文：雨葭 圖：本刊資料庫

在全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)整體下行的大背景下，2019年春拍比去年更加“艱難”，早已成為業(yè)界的一種共識(shí)。從近十家拍賣公司的今季拍賣表現(xiàn)看，再次證明事實(shí)如此。但也有人表示：“現(xiàn)在的市場(chǎng)沒有春天和冬天，只有精品和普品?！?/p>

今季春拍，我們強(qiáng)烈感受到藏家和行家惜售的心態(tài)比往年更甚，想征集高性價(jià)比、高精尖的拍品也比往年更難，而市場(chǎng)買家們的眼光越來越精到，收藏的理念也越來越理性。雖然拍賣行在排兵布陣上各自有重器把關(guān)，但就市場(chǎng)結(jié)果看，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有創(chuàng)新紀(jì)錄也有高價(jià)流拍，書畫、瓷器等傳統(tǒng)板塊也遭遇藏家區(qū)域分化局面……如此表現(xiàn)，一方面確實(shí)是當(dāng)下市場(chǎng)的真實(shí)寫照，同時(shí)也不得不促使行業(yè)去探尋更加有力的市場(chǎng)“拐點(diǎn)”。

青年藝術(shù)家接棒市場(chǎng)

在老一輩藝術(shù)家精品多數(shù)沉入收藏終端后，搶先占領(lǐng)下一個(gè)風(fēng)口成為多家拍賣行的共識(shí)。早在3月香港春拍中，香港蘇富比推出的70后、80后藝術(shù)家數(shù)量較以往大增，30-50歲藝術(shù)家共計(jì)40人，而中國藝術(shù)家占大半，有23位之多。

香港佳士得今季春拍更是為青年藝術(shù)家們策劃了全新專場(chǎng)——“離心力/ICONOCLAST”，專場(chǎng)匯集了18件生于1969-1989年的全球年輕藝術(shù)家作品。上拍的16位藝術(shù)家中也是中國青年藝術(shù)家占據(jù)多數(shù)。該專場(chǎng)最終以5217.75萬港元的成交總額，89%的成交率收槌，讓我們看到了中國當(dāng)代藝術(shù)的未來市場(chǎng)潛力。其中，中國藝術(shù)家賈藹力2007年作品《瘋景》以1812.5萬港元高價(jià)拍出，刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄，并成為本場(chǎng)成交價(jià)最高的拍品。此外，本場(chǎng)還有2位年輕藝術(shù)家刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄：分別是黃宇興和梁遠(yuǎn)葦。前者在二級(jí)市場(chǎng)上尺寸最大的作品《沉浮》以225萬港元成交，刷新個(gè)人紀(jì)錄。后者的大尺幅作品《無題2013.17》以516.5萬港元成交，超此前紀(jì)錄一倍有余。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)至中國內(nèi)地地區(qū)拍賣市場(chǎng)，青年藝術(shù)家表現(xiàn)依然亮眼，比如劉小東、王興偉與冷軍等藝術(shù)家作品再創(chuàng)新高。北京保利“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中，劉小東1996年的《電腦領(lǐng)袖》以4600萬元成交；中國嘉德“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中，冷軍的《世紀(jì)風(fēng)景之三》，以4370萬元成交，創(chuàng)冷軍作品拍賣新紀(jì)錄，也成為夜場(chǎng)最高成交價(jià)作品。王興偉的《可憐的老漢密爾頓》以遠(yuǎn)高于估價(jià)的2185萬元成交。

1969-1989年，是一個(gè)具有代表性的時(shí)間跨度。今年恰逢這批藝術(shù)家30-50周歲。他們的創(chuàng)作是目前最具市場(chǎng)投資潛力的作品。這個(gè)年歲的藝術(shù)家創(chuàng)作不僅脫離稚氣，也有穩(wěn)定的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，且處于創(chuàng)作精力的旺盛期，而價(jià)格又具有較大的上漲空間。如今市場(chǎng)處于結(jié)構(gòu)的調(diào)整與藏家審美趣味的轉(zhuǎn)變期，這為青年藝術(shù)家在藝術(shù)市場(chǎng)的交易帶來更多可能。

佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部副主席暨國際總監(jiān)及部門主管林家如表示：“之前大家對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)都持觀察的態(tài)度，讓市場(chǎng)缺乏信心，現(xiàn)在是重新調(diào)整再出發(fā)的機(jī)遇。這群藝術(shù)家挑戰(zhàn)并批判既定概念或制度，他們打破了一貫熟悉的意識(shí)形態(tài)，迫使我們重新思考傳統(tǒng)標(biāo)簽以外的所有可能。他們的作品反思現(xiàn)代社會(huì)的各種復(fù)雜議題，既展現(xiàn)反叛精神，也出類拔萃。其影響力將會(huì)繼續(xù)塑造未來藝壇的發(fā)展?！?/p>

瓷器書畫板塊疲軟下滑

與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)不同，瓷器、書畫被認(rèn)為是拍賣市場(chǎng)的硬通貨，總成交額往往占據(jù)藝術(shù)品拍賣份額的半壁江山。但今年整體成績都出現(xiàn)了不同程度的下滑，疲軟態(tài)勢(shì)愈發(fā)明顯。

