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        雅樂之音莫非人之聲

        2019-07-16 04:33:56溫馨
        北方音樂 2019年7期
        關(guān)鍵詞:人聲合唱交響樂

        溫馨

        【摘要】從貝多芬的《第九交響曲》開始,交響樂中加入了合唱,開啟了交響曲的新紀(jì)元。之后,很多作曲家采用這種形式,在交響曲中加入了合唱。人聲這種有豐富的音色、力度、節(jié)奏變化,還有寬廣的音域。是一種最直接、最簡(jiǎn)單、最天然質(zhì)樸的音樂表達(dá)方式,向觀眾直接傳遞音樂的情感,增強(qiáng)交響樂的音樂表現(xiàn)力。

        【關(guān)鍵詞】合唱;交響樂;人聲;樂器

        【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        引言

        貝多芬《第九交響曲》,大約創(chuàng)作于1819-1824年,這部作品共有四個(gè)樂章,在第四樂章,他獨(dú)創(chuàng)地加入了人聲,以德國著名詩人席勒的“歡樂頌”為歌詞的聲樂獨(dú)唱、重唱和合唱主題,表現(xiàn)了一部宏大而又充滿哲學(xué)的頌歌,通過作品向人們傳遞一種尋求自由,不向命運(yùn)屈服,扼住命運(yùn)的喉嚨,這部作品是他的音樂成就的最好的總結(jié)。

        一、合唱交響曲

        合唱交響曲,是指在交響曲中加入合唱。這些合唱交響作品主要有奧地利作曲家馬勒三部;《第二(復(fù)活)交響曲》《第三交響曲》《第八(千人)交響曲》;匈牙利作曲家李斯特二部《浮士德交響曲》《但丁交響曲》;英國作曲家班陶克二部:《阿塔蘭塔在卡里頓交響曲》《四大皆空交響曲》;德國作曲家貝多芬《第九交響曲》;英國作曲家霍爾斯特《第一交響曲》;美國作曲家麥克當(dāng)納《傅玄傷詠交響曲》。下面,我們拿其中的幾部典型作品來介紹一下。

        (一)馬勒的《千人交響曲》

        1.作品簡(jiǎn)介

        馬勒的作品降E大調(diào)《第八交響曲》(Symphony No.8 in E flat major),創(chuàng)作于1906-1907年,因?yàn)樽髌肪幹讫嫶?,加上有合唱的加入(兩個(gè)混聲合唱隊(duì)、一個(gè)童聲合唱團(tuán)、七個(gè)獨(dú)唱演員),需要上千人的演奏演唱來共同完成這部作品,所以又名《千人交響曲》。在1910年9月12日在慕尼黑由馬勒親自指揮首演。對(duì)于這部作品,馬勒自述道“我過去的交響曲,只不過屬于這首交響曲的序曲。過去的作品表現(xiàn)的都是主觀性的悲劇,這首作品卻是歌頌偉大的歡樂與光榮”。

        2.配器

        長(zhǎng)笛4,短笛2,雙簧管4,英國管1,單簧管5,低音單簧管1,大管4,低音大管1;圓號(hào)8,小號(hào)4,長(zhǎng)號(hào)4,大號(hào)1;定音鼓3,大鼓1,鈸1,大鑼1,三角鐵1,管鐘1,鐘琴1,鋼片琴1,鋼琴1,簧風(fēng)琴1,管風(fēng)琴1,豎琴2,曼陀林1;五重弦樂組;外加的小號(hào)4,長(zhǎng)號(hào)3。

        (二)貝多芬的《第九交響曲》

        1.作品簡(jiǎn)介

        貝多芬作品d小調(diào)《第九交響曲》(作品125號(hào))(Beethoven Symphony No.9 in d minor),在末樂章加入合唱,歌詞內(nèi)容根據(jù)席勒的《歡樂頌》寫成。這部交響作品是貝多芬一生中音樂創(chuàng)作生涯的巔峰,他開創(chuàng)性地加入了人聲(獨(dú)唱、重唱、合唱)。人聲與器樂聲相互交映,才有了這一部英雄史詩般令人傳頌的頌歌。首次公演于1813年12月8日,演奏全曲時(shí)長(zhǎng)1個(gè)多小時(shí)。

        2.配器

        長(zhǎng)笛1,短笛1,雙簧管2,單簧管2,巴松管2,倍低音巴松笛1,小號(hào)2,法國號(hào)4,長(zhǎng)號(hào)3,定音鼓2,三角鐵,釵,低音鼓,弦樂組。

        二、合唱在交響曲樂章中的設(shè)置

        (一)馬勒的《千人交響曲》

        這首交響曲原本有4個(gè)樂章,后來取消了中間了的諧謔曲與慢板部分,變成了兩部分。人聲貫穿全曲。第一部分中,“請(qǐng)?jiān)煳镏鞯氖レ`降臨”,有合唱、獨(dú)唱;第二部分分為三段。第一段稍慢,有合唱、獨(dú)唱;第二段以女獨(dú)唱為中心;第三段有8名獨(dú)唱。

