杜聰

【摘 要】從物理空間上來講，小劇場(chǎng)是不同于傳統(tǒng)大戲院的另一種戲劇活動(dòng)發(fā)生的場(chǎng)所，在這個(gè)空間里，觀、演之間的界限變得模糊?？臻g的變化是小劇場(chǎng)戲劇的基本特征之一。

【關(guān)鍵詞】小劇場(chǎng);審美特征;物理空間;戲劇空間

中圖分類號(hào)：J8? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0023-01

20世紀(jì)80年代以后，小劇場(chǎng)戲劇以一種探索的、實(shí)驗(yàn)的、反叛的精神和演出空間上“小”的特點(diǎn)出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)上。演出空間的“小”和“空”也帶來了現(xiàn)、當(dāng)代戲劇藝術(shù)的“空間革命”。

“空間關(guān)系”是研究小劇場(chǎng)戲劇藝術(shù)中舉足輕重的一點(diǎn)。帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的小劇場(chǎng)空間，不僅僅拘泥于物理空間，更多的是通過空間探索小劇場(chǎng)戲劇的特性、藝術(shù)價(jià)值、審美追求。

一、“小”：創(chuàng)造戲劇欣賞的大空間

從戲劇的物理空間來看，小劇場(chǎng)戲劇演出空間的“狹小”是小劇場(chǎng)戲劇顯著的空間特征之一。小劇場(chǎng)空間“小”且“自由”的特點(diǎn)為戲劇藝術(shù)探索與創(chuàng)造提供了無限的可能，“小”空間其實(shí)表現(xiàn)和蘊(yùn)含的是一個(gè)有著無限可能的廣闊的“大”空間。

2003年中國國家話劇院推出王曉鷹導(dǎo)演的《哥本哈根》，將小劇場(chǎng)空間的這一特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。整個(gè)演出場(chǎng)所都設(shè)置成純白色，不添置任何布景。隨著這三個(gè)“純白”的靈魂談話的展開，觀眾隨著他們的對(duì)話在過去、現(xiàn)在、未來不同的時(shí)空里隨意穿梭。在舞臺(tái)后方的白色墻上有兩扇可以隨時(shí)打開的門，這個(gè)門給觀眾打開了想象的空間，觀眾想對(duì)門后的風(fēng)景一窺究竟。舞臺(tái)空間很小，表現(xiàn)的空間卻很大，帶給觀眾的想象空間更是無限大。

在“小”的空間里創(chuàng)造了自由多變的觀演空間，觀眾隨著演員的表演進(jìn)行同步的“思想創(chuàng)造”，與整個(gè)戲劇創(chuàng)作達(dá)成了一種默契，可以隨時(shí)調(diào)整觀劇的狀態(tài)?！霸凇俣ㄐ缘脑瓌t下，小劇場(chǎng)也可以表現(xiàn)得無限大?！盵1]

二、“空”：為觀眾審美創(chuàng)造提供條件

劇場(chǎng)空間的“空”使得觀眾和演員之間的空間關(guān)系根據(jù)不同的劇情需要而進(jìn)行靈活多樣的變化，在“空的的空間”裝進(jìn)每次需要的環(huán)境因素，適于表現(xiàn)整個(gè)環(huán)境空間與戲劇空間相匹配。

在《蕓香》這個(gè)充滿詩情畫意和深邃的理性思考的戲劇中，戲劇創(chuàng)作者營造了一個(gè)簡(jiǎn)潔、靈動(dòng)、寫意的空的空間。劇中的“樹林”“開信箱”等對(duì)劇情起推動(dòng)作用的道具都是由演員所扮演的。在一個(gè)空蕩蕩的舞臺(tái)上，所有的時(shí)空的轉(zhuǎn)換都是有演員的表演來完成的。舞臺(tái)上擬人化的兩束光柱，一個(gè)代表了葛老太，另一個(gè)代表了她的丈夫，而這個(gè)丈夫始終沒有出現(xiàn)，演員與燈光對(duì)話、與燈光展開戲劇動(dòng)作。在“空”的空間創(chuàng)造自由多變的觀演空間關(guān)系的可能，這是小劇場(chǎng)演出所需要的觀演空間特性，也是我國當(dāng)代小劇場(chǎng)藝術(shù)實(shí)踐的基本美學(xué)品格之一。

