陳益華

經歷由簡入繁、由繁入簡的演變后，作為增強團隊凝聚力的文化展示平臺，綜藝類主題晚會成為充滿創(chuàng)意和貼心服務的活動載體。作為群眾文化的一部分，因獨特的社會需求，其作用和地位越來越重要。而承辦好一場高質量的綜合類主題演出，有助于提升文化館站基層隊伍的鍛煉效果。它對基礎文化館站的人員素質提出了綜合要求，強調部門協(xié)作，有效推進基礎文化館站的“軟件”升級，使“硬件”有了用武之地。

一、切準主題

（一）背景定位

懷特海說：“文化是思想的活動和對美及人類感情的接受。”企事業(yè)單位的綜合類主題文藝演出一般以文藝作品的形式多角度演繹、傳達其社會屬性。與其他群眾文藝的傳播途徑一樣，主題演出的地點多為廣場、酒店、單位內部或者綜合性劇場，演出節(jié)目多為由音樂、舞蹈、戲劇組合衍生的歌伴舞、情景劇、音樂劇、演奏會、小品等。

主題演出立足群眾文藝，必須符合群眾的審美需求，此為演出的“基本性”。同時，演出需要彰顯演出主題，這是指演出的“提升性”。因而，一場合格的主題文藝展演應注重“基本性”與“提升性”共存，人們通過視覺欣賞滿足娛樂需求的同時，也獲取了各種信息和文化知識，以藝術展示為手段達到普及文化知識的作用。

例如，2016年度江蘇永鼎股份有限公司舉辦的“五月的青春”主題晚會。江蘇永鼎股份有限公司是吳江老牌上市企業(yè)，根基深厚，員工超過三千人，多為本地人。晚會以“五月的青春”為主題，緊扣五四青年節(jié)，是一場以年輕人為主的晚會，節(jié)目形式現(xiàn)代感十足，積極向上，整場演出的節(jié)目來自群眾，又服務群眾，臺上臺下相互呼應，氣氛熱烈。

（二）觀眾定位

不同的觀眾，對節(jié)目的需求不同。對年輕人來說，他們喜歡重金屬的音樂，如搖滾和流行音樂;愛好小資的女生比較喜歡清爽的音樂;中年人則更喜歡經典懷舊的音樂。因此，導演要像搭積木一樣來配置整臺演出，這需要高度的想象力。導演必須善于變通，才能顧及不同觀眾的愛好。

導演作為晚會的總策劃，必須先想象出每一個場景、每一個動作、每一個走位，確定整場演出要表達的主題。有了構思后，還需要有能力將這些想象中的場景表達出來，展現(xiàn)在舞臺上。這樣創(chuàng)造出來的演出，才能在觀眾心中引起共鳴，留下深刻的印象。

再如，康力電梯股份有限公司的中秋晚會，康力也是吳江一家上市公司，員工以本地人為主，晚會主要觀眾是康力員工及其家屬，青年、中年、老年人數(shù)均不少，所以節(jié)目安排要照顧到各個年齡層，既要有適合青年人的搖滾樂，也要有適合中年人的懷舊老歌和老年人愛聽的戲曲，還要有小品、魔術等形式各樣的大眾節(jié)目，這樣才能滿足各個年齡層觀眾的需求。另外，演出多數(shù)采用本地演員，群眾的反應也更熱烈。來自身邊的人，登上舞臺，能引起觀眾的共鳴，更受觀眾歡迎，因此，現(xiàn)場氣氛特別熱烈。

（三）演員定位

理想的表演能夠持續(xù)吸引觀眾的注意力，演員從單個節(jié)目傳達的元素著手，進而引導觀眾了解主題演出的目的。這些取決于演員的表現(xiàn)力——張力。

活躍在群文舞臺上的演員，多是來自社區(qū)和企事業(yè)單位的文藝愛好者，在藝術技巧的表達上與專業(yè)演員相比有很大的不足。下面以2013年汾湖高新區(qū)青年職工藝術團的晚會為例，稍作解析。

2013年汾湖高新區(qū)工會、團工委共同組織成立了青年職工藝術團。汾湖高新區(qū)各企事業(yè)單位青年眾多，其中部分熱愛文藝、能歌善舞，但缺少專業(yè)的指導和交流的平臺。汾湖高新區(qū)工會、團工委聯(lián)合成立了汾湖高新區(qū)青年職工藝術團、將這類青年聚集起來，進行專業(yè)的培訓、排練，不時向領導、群眾進行匯報展演。

