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        肖邦鋼琴奏鳴曲旋律特征分析

        2019-07-16 20:07:54李靜
        參花(上) 2019年7期
        關(guān)鍵詞:鋼琴奏鳴曲肖邦旋律

        摘要:如果用一個詞語來定義肖邦的音樂,那便是驚艷,在其畢生所創(chuàng)作的眾多音樂體裁中,鋼琴奏鳴曲顯得尤為耀眼,這是一種令人為之震撼的音樂。本文將主要圍繞肖邦鋼琴奏鳴曲在旋律上的特征來進(jìn)行淺要的分析。

        關(guān)鍵詞:肖邦 鋼琴奏鳴曲 旋律

        肖邦是杰出的浪漫主義流派作曲家,受浪漫主義解放思潮的影響,鋼琴音樂織體在這一時期也得以解放,這一改變不但切實地推動了民族主義潮流的縱深發(fā)展,還極大地鼓舞了這一時期文化藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展,隨著舊社會陳舊的封建宗教體制逐步瓦解,越來越多的人開始主張思想的個性化,對個人的主觀感受十分重視。因此,身處這一時代背景中的肖邦,在音樂作品的創(chuàng)作中總是飽含浪漫主義的思緒和解放思想的情愫。

        一、肖邦鋼琴奏鳴曲中的旋律形態(tài)

        旋律在音樂織體的整體框架中起著重要的支撐作用,是構(gòu)建音樂織體的基礎(chǔ)一環(huán),是貫穿于音樂作品始末的一條長線。從旋律的層面來看,主要可以分為線型旋律和帶狀旋律這兩種。就肖邦所創(chuàng)作的鋼琴音樂作品來看,不論是線型旋律,還是帶狀旋律都有著超凡的表現(xiàn)。

        (一)線型旋律

        簡而言之,線型旋律是由單個音階組成的單聲部旋律,在音樂的旋律上有著十分清晰的線條,回顧鋼琴音樂的發(fā)展歷程,線型旋律在古典主義時期的運(yùn)用最為廣泛,由于浪漫主義時期的鋼琴作曲家常常將自身的情感思想作為音樂創(chuàng)作的重點,因此對音樂在織體上的厚重感格外重視,大部分鋼琴作曲家都會借助織體的不同厚度、演奏中的不同觸鍵力度來表達(dá)自己呼之欲出的浪漫主義情感。

        肖邦在線型旋律上的造詣,主要得益于其對莫扎特音樂作品和貝里尼歌劇的由衷欣賞,他別出心裁地將歌劇中歌唱性的主音旋律進(jìn)行加工,巧妙地融入自身的鋼琴音樂作品的創(chuàng)作中,在這種新穎的創(chuàng)作方式下,肖邦的音樂作品也顯得更具流暢性。

        除肖邦夜曲外,在肖邦奏鳴曲中我們依然能夠看到上述特有的織體形式。最為典型的便是肖邦的《第二鋼琴奏鳴曲》,其中,第三樂章《葬禮進(jìn)行曲》的中部樂段便是如此,在旋律舒緩地推進(jìn)時,適時地添入帶有裝飾性的倚音和顫音,與琶音上行的分解和弦巧妙地融為一體,此時清新的音樂旋律一瀉而出,同最初凝重的音樂色彩形成了強(qiáng)烈的對比,形象地描繪了肖邦在悲痛內(nèi)心中的點滴希望。

        肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》的第一樂章中,副部主題的表達(dá)也是采用了夜曲式的織體,但在該音樂作品的細(xì)節(jié)處理上,有著明顯高于《葬禮進(jìn)行曲》的處理方式,在音樂的創(chuàng)作上也顯得更為嫻熟,并在其中巧妙地融入了三連音、五連音等。其中,不規(guī)則的節(jié)奏在樂曲中對應(yīng)的節(jié)奏更為自由,在看似雜亂的旋律中有著自己穩(wěn)固的基調(diào)。正是如此,肖邦的音樂作品才會看似簡單,實則飽含音樂的活力。