三、“近”：拉近觀、演雙方情感距離

小劇場(chǎng)的空間特點(diǎn)拉近觀演雙方之間的距離、“誘導(dǎo)”觀眾進(jìn)入預(yù)設(shè)的規(guī)定情境、引發(fā)觀眾產(chǎn)生心理共鳴。徐曉鐘先生曾比喻小劇場(chǎng)藝術(shù)的特質(zhì)就是“顯微鏡下被聚集、放大了的戲劇藝術(shù)?！盵2]便是這個(gè)道理。

小劇場(chǎng)戲劇的再次崛起，重新強(qiáng)調(diào)了假定性對(duì)于觀演雙方之間的契約關(guān)系。戲劇的本質(zhì)是假定性，小劇場(chǎng)戲劇打破單純的寫實(shí)化的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，將表現(xiàn)與再現(xiàn)的手法相結(jié)合，大大增強(qiáng)了自身的舞臺(tái)藝術(shù)魅力。

《紀(jì)念碑》里梅加為了折磨斯特科用刀割下他的耳朵并用鞭子抽打他，舞臺(tái)上并沒有表現(xiàn)血淋淋的場(chǎng)面，而是讓梅加的扮演者象征性的對(duì)著斯特科的耳朵劃一下，扮演斯特科的演員再象征性的用手捂住耳朵，便完成了“割耳朵”。假定性手法的運(yùn)用，大大增加了舞臺(tái)的表現(xiàn)力。

觀眾在“假”的環(huán)境下進(jìn)行了“真”思考、“真”享受、“真”樂趣，這也進(jìn)一步說明了小劇場(chǎng)戲劇不需要對(duì)近在咫尺的觀眾掩飾戲劇演出藝術(shù)中“假定性”的本質(zhì)，虛擬的表演、寫意的空間、象征的手段更能引導(dǎo)觀眾進(jìn)行思考。

四、動(dòng)：使觀、演雙方“共享”戲劇空間

戲劇演出是一個(gè)“共享”的藝術(shù)，戲劇演出的時(shí)間和空間均為觀演雙方所共同享有?！靶?chǎng)戲劇的試驗(yàn)探索增強(qiáng)了戲劇活動(dòng)群體體驗(yàn)的意義和共同創(chuàng)造的方式。”[3]而在小劇場(chǎng)的每一次戲劇活動(dòng)中，“空的空間”都為戲劇活動(dòng)提供了全新的觀演關(guān)系。

在小劇場(chǎng)戲劇活動(dòng)中，有些劇目借用酒吧、舞廳、咖啡廳、車間廠房等非正規(guī)的演出場(chǎng)所進(jìn)行戲劇活動(dòng)，演出改變了原來空間的用途功能，觀眾置身其中，像是看戲也像是和一群朋友“做游戲”。小劇場(chǎng)戲劇中觀眾不再是旁觀者、欣賞者，更是戲劇活動(dòng)的合作者、參與者。這種觀眾與演員、演員與演員、觀眾與觀眾之間“活”的交流關(guān)系在小劇場(chǎng)戲劇演出中有力的凸顯了出來。

五、結(jié)語

“小”而“空”的空間為小劇場(chǎng)戲劇藝術(shù)創(chuàng)造提供了極大的自由，觀眾隨著劇情的發(fā)展調(diào)整觀劇狀態(tài)，觀、演距離“近”也為觀眾和演員之間的情感交流、心理交流提供了條件，觀眾可以隨時(shí)擺脫“物理空間”的約束進(jìn)入“心理戲劇空間”，“戲劇空間”便成為觀、演雙方“共享”的一個(gè)空間。小劇場(chǎng)空間的這些特征彰顯了小劇場(chǎng)戲劇的精神世界和無垠的審美廣度，小劇場(chǎng)的美，正是由此而得以體味。

注釋：

[1]吳戈.中國內(nèi)地小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展講話[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（6）.

[2]徐曉鐘.“置于死地而后生”的創(chuàng)造性格[J].戲劇藝術(shù)，1994（1）.

[3]吳戈.中國內(nèi)地小劇場(chǎng)戲劇發(fā)展講話[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（6）.