主要的觀眾群體包括吳江區(qū)總工會、團區(qū)委領導、汾湖高新區(qū)黨工委管委會領導、各企事業(yè)單位青年職工代表、周邊村社群眾。從觀眾角度來看，賞析層次跨度大，要求節(jié)目健康向上、活潑積極，一方面觀看來自身邊青年職工的表演，一方面豐富自身業(yè)余文化生活。

演員都是來自汾湖高新區(qū)各企事業(yè)單位有藝術特長的青年職工，平時從事著與文藝活動風牛馬不相及的工作，他們甚至以前從來都沒有上過舞臺。

二、展示主題

黑格爾說：“藝術作品之所以創(chuàng)作出來，不是為著一些淵博的學者，而是為了一般聽眾，他們須不用走尋求廣博的知識的彎路，就可以了解它，欣賞它。”這句話在群眾文化的舞臺上尤為適用。

（一）牢扣主題，設計節(jié)目

主題背景、觀眾、演員組成了一張多維立體圖，看懂了它，設計節(jié)目會變得相對容易。一名合格的導演需要選擇與整合那些簡單、醒目、有張力的群眾作品。在群眾文化范疇里，作品技藝都可“約簡”，文字色彩、節(jié)目層次要做到完美結合并簡單化。把握好藝術創(chuàng)造要高于技藝到位的這一原則，從形式到內容，都盡量給“親民性”空間和寬容。

作品背后主題能夠引人深思，這才是作品展示的主要目的。在演出前，導演要以自己的想法去尋找演出素材，需要不斷尋找、挖掘并創(chuàng)造出最佳的視覺語言，用以表達和傳遞符合主題內容的晚會架構理念和藝術主張，使整臺晚會保持流暢，展示其獨

特的主題。

在節(jié)目再創(chuàng)造里，導演是最具個人色彩的，不受以往經驗和大眾思維的局限。除了掌控演出方向和意義外，導演必須具備審美能力，無論節(jié)目大小，都應力求完美。一個有生命力的導演，他的作品隨著主題的變化而變化，創(chuàng)意大膽，充滿活力，絕不是千篇一律的舞臺重復。

（二）展示主題，掌控全局

有句格言說：“勤奮是幸運之母?！痹谖枧_上，從來沒有幸運可言，成功的演出都是基于先前認真、嚴謹?shù)臏蕚涔ぷ鳌?/p>

導演必須在設立節(jié)目創(chuàng)意時，對整場節(jié)目構成有絕對的熟悉度和適當?shù)目刂贫取ＥR場經驗豐富的導演在還沒有開始布置一場演出時，便已經憑借內心的想象，三維構畫出活動的理想情景。流程推演作為導演的暖身工具，在節(jié)目呈現(xiàn)和前期籌備中具有極其重要的作用。其不依賴服裝、道具和背景演出一場戲，不憑借外在有形的刺激來輔助記憶，只依靠內心對作品的熟悉度進行演出。

而在短暫的準備期，要想完成創(chuàng)意、排練、磨合、調整等主題相關預演，達到面面俱到，需要耐心和恒心。導演作為一場演出的總指揮，其重要性不可代替。

導演要掌控整個舞臺，首先要學習黨的方針政策，演出面向的是廣大群眾，必須要有主旋律引導，要弘揚時代精神和民族精神，要有強烈的社會責任感;其次要有一定的業(yè)務能力，要能分辨節(jié)目的好壞，正確指出各個節(jié)目所存在的問題，讓各個節(jié)目能用最完美的方式展示，對整場節(jié)目的排序和開場、收尾的處理，都要恰到好處;另外，導演還需要有較強的協(xié)調能力，一場演出需要多部門的配合，舞臺燈光、音響、各演出團隊、后勤、場地布置等各組人員都由導演統(tǒng)一調配，導演就是總調度員，必須有條不紊地協(xié)調好各個部門，確保演出順利進行，最終贏得觀眾的掌聲與共鳴，這才是導演的使命，才是一場演出的成功。

三、結語

主題晚會是增強團隊凝聚力的重要文化展示平臺，也是充滿創(chuàng)意和貼心服務的活動載體。作為群眾文化的一部分，因獨特的社會需求，其日益顯示出重要的作用。其中，晚會的主題直接影響節(jié)目創(chuàng)作、演員選擇和風格色彩等，在整場晚會中起到統(tǒng)籌全局的作用。因此，本文分析了群眾文藝舞臺上的主題晚會設計技巧，以提升舞臺表演效果，豐富群眾的

業(yè)余生活。

（蘇州市汾湖高新區(qū)文體站）