        (二)帶狀旋律

        同線型旋律截然不同,帶狀旋律是由多個聲部組成的旋律。身處浪漫主義思潮之中,大多數(shù)作曲家都積極主張對織體的厚重感進(jìn)行處理,肖邦在求學(xué)的過程中,學(xué)習(xí)了大量優(yōu)秀作曲家的音樂作品,并在潛移默化中熟練地掌握了他們在音樂創(chuàng)作上的手法。其中,肖邦對俄羅斯的音樂表現(xiàn)出了極大的興趣。

        肖邦《第一鋼琴奏鳴曲》的第三樂章,便有著明顯的俄羅斯傳統(tǒng)音樂風(fēng)格,以常規(guī)的五拍子為音樂的節(jié)奏,強(qiáng)拍位在旋律中時常出現(xiàn)在第一拍和第三拍上,偶爾才會落到其他的拍節(jié),這也使得音樂旋律的線條在不知不覺中,得以有效地拉長。

        二、肖邦鋼琴奏鳴曲中的旋律特征

        肖邦音樂在音調(diào)和經(jīng)過句上的處理,充分地展現(xiàn)出了其音樂作品在旋律上的風(fēng)格特征,也可以說,肖邦音樂的音調(diào)便是其作品旋律的走向。個性特征是浪漫主義時期的鮮明特點,大部分作曲家都會在創(chuàng)作中運(yùn)用個別的特色音程,或者是使用一些特定的旋律,隨之,特點鮮明的音樂作品由此誕生。

        肖邦抒情性旋律有著鮮明的特點,常會以減五度的音程來表達(dá)旋律,這種不協(xié)和音程的使用,不但能夠有效地豐富音樂的色彩,還能夠增強(qiáng)作品在旋律上的表現(xiàn)張力。

        作品旋律推進(jìn)的過程中,下行的二度音程主要為嘆息音調(diào),這種獨特的和聲配置方式,猶如人們在嘆氣時的生理狀態(tài)。如此,嘆息音調(diào)大多會出現(xiàn)在憂郁悲愴的音樂作品中。在肖邦眾多的鋼琴作品中,嘆息音調(diào)也時常出現(xiàn),肖邦為了凸顯嘆息音調(diào)在音響上的效果,總是會將其所處的音樂片段進(jìn)行重復(fù)化處理,由此,作品中的嘆氣意味也就顯得更為濃厚。

        三、結(jié)語

        肖邦是浪漫主義時期的杰出鋼琴作曲家,畢生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀鋼琴音樂作品,其中,鋼琴奏鳴曲充分地展現(xiàn)了肖邦對大型音樂作品的認(rèn)知。本文以肖邦鋼琴奏鳴曲的旋律特征為切入點,對其三個鳴奏曲進(jìn)行了淺要分析。經(jīng)過細(xì)細(xì)品讀,我們能夠清晰地感知到,肖邦在《第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作中,初涉大型作品時的稚嫩,在《第二鋼琴奏鳴曲》的表達(dá)上,別出心裁地大膽革新以及在《第三鋼琴奏鳴曲》中,以傳統(tǒng)音樂理念為基礎(chǔ)的個人情感表達(dá)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]陳卓倫.肖邦降b小調(diào)奏鳴曲第一樂章分析研究[J].當(dāng)代音樂,2017(12).

        [2]曹玲.從影片《一曲難忘》中窺探肖邦音樂風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂,2019(03).

        [3]唐思夏.肖邦《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》音樂分析與演奏技巧研究[D].西安:西安音樂學(xué)院,2018.

        (作者簡介:李靜,女,本科,河北民族師范學(xué)院音樂舞蹈系,講師,研究方向:鋼琴演奏與教學(xué))(責(zé)任編輯 劉冬楊)

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