        (二)貝多芬的《第九交響曲》

        全曲有四個(gè)樂章。第一樂章:不太快的略呈莊嚴(yán)的快板,奏鳴曲式。第二樂章:極活潑的快板,龐大的詼諧曲式。第三樂章:如歌的柔板,不規(guī)則的變奏曲式。第四樂章:急板。分為兩個(gè)部分:序奏和人聲。在主題“歡樂頌”出現(xiàn)之前,樂器經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的痛苦演奏,回憶了前三個(gè)樂章,之后便是合唱“歡樂頌”,這是一首龐大的變奏曲,在多次變奏之后將全曲推向高潮。

        三、合唱和交響樂的交織與融合

        (一)從美學(xué)角度來看

        人聲是一件最感人的樂器,是一種最直接、最簡(jiǎn)單、最天然質(zhì)樸的音樂表達(dá)方式。人聲與器樂相比,人聲有著它獨(dú)特的優(yōu)越性,比如它能夠最直接地表達(dá)音樂作品的情感,演唱者可以用演唱的情緒來激發(fā)聽眾的情感共鳴,創(chuàng)造出“感動(dòng)人心之至”。人聲可以通過力度的控制、豐富的音色,寬廣的音域、多變的節(jié)奏、不同的速度讓音色的表現(xiàn)力更加豐富。人聲可以駕馭幾乎不同時(shí)期、不同情緒、不同風(fēng)格的幾乎所有作品。通過演唱歌詞內(nèi)容,可以直接轉(zhuǎn)達(dá)音樂作品的內(nèi)涵,直達(dá)聽眾的內(nèi)心深處。

        人聲演唱的形式有多種。獨(dú)唱,齊唱,童聲合唱,女聲合唱,男生合唱,混聲合唱。人聲與樂隊(duì)融合在一起,就好像交響樂隊(duì)的弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組和打擊樂器組之間的配合一樣,不同的人聲組合會(huì)有不同的音樂效果。合唱會(huì)形成多個(gè)聲部,在各個(gè)聲部的和諧和統(tǒng)一、對(duì)立矛盾下,有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,在聲樂表現(xiàn)形式中是“群雄之首”。所以人聲與交響樂器在一起會(huì)有很多火花。

        合唱是由旋律和和弦做構(gòu)成的一個(gè)音樂整體。旋律是橫向音與音之間的關(guān)系,可以塑造最主要的音樂線條和音樂形象;和弦是縱向音與音之間的關(guān)系,可以增加音樂的厚度和張力。

        (二)從藝術(shù)角度來看

        合唱與交響曲的“聯(lián)姻”,從技術(shù)上,是一個(gè)很大的提升。

        要讓主題旋律與其余各個(gè)聲部之間有統(tǒng)一又對(duì)比。在和聲上面,在配器方面,要結(jié)合銅管組、木管組、弦樂組以及人聲合唱的特點(diǎn),以求表達(dá)不同的音樂形象,有不同的音樂效果。比如在演奏悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)細(xì)致的主旋律時(shí),弦樂組就擔(dān)負(fù)重任。在表現(xiàn)雄壯浩瀚的氣勢(shì)和節(jié)奏時(shí),銅管組就發(fā)揮重要作用;人聲的特殊和特色在縱貫全曲時(shí),要跟整個(gè)樂隊(duì)游刃有余的相互配合,既不能冗雜煩亂,主次不分,又不能單薄無感。要想發(fā)揮好每個(gè)樂器和人聲的特色,就要有很用心的安排、高超的技術(shù)和特殊的天賦。所以,每增加一類器樂組別便是增加了整個(gè)作曲的難度,更不用說時(shí)人聲這這樣有多種變化和多種效果的音色。用的合適得當(dāng),會(huì)有意想不到的效果,創(chuàng)造藝術(shù)的巔峰。如果沒有與器樂配合得當(dāng),反而會(huì)影響交響樂整體的效果。

        樂隊(duì)和合唱人聲之間的平衡需要指揮家很好的控制。各個(gè)器樂組之間要尋求平衡,實(shí)現(xiàn)和諧。人聲之間要平衡,男聲、女聲等不同的音色,不同的組合要融合在一起。最后還要讓人聲與器樂聲更好的融合在一起。這一步一步都是對(duì)指揮很大的考驗(yàn)。像是馬勒的《千人交響曲》,上千人站在舞臺(tái)上同時(shí)演唱和演奏,把這些所有的所有加在一起不僅僅求聲勢(shì)浩大,還要有音色的不同層次和變化,這是多難完成的一件事。三個(gè)合唱團(tuán)十幾個(gè)聲部、十幾支管樂管、管風(fēng)琴、上百作弦樂器和一大堆打擊樂軒軒嚷嚷,如果沒有很好的平衡會(huì)有什么樣的效果。

        (三)從哲學(xué)角度

        人聲和器樂,一個(gè)是人發(fā)出的,一個(gè)是物發(fā)出的,把他們聯(lián)系在音樂中,很好地體現(xiàn)了事物之間的內(nèi)在聯(lián)系,的既對(duì)立又統(tǒng)一的。在交響樂中加入人聲是一個(gè)開創(chuàng)性的舉動(dòng),為交響樂的創(chuàng)作打開了一扇大門,可以看出音樂創(chuàng)作是不斷的革新和發(fā)展的;貝多芬《第九交響曲》在不斷的變奏,讓主題深化,在變奏是不斷地摒棄不需要的東西,這是經(jīng)過否定—否定之否定—肯定的規(guī)律。

        參考文獻(xiàn)

        [1]燕超.人聲與樂隊(duì)的交響[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古師范大學(xué),2015.

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