（遼寧師范大學(xué)116029）

一、關(guān)于馬奈

馬奈師從于法國(guó)19世紀(jì)下半葉最具影響力的美術(shù)教師托馬斯·庫(kù)蒂爾，在那里馬奈受到了嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，同時(shí)也對(duì)馬奈藝術(shù)生涯中兩種不同的藝術(shù)傾向埋下伏筆。一方面他忠實(shí)于學(xué)院派的傳統(tǒng)，另一方面他對(duì)藝術(shù)有著新的現(xiàn)實(shí)主義理解。馬奈試圖尋找新觀念與舊觀念之間的平衡點(diǎn)，既想受到沙龍美展的接納，又想發(fā)表自己的見解。但是由于其藝術(shù)生涯之初這個(gè)愿望太過(guò)強(qiáng)烈，作品過(guò)于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念，所以阻礙了別人對(duì)他的承認(rèn)和自己的成功。《奧林匹亞》就是其早期最重要的裸女作品之一，也是其最受爭(zhēng)議的作品之一。

二、《奧林匹亞》

畫中的女子看著觀眾，女子的頭發(fā)是棕紅色的，頭發(fā)上系著一朵粉紅色的發(fā)帶。脖頸上有一條打著結(jié)的細(xì)黑色緞帶。黃金手鐲，女子手里捏著一條帶有花朵圖案的金絲披肩，披肩在其身體下方展開。另一只手則平放在腹部，手指按在右側(cè)的大腿上。一只腳赤裸，另一只腳半穿著黃絲質(zhì)的高跟鞋，鞋的邊沿有藍(lán)色飾帶進(jìn)行裝飾。黑人女傭身著粉紅色洋裝，佩戴白色頭巾，女傭手捧一束鮮花。在床腳一只黑色小貓踮腳蹲立，像是受到了驚嚇。畫面以這樣一種赤裸的方式展示在觀眾面前，引起了官方與民間的強(qiáng)烈反響。此畫的日期是1863年，而馬奈在1865年才將其進(jìn)行展出。

三、維多馨·默翁

她是馬奈十分鐘愛的模特，他多次在馬奈的作品中出現(xiàn)。1862年馬奈首次遇到維多馨，在作品中將她表現(xiàn)成一位口咬櫻桃的女歌手。在《草地上的午餐中》她是一位姿勢(shì)不太傳統(tǒng)的裸女，在兩位衣著整齊的男士陪伴下用餐。在《女人與鸚鵡》中她是一位嗅著花朵深思的女人。在作品《鐵路》中她充當(dāng)年輕的媽媽，背靠著火車道旁的欄桿。在《西班牙斗牛小姐》中，維多馨穿著男裝出現(xiàn)在一幕斗牛場(chǎng)景中。而在《奧林匹亞》中則呈現(xiàn)一個(gè)出非?，F(xiàn)代性甚至蓄意挑釁的狀態(tài)。

四、從構(gòu)圖色彩技法等角度分析作品

馬奈絲毫不掩飾《奧林匹亞》的靈感來(lái)源是提香創(chuàng)作的《烏爾賓諾的維納斯》。兩幅畫采用了相同的姿勢(shì)與構(gòu)圖，被框架左右切割了的床榻，背景左邊的封閉空間，被掀起的被單的褶皺、兩個(gè)枕頭、兩層床墊、左右手?jǐn)[放的位置以及交叉的雙腿都如出一轍。但提香右側(cè)背景是一個(gè)涼亭，屬于開放的空間，大理石地板的透視把觀眾的視覺中心引向畫面中間的位置。而馬奈把背景右側(cè)封閉，只保留一個(gè)女傭人，蜷縮在女主人身邊的沉睡小狗也被替換成一只蹲立的黑色小貓，奧林匹亞手中也沒(méi)有拿著花束，取而代之的是女傭手中的鮮花。畫中人物比例接近自然實(shí)體，屬于等比例創(chuàng)作。