佳士得香港本輪春拍的總成交額僅25.5億港元，同比2018年春拍下降了18.4%。對(duì)比各專場(chǎng)數(shù)據(jù)，其主要問題出在近現(xiàn)代書畫板塊上?！爸袊F(xiàn)代書畫”專場(chǎng)本輪僅拍了1.66億港元，而2018年春拍時(shí)這一專場(chǎng)拍得4.23億港元，同比下降60.8%；環(huán)比2018年秋拍“中國近現(xiàn)代書畫”專場(chǎng)的3.26億港元，下降了49.1%。兩件估價(jià)千萬級(jí)的傅抱石、李可染作品均未達(dá)最低估價(jià)而流拍。雖然近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)不佳，但今年古代書畫板塊在增加了澄懷堂美術(shù)館藏品后，成交總額較2018年春秋兩季均有大幅度上漲，使書畫板塊整體未下滑太多。澄懷堂美術(shù)館呈獻(xiàn)的8件書畫精品全數(shù)成交，成交總額超過1.7億港元，有3件拍品以超過3000萬港元成交。

賈藹力 (1979年生) 《瘋景》 油彩 畫布成交價(jià)：1812.5萬港元來源：香港佳士得2019年春拍 “離心力” 專場(chǎng)

西漢 銅鎏金奔馬 高45cm；長45cm成交價(jià)：2242萬港元來源：華藝國際 （香港） 2019年春拍 “余香集——宮廷及重要藝術(shù)珍品” 專場(chǎng)

清雍正 御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶成交價(jià)：1.472億元來源：北京保利2019年春拍 “禹貢Ⅱ——雍正御器廠三?！?專場(chǎng)

在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)中，書畫板塊的疲軟主要表現(xiàn)在中高端拍品。比如中國嘉德的“大觀·中國書畫珍品之夜”，是藝術(shù)拍賣行業(yè)內(nèi)一場(chǎng)必看的重頭戲。相比往年，“大觀之夜”億元拍品僅一件，千萬級(jí)超高價(jià)拍品數(shù)量也有所減少。古代之夜部分，兩件超高估價(jià)的作品遭遇流拍，這也直接影響了該專場(chǎng)的成績。反而一些名家舊藏大師的小尺寸精品之作有不錯(cuò)表現(xiàn)，這一點(diǎn)在廣東崇正今季書畫板塊表現(xiàn)也得到印證。少了些令人亢奮的雞血，多了些市場(chǎng)波動(dòng)期的驚喜，也許這正是未來中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，需要不斷地去正視市場(chǎng)，不斷地去彌補(bǔ)千萬元之上億元之前的中端市場(chǎng)，夯實(shí)基礎(chǔ)。

長期以來成交額和成交價(jià)僅次于書畫作品的瓷器雜項(xiàng)板塊，也不見往年的輝煌，下滑的主要原因是高價(jià)拍品的缺席和流拍。

從去年秋拍，中國嘉德推出的“堪稱拍賣史上最重要的鈞窯瓷器”——明早期鈞窯天青釉花盆以4887.5萬元摘得最貴鈞窯的桂冠后，引發(fā)了瓷器圈對(duì)“官鈞”的矚目，今季多家拍賣行也征集到了類似的鈞窯器。香港佳士得的“數(shù)字鈞”專場(chǎng)集合了一、三、四及五字，邦瀚斯所售弗吉尼亞·霍伯特舊藏鈞窯洗刻“二”字，北京保利也推出一件官鈞天青玫瑰紫釉“六”字鼓釘洗，一至六號(hào)鈞窯洗皆現(xiàn)身拍場(chǎng)。但佳士得“數(shù)字鈞”專場(chǎng)中，四件元/明鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆的成交結(jié)果卻非常遺憾，僅有“四”字款以1452.5萬港元售出。而諸如紺氏洋行舊藏藥師佛坐像、拉爾森青花大尊等高價(jià)拍品也僅在估價(jià)內(nèi)成交，并未太多出彩。值得一提的是北京保利春拍古董珍玩夜場(chǎng)，得益于“十面靈璧山居”的助燃，創(chuàng)造了北京保利此專場(chǎng)歷史成交額的最好成績，同時(shí)1.472億元拍出的雍正御窯天球瓶也摘得了中國內(nèi)地最貴陶瓷的桂冠。這讓我們看到了中國內(nèi)地市場(chǎng)的廣度和深度，也再次證明了“真、精、新”依然是收藏界金律。

內(nèi)地和香港的市場(chǎng)反差，實(shí)際上這么多年一直明顯?？v然有天價(jià)拍品想要力挽狂瀾，但在整體縮量的影響下，書畫、古董瓷雜相較現(xiàn)當(dāng)代板塊的市場(chǎng)份額仍在下跌，市場(chǎng)熱度也并未走高。究其原因，一方面，由于中美貿(mào)易戰(zhàn)和整體經(jīng)濟(jì)低迷的外部大環(huán)境影響，進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的資金在緊縮，藝術(shù)投資也更為保守，買家的市場(chǎng)信心不足；另一方面，由于藏家“捂貨”帶來的現(xiàn)實(shí)性考驗(yàn)，高品質(zhì)拍品征集愈加困難，也成為瓷器書畫市場(chǎng)規(guī)模收縮的重要因素。

