馬金林 馬培杰

摘要：徐渭作為明朝歷史上的一位奇才，在詩(shī)、書(shū)、繪畫(huà)方面樣樣精通。而中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展到明朝，花鳥(niǎo)畫(huà)已趨近成熟，徐渭作為大寫(xiě)意的代表人物，其代表作品為《墨葡萄圖》。畫(huà)風(fēng)自謂“潑墨”，以大刀闊斧、縱橫恣肆的寫(xiě)意著稱。

關(guān)鍵詞：徐渭 繪畫(huà) 《墨葡萄圖》 特點(diǎn)

一、徐渭繪畫(huà)的風(fēng)格成因

（一）社會(huì)時(shí)代背景

明朝處于中國(guó)封建社會(huì)由盛而衰的轉(zhuǎn)型時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，導(dǎo)致對(duì)繪畫(huà)的重視程度也沒(méi)有之前那么高。但在此時(shí)期，繪畫(huà)者擅于通過(guò)借物喻人的表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)自己親身經(jīng)歷以及心中的感情，所以，當(dāng)時(shí)的美術(shù)具備了時(shí)代賦予的獨(dú)特風(fēng)貌，彰顯了中國(guó)美術(shù)的多樣性特征。

（二）自身成長(zhǎng)經(jīng)歷

徐渭（1521—1593），字文長(zhǎng)，號(hào)天池，晚號(hào)青藤老人，浙江紹興人。與陳淳齊名，畫(huà)史合稱“青藤白陽(yáng)”，明朝著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。處于動(dòng)蕩的社會(huì)背景下，在徐渭年幼時(shí)期，父親就已經(jīng)去世，家道從此衰落。父親死后，他由繼母撫養(yǎng)，沒(méi)過(guò)多久，繼母去世，從此，徐渭就每日過(guò)著無(wú)依無(wú)靠的生活，寄住在跟自己同父異母的哥哥家中。在徐渭中年時(shí)期，娶妻喪妻，從自己幼年到中年，徐渭一直遭受命運(yùn)的重重打擊。

徐渭從小就聰慧過(guò)人，但自己的事業(yè)一直沒(méi)有著落，曾進(jìn)京趕考9次，從未中舉，科舉之路，走得也是前所未有地艱難，人到中年，因?yàn)檎`殺繼妻而入獄7年之久。在當(dāng)時(shí)，如果有入獄經(jīng)歷就不能去參加科舉考試，而入獄7年之后，徐渭出來(lái)已經(jīng)是年過(guò)50的人了，就無(wú)心再考取功名，從此過(guò)著無(wú)依無(wú)靠、窮困潦倒的生活，曾多次自殺未遂，精神幾度失常。徐渭一生才華橫溢，卻無(wú)人問(wèn)津，最終郁郁不得志，終于故土山陰。

可能正是在這種特殊的時(shí)代背景下以及繪畫(huà)者一生坎坷的命運(yùn)，才造就了繪畫(huà)史上這樣一位奇才。齊白石曾經(jīng)拿60兩黃金去換得徐渭的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)稿，并刻下印章道：“青藤門(mén)下走狗?！辈⒏袊@道：“恨不生三百年前，為青藤磨墨……”

二、徐渭繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)

徐渭繪畫(huà)主要風(fēng)格特點(diǎn)就是將自己的主觀情感賦予花卉，擅長(zhǎng)借景抒情，借物言志，以繪畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的憤恨不平、激蕩不平的感情。