在繪制過(guò)程方面，馬奈用明亮的藍(lán)灰色和乳灰色繪制底層，用棕紅色起稿，然后用松節(jié)油稀釋過(guò)的顏色繪制草圖，最后采用較為厚實(shí)的顏料填涂畫面并刻畫細(xì)節(jié)。遠(yuǎn)處的背景馬奈選擇了棕黑色帶有菱形圖案的墻紙，和藍(lán)綠色帶有漩渦圖案的窗簾，背景的處理平坦而均勻。近景則運(yùn)用較為寬大的筆觸，線條來(lái)表現(xiàn)枕頭的體積，以及被單與披肩的下擺，這些穩(wěn)健而快速完成的筆觸顯示出畫家做畫時(shí)的自信。經(jīng)常觀看馬奈作畫的莫奈表示：馬奈總想體現(xiàn)自己的作品是一次性完成的，他經(jīng)常刮掉剛畫上的，只保留第一層顏色重新開始。這一說(shuō)法我們?cè)趚光的幫助下得到了驗(yàn)證，作品很多部分是在多次涂抹下才定圖的。馬奈用結(jié)實(shí)和光滑的方式來(lái)表現(xiàn)肉體，最后用黑色和棕色勾勒身體的輪廓，好幾處弧形的軌跡恰到好處的落在奧林匹亞的身體上，乳白色并帶有幾處紅潤(rùn)的肌膚反襯著一絲淡藍(lán)色的光澤，與白色的被單和枕頭形成對(duì)比。女傭的臉采用了較為發(fā)黑的棕色，五官的細(xì)微反光和耳墜為女傭的臉上添加了一絲光芒。女傭手中捧著的鮮花是畫面中最為鮮艷的地方，它起到了照亮整個(gè)畫面的作用。左下角的一塊三角形黑色區(qū)域，使畫面顯得更加穩(wěn)重。但是按照學(xué)院式的傳統(tǒng)模特的頭發(fā)、女傭的臉以及黑貓應(yīng)該放在更加明亮的背景下表現(xiàn)，然而馬代沒(méi)有這么做，這使得觀眾的關(guān)注點(diǎn)不由自主的移到了左手?jǐn)[放的位置以及富有挑釁的表情上。

五、爭(zhēng)議

《奧林匹亞》一經(jīng)展出就受到了諸多嘲諷，當(dāng)時(shí)約60篇評(píng)論只有四篇是贊賞此畫的。人們認(rèn)為這不是一幅傳統(tǒng)學(xué)院式的裸體，畫中的奧林匹亞雙腿粗短、圓肚子、小臀部、強(qiáng)壯的手、方形的臉以及蒼白的嘴唇和尖下巴，這些特征不符合標(biāo)準(zhǔn)的古典美而是一個(gè)真實(shí)婦女的樣子。不追求美麗也不迎合理想美的標(biāo)準(zhǔn)，馬奈只表現(xiàn)自己心中認(rèn)為的美麗。評(píng)論家們認(rèn)為在傳統(tǒng)中，用手靦腆的遮掩私處這個(gè)動(dòng)作是維納斯專有的，奧林匹亞這個(gè)冷淡又挑釁的動(dòng)作令他們大為震驚，花束被他們解讀為不正當(dāng)交易的象征，就連同時(shí)期的庫(kù)爾貝也認(rèn)為馬奈那種扁平的畫法就好像是撲克牌上的人物。但好在馬奈的朋友左拉力挺他，左拉只在技術(shù)層面對(duì)此畫做出評(píng)論并為其撰寫宣傳畫冊(cè)。左拉認(rèn)為馬奈需要一名裸女，他選擇了奧林匹亞剛好奧林匹亞是他碰到的第一個(gè)。馬奈缺少一些色塊，他放了花束。馬奈需要一些黑色，他放了一只黑貓和黑人傭人。左拉把觀眾和評(píng)論家的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到技法和創(chuàng)新上。

六、總結(jié)

馬奈把繪畫從學(xué)院式的束縛中解放出來(lái)做出了巨大貢獻(xiàn)。扁平的色塊，大膽的用色，風(fēng)格上的創(chuàng)新為之后的藝術(shù)家們打開了新的視野。使得藝術(shù)家們的創(chuàng)作可以更加的主觀化同時(shí)也讓繪畫的題材更加的生活化與城市化。