3月中國海軍技術(shù)突擊隊奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，兵分兩路進(jìn)行救援，同時阻止恐怖分子不法行動的故事。影片的創(chuàng)作從敘事結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定、節(jié)奏沖突到視覺效果層面上都具備了好萊塢式主流大片的基本特征。

影片《紅海行動》最突出的精神亮點在于它沒有把好萊塢式的個人英雄主義當(dāng)作當(dāng)代中國海軍官兵的精神制高點，而是把鏡頭的焦距對準(zhǔn)了集體的力量。“蛟龍突擊隊”的每位隊員都是英雄，每個人都身懷絕技，他們也有各自的弱點，但他們作為一個團(tuán)隊，互相取長補(bǔ)短，團(tuán)結(jié)協(xié)作，變得無堅不摧。

在人物塑造上，影片摒棄了以往高大上的敘述方式，注重細(xì)節(jié)，努力塑造有靈魂、有血性、有品德、有抱負(fù)的真實立體豐滿的新時代的軍人形象。

影片敘事節(jié)奏緊湊，人物形象生動，并且有著高度風(fēng)格化的動作設(shè)計與場面調(diào)度，槍戰(zhàn)、狙擊、偷襲、突圍被林超賢導(dǎo)演安排得有條不紊，真實而又形象地渲染了現(xiàn)代戰(zhàn)事的殘酷。

影片《紅海行動》成功之處在于用宏大敘事方式將國家敘事與新時代主旋律巧妙地融于一體，實現(xiàn)了主旋律的思想內(nèi)核與商業(yè)化類型敘事的巧妙結(jié)合，奏響了當(dāng)下中國“主旋律”電影最強(qiáng)音。

通過回顧分析這些影片的創(chuàng)作，我們非常欣喜地看到，在當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的情況下，不僅涌現(xiàn)出眾多制作精良的商業(yè)大片，而且反映重大題材、弘揚(yáng)時代精神的主流影片的藝術(shù)質(zhì)量不斷提升。這些影片的成功在于擺脫以往創(chuàng)作的模式，注重影片的故事性和視聽魅力，以新穎的藝術(shù)視角切入主題，建立以思想性、社會和市場需求、經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合為前提的電影藝術(shù)和創(chuàng)作體系。

2 現(xiàn)實題材影片的回歸與超越

曾幾何時，現(xiàn)實主義題材的電影被認(rèn)為“不夠接地氣”，是創(chuàng)作的死角?，F(xiàn)實題材的電影常使用的藝術(shù)形式也被當(dāng)成是“票房低”“老套”的代名詞。久而久之，國產(chǎn)電影也開始追求視覺特效等重工業(yè)發(fā)展，最終卻落得只有畫面而沒有靈魂，被觀眾所拋棄。近期來，越來越多的現(xiàn)實主義題材的電影采用商業(yè)大片的模式，大大增加了可看性，同時獲得了一定的商業(yè)回報。

影片力求向現(xiàn)實貼近，實現(xiàn)藝術(shù)的選擇性與現(xiàn)實主義精神相融合。2017年至2018年，一批優(yōu)秀國產(chǎn)電影緊扣時代的脈搏，貼近百姓視角，深入現(xiàn)實生活，講好中國故事。電影市場上涌現(xiàn)出一批質(zhì)量不俗，獲得觀眾熱捧的現(xiàn)實主義題材電影，達(dá)到了震撼人心的傳播效果。

一些電影作品受到觀眾青睞，不是因為藝術(shù)形式，主要是它對現(xiàn)實的描寫和精神表達(dá)?，F(xiàn)實主義題材藝術(shù)片《岡仁波齊》的獨特性不僅在于紀(jì)實風(fēng)格，而在于拍出了其精神。電影講述了十一位普通藏民去拉薩和神山岡仁波齊朝圣的故事。他們歷時一年，從藝康小鎮(zhèn)一路向西，經(jīng)過拉薩再到岡仁波齊，用磕長頭這一最虔誠的姿勢走完了2500公里的朝圣之路。張揚(yáng)導(dǎo)演為了拍這部電影，跟在這十一位朝圣的藏民身后，同吃同住同行，歷經(jīng)千辛萬苦，用一年時間拍出了這一部經(jīng)典之作。