徐渭的代表作《墨葡萄圖》，看畫(huà)面，就會(huì)給我們一種蕩氣回腸，酣暢淋漓的感覺(jué)，那么，我們就來(lái)分析一下徐渭的這幅作品。先從用筆和用墨的節(jié)奏上看：徐渭在畫(huà)葡萄的時(shí)候，淡墨濃墨相間，技法上，多運(yùn)用王維的破墨手法和王洽的潑墨手法，干墨濕墨相融合，給人視覺(jué)上的一種張力，賦予了葡萄旺盛的生命力，而淡墨的葡萄給人一種晶瑩剔透的感覺(jué)，賦予濃墨的葡萄給人一種果肉飽滿的感覺(jué)，掛在葡萄藤上沉甸甸的。奔放恣意的筆墨，墨色的隨意變化，使得垂落的藤蔓顯得靈活有生氣，淡墨垂落下來(lái)的藤蔓，幾縷藤條，若有若無(wú)，虛無(wú)縹緲，右上角的藤蔓和左下角的藤蔓相互呼應(yīng)。從畫(huà)面節(jié)奏來(lái)看，畫(huà)面呈現(xiàn)一種激情奔放的節(jié)奏，用筆酣暢淋漓，猶如管弦急鳴，通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出對(duì)自身命運(yùn)不公的憤慨以及郁郁不得志的心情。

從構(gòu)圖上來(lái)看，畫(huà)面的整體構(gòu)圖，有一種疏密相間的感覺(jué)，而這樣的構(gòu)圖，會(huì)給人一種無(wú)限的遐想， 畫(huà)面就不會(huì)感覺(jué)緊密，葡萄的構(gòu)圖也采用“s”形，視覺(jué)上給人一種美，使整個(gè)葡萄藤有一種彎曲向下的趨勢(shì)，在留白的地方留有“氣”，而畫(huà)有葡萄的地方又有“聚”，氣聚而不散，虛實(shí)相生。

徐渭在繪畫(huà)畫(huà)面左上方題詩(shī)的縱向書(shū)寫(xiě)，加強(qiáng)了畫(huà)面一個(gè)豎構(gòu)圖，給人一種自上而下的感覺(jué)，而葡萄藤的生長(zhǎng)也正是自上而下。這種構(gòu)圖方法，加強(qiáng)了葡萄藤的延展性，使得畫(huà)面更加完整，稀疏相間，將主枝干上方的空白有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，起到了“以實(shí)擊虛”“虛者實(shí)之”的效果；徐渭采用對(duì)比的手法畫(huà)了兩支葡萄藤，葡萄藤稀疏不一，右上方的那枝葡萄藤繁茂，左下方的那枝葡萄藤稀疏，給人造成視覺(jué)上的張力，而藤枝的一高一低，有一種不平衡的感覺(jué)，但左上角的題字，將構(gòu)圖的融洽關(guān)系很好地呈現(xiàn)出來(lái)。

三、徐渭在繪畫(huà)史上的影響

在徐渭的《墨葡萄圖》中，可以體會(huì)到他所謂的大寫(xiě)意的繪畫(huà)風(fēng)格，筆下的酣暢淋漓，也就是他面對(duì)生命的態(tài)度，他通過(guò)筆觸傳達(dá)出來(lái)的畫(huà)面，是他一顆傷痕累累的心，而葡萄只是作為一個(gè)傳達(dá)感情的線索，其實(shí)真正想要傳達(dá)的是他面對(duì)命運(yùn)不公的憤慨之情。就像在《墨葡萄圖》上題的字一樣，自己的畫(huà)明明是珍寶，為何無(wú)人欣賞，就像沒(méi)有人能真正了解自己一樣。進(jìn)而，我們可以說(shuō)，《墨葡萄圖》中恣意汪洋的氣勢(shì)， 動(dòng)蕩起伏的韻律，既是個(gè)體人格極大的提升和舒張，卻又超越了一己的悲喜，是一種“情深而文明，氣盛而化神”的“大樂(lè)與天地同合”。他的畫(huà)風(fēng)在歷史上影響也是較大的，是繼宋代繪畫(huà)的高峰之后，開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意的風(fēng)格，對(duì)后代的齊白石以及吳昌碩影響重大。

（作者簡(jiǎn)介：馬金林，女，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)本科在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）