元/ 明 鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆 “四” 字款成交價(jià)：1452.5萬港元來源：香港佳士得2019年春拍 “禹火紫霞” 專場(chǎng)

千禧一代藏家影響收藏模式

年輕藏家在春季拍賣成為爆款話題。最大的導(dǎo)火線是4月1日在香港蘇富比破億的Kaws。年輕的潮流藝術(shù)成為市場(chǎng)的焦點(diǎn)，也引發(fā)了千禧一代藏家影響力的話題。

在《巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告2019》中，整合了對(duì)英國、德國、新加坡、中國香港和日本的高凈值藏家進(jìn)行的調(diào)查結(jié)果。報(bào)告顯示絕大多數(shù)受訪收藏者的年齡在50歲及以上。然而，在新市場(chǎng)亞洲，2018年出現(xiàn)了一個(gè)非常不同的年齡結(jié)構(gòu)：在新加坡，46%的藏家為千禧一代，在中國香港39%為千禧一代。千禧一代藏家在高端消費(fèi)者（100萬美元以上藝術(shù)品）中所占比例略低于一半（45%），凸顯了這一人群消費(fèi)能力的重要性。來自藝術(shù)市場(chǎng)的反饋對(duì)此更為直接。

線上銷售也隨之成為受到關(guān)注的新興收藏新模式。2018年，線上藝術(shù)品市場(chǎng)估計(jì)創(chuàng)下60億美元的新高，同比增長11%。線上交易占全球銷售額的9%，略低于全球在線零售業(yè)。根據(jù)瑞銀和ArtEconomics對(duì)5個(gè)市場(chǎng)的高凈值藏家進(jìn)行的調(diào)查顯示，大多數(shù)人（72%）的線上成交價(jià)均未超過5萬美元。然而，一些藏家越來越愿意在線上交易中出高價(jià)。

此外，也衍生出誰在收藏藝術(shù)家的“未來”的話題。

本季拍賣中最特別的當(dāng)屬華藝國際（香港）首拍中推出的“未來+：沈勤2019—2022作品預(yù)拍專場(chǎng)”。在該專場(chǎng)中，競(jìng)投者參與競(jìng)拍的是藝術(shù)家沈勤在未來三年的核心創(chuàng)作。本專場(chǎng)標(biāo)的僅有一項(xiàng)——即藝術(shù)家創(chuàng)作于2019年至2022年間、不限件數(shù)、尺幅合計(jì)不少于300平方尺的水墨作品。在該項(xiàng)目中，藝術(shù)家未來的作品并非委約創(chuàng)作，任何人均無權(quán)干涉藝術(shù)家創(chuàng)作的形式與內(nèi)容。此件標(biāo)的最終以1770萬港元成功售出。有別于傳統(tǒng)意義上的拍賣，此項(xiàng)拍賣像是一款藝術(shù)金融產(chǎn)品，買的是藝術(shù)家未來的漲跌性，這對(duì)于競(jìng)投者的信任、好奇心、想象力與耐心也要求頗高。

華藝國際執(zhí)行董事、藝術(shù)總監(jiān)王野夫認(rèn)為，這一創(chuàng)新項(xiàng)目將為藝術(shù)市場(chǎng)帶來一些正向能量以及有價(jià)值的思考：“在做了充分準(zhǔn)備之后，我們嘗試以‘新架構(gòu)者’身份，重新架構(gòu)藝術(shù)家、藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)三者關(guān)系，以及尋找到對(duì)藝術(shù)本質(zhì)認(rèn)知一致的藝術(shù)家、對(duì)藝術(shù)品收藏認(rèn)知一致的收藏家。幾十年來，關(guān)于沈勤的藝術(shù)、生活、經(jīng)歷與創(chuàng)作等，我們對(duì)他有著十分真實(shí)的了解，所以我們才敢設(shè)想關(guān)于他未來的藝術(shù)，關(guān)于他未來的一切。”

在當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)，價(jià)格在很大程度上成為了約定俗成的“風(fēng)向標(biāo)”，藝術(shù)作為本體的價(jià)值似乎容易被忽視。而拍賣行業(yè)歷來注重對(duì)于藝術(shù)家現(xiàn)成作品價(jià)值的梳理與研究，卻鮮有關(guān)注藝術(shù)家整體創(chuàng)作狀態(tài)及其未面世的作品。而“未來+”項(xiàng)目則試圖去尋找那些獨(dú)具態(tài)度的藝術(shù)家，通過藝術(shù)家的整體狀態(tài)來預(yù)見其未來作品的價(jià)值，探尋藝術(shù)價(jià)值呈現(xiàn)的新方式以及藝術(shù)品拍賣行業(yè)新的可能性。換言之，這也是藝術(shù)品收藏的新玩法和新挑戰(zhàn)。