在這部電影中，演員們本色出演，全部是素人演出，沒有任何彩排，沒有驚心動魄的場面，情節(jié)平靜如水，從頭到尾沒有感人肺腑的畫面，只有平靜、從容和堅定。

此影片表現(xiàn)手法最大的特點是刻簡和克制。電影沒有對藏區(qū)環(huán)境浪漫化和刻奇化來滿足消費者的獵奇心理。而是對藏區(qū)生活的全部搬照。敘事結(jié)構(gòu)采用單一的時間敘事結(jié)構(gòu)，極簡。為了追求紀(jì)錄片的真實感，選擇旁觀冷靜的鏡頭，遠(yuǎn)景穩(wěn)定的拍攝法，每一幀都純潔、安靜。鏡頭克制只是在客觀上進(jìn)行描述，不參與，不解說，不加工，沒有主觀情緒渲染，只是平淡的唯美。

影片《岡仁波齊》的畫面效果雖然失去了好萊塢大片的特效科技感，卻給觀眾呈現(xiàn)出了一種厚重的真實感。2017年10月，該片獲得第二屆意大利中國電影節(jié)最佳影片獎。

影片《嘉年華》不失為最具現(xiàn)實主義力量的藝術(shù)電影。此片采用雙線結(jié)構(gòu)和深度描寫，以罕見的勇氣揭露了性侵女童的犯罪及其背后的問題，也向孩子認(rèn)真提出了人生追求的誠懇告誡。

《嘉年華》作為一部現(xiàn)實主義題材的電影，影片主要以未成年人性侵為背景，對一系列圍繞孟小文所發(fā)生的故事進(jìn)行敘述。這部電影性侵問題只是一個線索，導(dǎo)演通過此線索，講的是這個社會人性的黑暗和一些違背人倫道德的事。影片通過兩個女孩的視角，用一樁事件將兩人聯(lián)系在一起，講述了一個殘酷的青春成長故事。文晏用自己獨特的女性導(dǎo)演視角，細(xì)膩地捕捉每一個現(xiàn)實的細(xì)節(jié)，從多個層面審視這一事件?！都文耆A》的最大亮點，就是它是國內(nèi)近年來第一部反映兒童性侵害的作品，就像劇中警察和律師對話內(nèi)容一樣，這類片得拍，因為它需要拍，需要被了解。同時，《嘉年華》對人物刻畫得也很鮮明，例如小文離異的父母，兩人形成了鮮明對比，母親光鮮艷麗，生活富裕，父親沉默寡言，一人孤苦。再者，《嘉年華》全部采用平淡隱忍的描寫，讓我們的內(nèi)心受到一次又一次猛烈的撞擊。電影中很多情節(jié)都讓我們在看時無味，回過頭卻覺得意味深長，引人深思，這也是這部電影的魅力所在。

《嘉年華》這部電影所傳達(dá)的社會議題，不僅限于中國，也是全世界的社會痛點，因此影片在世界舞臺上也收獲了榮譽(yù)和敬意，獲74屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎五項獎項。

2017年底，一部以西南某部隊文工團(tuán)及其人物命運為背景，用閃回歷史畫面的方式再現(xiàn)部分50后的青春歲月及其時代特征的影片《芳華》，在賀歲檔期得到了廣泛好評?！斗既A》是由嚴(yán)歌苓編劇，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的一部回憶青春，緬懷時代的電影。故事發(fā)生在20世紀(jì)七八十年代部隊文工團(tuán)，在部隊文工團(tuán)里一群正值芳華年紀(jì)的青年男女所經(jīng)歷的一系列關(guān)于友情、愛情、死亡與生存的感人故事。此片以部隊文工團(tuán)為敘事環(huán)境刻畫人物群像，描繪時代變遷中擁有青春年華的感人故事。影片采用主要人物不同的命運構(gòu)成不同色彩的芬芳年華的方式，在表達(dá)對青春年華追憶的同時，一定程度上也可看出其間夾雜著對人性的探討和對時代的反思。

