摘要：從影像藝術(shù)發(fā)源開始直至今日，隨著公眾對電影藝術(shù)認(rèn)識的深入，對電影中敘事系統(tǒng)的不同元素有了更深刻的見解。正因電影藝術(shù)的傳播，使我們對藝術(shù)有了更多追求。本文將從音樂充當(dāng)電影敘事成分的角度出發(fā)，逐一對電影《雨中曲》歌舞片段中的視聽語言進(jìn)行概括分析，對音樂作為表達(dá)媒介與敘事手段分別進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：音樂 電影 情節(jié)敘事 構(gòu)建

電影在誕生之初一直以單一的視覺方式呈現(xiàn)。默片時(shí)代雖然涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀作品，但給觀眾帶來的感官體驗(yàn)相對單薄，直到1927年，電影《爵士歌王》中主角開始說話，開始將聲音引入電影，電影才真正進(jìn)入有聲時(shí)代。

本文針對音樂對電影敘事層面的介入，從電影所具有感染力的角度出發(fā)，深化主題并彰顯意義。當(dāng)我們透過這個(gè)層面深入電影機(jī)體的內(nèi)部，就會獲得更為深刻的認(rèn)識。

一、電影音樂的起源

1895年電影誕生后，很長一段時(shí)間內(nèi)仍然是“偉大的啞巴”。為了彌補(bǔ)“啞巴”的缺憾，人們想了很多方法。最初，影院在放映的時(shí)候讓演員站在幕后配音。但這種方法在一段時(shí)間后就被淘汰了。后來又想出一個(gè)辦法：在放映現(xiàn)場加入音樂伴奏。這個(gè)方法廣受歡迎并流行多年，直到有聲電影出現(xiàn)才完結(jié)。畢竟這些方法只彌補(bǔ)了觀眾的聽覺缺憾，不能從根本上解決觀眾對影片音色期待的問題。于是有聲電影隨著技術(shù)的發(fā)展和觀眾的需求應(yīng)時(shí)而生。1927年10月，第一部有聲故事片《爵士歌王》發(fā)行，由于它是一部根據(jù)音樂劇改編的影片，故以歌舞為主，從此歌舞片這一類型電影開始發(fā)展起來。

二、《雨中曲》中音樂的敘事方式

《雨中曲》是一部典型的歌舞片。其敘事形式就是將歌舞作為敘事的重心。這是繼有聲電影出現(xiàn)后誕生的新類型片種。其中的配樂一開始就展現(xiàn)出與眾不同之處。小至聲音節(jié)拍旋律，大到音樂的風(fēng)格都在不斷地變化調(diào)整，貫穿整個(gè)故事發(fā)展的情節(jié)和始末?！队曛星穭∏楹啙嵜骺?，又極富浪漫情懷。

下面以《雨中曲》為例，針對電影音樂與電影敘事之間的關(guān)系和所起的各種作用，多范圍進(jìn)行剖析和思考。

（一）音樂對故事情節(jié)的構(gòu)建

在《雨中曲》中，故事情節(jié)的構(gòu)建應(yīng)用了字幕旁白和音樂這一基礎(chǔ)元素。大量有韻律、有節(jié)奏的歌曲從主角口中唱出來，觀眾的心情也隨著歌曲里的情節(jié)與情緒上下起伏。由此可知，音樂也是極其重要的敘事元素?！队曛星分械囊魳穼⒂^眾的個(gè)人情感與電影中男女主人公所處的時(shí)代背景等相聯(lián)系，使此電影染上更多鮮明的時(shí)代特色。

（二）音樂對敘事時(shí)空的構(gòu)建

不同風(fēng)格的音樂不僅所表達(dá)的情緒千差萬別，在時(shí)空的構(gòu)建上也有差異。而《雨中曲》中的音樂通過豐富的音樂風(fēng)格將觀眾帶入了不同的時(shí)間與空間。例如男一號和男二號在少年時(shí)期舞臺上的踢踏舞表演，此時(shí)的音樂將觀眾帶入了少年時(shí)的情景，揭示了人物過往。又如女主角的劇團(tuán)參加好萊塢酒會表演的橋段，此時(shí)的音樂風(fēng)格模仿了最早的百老匯風(fēng)格，將觀眾帶入另一個(gè)時(shí)空。而音樂《雨中曲》的節(jié)奏編制在這里和男主角當(dāng)時(shí)的心情完美契合，使得男主角的每一個(gè)動作都如此自然，音樂中飽滿生動的情緒讓觀眾仿佛與主角一起，置身于這滂沱大雨中。

三、音樂與敘事的關(guān)系

電影類型的敘事方法是人類交流中的一種新形式，是伴隨著電影而新興的。它們各自擁有獨(dú)立的表達(dá)方式，通過其獨(dú)特的敘事方式為電影服務(wù)。例如為了營造某一種夸張的氣氛使用的背景音樂和為了標(biāo)識舞池這種較熱鬧場景的背景音樂等。

因此，在默片時(shí)代觀眾希望看到有聲電影，而電影工作者對有聲電影的研究從未止步，可見音樂對電影劇情推進(jìn)的作用與意義。

在電影的敘事構(gòu)建中，除一些臺詞旁白的語言表達(dá)外，還可通過部分音樂來更好地?cái)⑹鲆徊侩娪啊＿@是一種獨(dú)特的方法。正因電影音樂的敘事方式多彩多樣，才使得電影具有更多的靈氣。

《雨中曲》作為歌舞類電影取得了很大的成就。音樂在對故事情節(jié)推動時(shí)，還連接著貫通電影以及敘事的任務(wù)，讓觀眾對故事的始末有更直觀的感知。片中的故事情節(jié)深深地觸動了觀眾的心靈，在音樂的渲染下更顯真摯感人，整部電影中使用了很多不同節(jié)奏的音樂，扣人心弦，并將故事情節(jié)發(fā)展層層深入。

四、結(jié)語

音樂對電影的作用不僅是烘托氣氛與強(qiáng)化電影主題，更有推動電影情節(jié)的敘事作用。《雨中曲》中音樂對故事敘事情節(jié)的推動發(fā)揮了作用，承載著連接電影與故事情節(jié)之間的關(guān)系。在《雨中曲》中采用了多首主題音樂，使得觀眾在欣賞電影的同時(shí)，也完美地享受著音樂所帶來的身臨其境般的感受。

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（作者簡介：郭書含，女，碩士研究生，魯迅美術(shù)學(xué)院，研究方向：攝影語言的當(dāng)代性研究）（責(zé)任編輯 劉月嬌）