在追憶中訴說一代人的青春，你仔細(xì)思索會發(fā)現(xiàn)，在電影的背后隱藏著深層次的思想，那就是時代的創(chuàng)傷和個人的堅定。其中，影片深入探討了集體主義時代下個體力量的渺小與命運的漂泊性。整部電影的人物塑造，著力于由于他們的各異的性格和不同經(jīng)歷，在文工團(tuán)這個大集體里演繹著時代環(huán)境下的風(fēng)采。最有代表性的人物劉峰和何小萍是不被善待的人，政治的犧牲品，但影片以發(fā)生在兩個人身上的故事極力謳歌與贊揚(yáng)了人性中的真善美。

2018年暑期檔一部取材于真人真事，具有真正意義的現(xiàn)實主義題材的影片《我不是藥神》引發(fā)熱議，取得了不俗的佳績。這部名利雙收之作由文牧野執(zhí)導(dǎo)，寧浩、徐崢共同監(jiān)制，徐崢、周一圍等人主演。影片講述了神油店老板程勇從一個交不起房租的男性保健品商販一躍成為印度仿制藥“格列寧”獨家代理商的故事。

《我不是藥神》圍繞一個“藥販子”的經(jīng)歷展開，生動地描寫了一個小人物的成長故事，同時也加入了深刻的現(xiàn)實主義元素。影片以其出色的題材，探討了種種現(xiàn)實中的矛盾與困境：病人的生存困境，警察的法律困境以及藥販子的道德困境。實現(xiàn)了以小故事見大主題，以小人物見大世界，其深刻的思想內(nèi)涵和質(zhì)樸的藝術(shù)感染力，傳遞出更為深刻的現(xiàn)實意義。

《我不是藥神》以扎實的劇作，題材上的突破，演員精湛的表演藝術(shù)，采用商業(yè)化的類型嘗試，使影片上映后叫好又叫座。這種開創(chuàng)性的嘗試。是現(xiàn)實主義題材電影的一次超越。

事實上，2017年至2018年電影市場上涌現(xiàn)出一批質(zhì)量不俗，獲得觀眾熱捧的現(xiàn)實主義題材的電影，為銀幕增添了一抹新的亮色。這些影片通常與觀眾的生活息息相關(guān)，觸及現(xiàn)實，引發(fā)共鳴。

3 結(jié)語

這些優(yōu)秀作品制作精良，視角獨特新穎，其中體現(xiàn)時代主流精神配合重大節(jié)慶的主旋律影片有了新突破，這些影片注重人性精神的張揚(yáng)書寫和個人命運的關(guān)照，將個人情感與時代大潮有機(jī)融合，讓觀眾的情感跟隨影片情節(jié)發(fā)展，在打動人心、發(fā)人深省的同時，增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力，從而達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。脫穎而出的幾部深受關(guān)注的現(xiàn)實主義題材的影片，創(chuàng)作者講述老百姓平凡故事的同時，注重身邊普通人生活的真實再現(xiàn)，并且深刻挖掘故事背后所蘊(yùn)含的社會命題，引發(fā)觀眾深入思考，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義題材應(yīng)有的情感張力及藝術(shù)魅力。2017年至2018年主旋律影片拋棄了“高大全”灌輸式的宣傳，在題材上、思想內(nèi)涵上、藝術(shù)形式上有了獨特的追求，使主旋律影片真正成為時代的主旋律，實現(xiàn)了思想和藝術(shù)上的突破與創(chuàng)新?，F(xiàn)實主義題材影片鏡頭對準(zhǔn)普通百姓，敢于直面現(xiàn)實，觸及的話題令人深思，在創(chuàng)作上跟隨社會語境的變化并與時俱進(jìn)，使現(xiàn)實主義題材影片真正回歸了現(xiàn)實主義懷抱。

注：文中部分電影資料參考2017-2018年新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)相關(guān)報道。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：申宏雁（1993—），女，碩士研究生，研究方向：電影表演創(chuàng)作及理論。