曾正

[關(guān)? 鍵? 詞]沒(méi)骨畫(huà);撞色;撞粉

沒(méi)骨畫(huà)不勾輪廓，直接以墨和色點(diǎn)染物象，偏工偏寫(xiě)自由選擇，充滿(mǎn)創(chuàng)造快感。用撞色撞粉技法，色與色、色與墨融和與沖撞，表現(xiàn)出不可復(fù)制的偶然性效果，具有現(xiàn)代繪畫(huà)特性，為沒(méi)骨畫(huà)創(chuàng)作中常用技法。

在創(chuàng)作實(shí)踐中探索撞色撞粉技法，建立理論依據(jù)，運(yùn)用在教學(xué)中就顯得十分重要?！白采卜邸卑恕白采迸c“撞粉”兩種技法。其中“撞色”是以二色或多色相撞，在水色之間相互滲透融合，產(chǎn)生由深到淺、由此色到彼色的豐富色彩變化。運(yùn)用如寫(xiě)意畫(huà)法一次完成，追求渾然天成的自然畫(huà)面效果。其中水的運(yùn)用是關(guān)鍵，色與水少，無(wú)法使色與色、色與水之間互滲交融;色與水過(guò)多，顏色渾濁，到處流淌，畫(huà)面易臟。利用熟宣不吸水，用水色沖撞，水色會(huì)自然往紙低處流，這樣色彩在凹處自然比凸處多，由于干濕不勻，在干的過(guò)程中便會(huì)出現(xiàn)各種形狀的水痕斑紋，自然形成凹凸變化。干后在邊緣輪廓留下一線(xiàn)較重的水漬痕跡，產(chǎn)生外輪廓，從而形成骨力。也可以根據(jù)畫(huà)面需要，趁紙未完全干透，用清水滴入墨色里，憑其自然流淌產(chǎn)生變化，從而引出“撞水法”。而“撞粉”技法是在色未干之際以白粉撞入，產(chǎn)生白粉浮于色彩上面的豐富色彩效果。

在傳統(tǒng)臨摹教學(xué)中，惲南田的《百花圖卷》是學(xué)習(xí)的較好范本。該畫(huà)描繪了栩栩如生的各種花卉，形態(tài)萬(wàn)千，姿態(tài)各異。在花、葉等處大量運(yùn)用撞色撞粉這一技法，如葉子的畫(huà)法，用筆著一色從葉尖畫(huà)出，然后用另一色從葉根向葉尖部畫(huà)去，兩色在中間混合，自然過(guò)渡形成豐富的色彩變化。也可進(jìn)一步滴入清水，使其充分融合。在花瓣的描繪中，經(jīng)常以一色平涂，然后趁其未干，在花的凸面滴入白粉即“撞粉”讓其融合，形成由亮到暗的豐富自然效果。在現(xiàn)代作品臨摹教學(xué)中，以當(dāng)代著名畫(huà)家李魁正的《荷花》系列為學(xué)生學(xué)習(xí)范本，講解結(jié)合西方光影的現(xiàn)代撞色撞粉技法的運(yùn)用。畫(huà)家李魁正以荷花為題材，追求朦朧詩(shī)意之美，將自然中的荷花進(jìn)行重組與排列，加強(qiáng)形式感與構(gòu)成意味。將西方光影中的逆光、側(cè)逆光元素引入畫(huà)面，利用自創(chuàng)的現(xiàn)代撞色撞粉技法，在色與色的互撞中，加入粉色與粉色的沖撞，用大量復(fù)色表現(xiàn)色彩的弱對(duì)比，結(jié)合水彩畫(huà)的干濕技法，多遍完成。使形、色、墨在畫(huà)面上融為一體，形式簡(jiǎn)潔，內(nèi)涵豐富，“絢爛之極，歸于平淡”。通過(guò)臨摹使學(xué)生懂得技法的創(chuàng)造來(lái)源于自身對(duì)于畫(huà)面效果的追求，要自己根據(jù)內(nèi)心的需求創(chuàng)造技法來(lái)表現(xiàn)，從而建立自己的繪畫(huà)語(yǔ)言與面貌。

在多年的創(chuàng)作實(shí)踐與教學(xué)中，關(guān)于撞色撞粉技法在沒(méi)骨畫(huà)中的運(yùn)用，我總結(jié)了以下幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：

首先，在運(yùn)用撞色撞粉技法時(shí)，要注重畫(huà)面整體色調(diào)的把握。當(dāng)色彩的三個(gè)要素中的一個(gè)要素產(chǎn)生矛盾對(duì)比時(shí)，其他兩個(gè)要素要求得統(tǒng)一，才能對(duì)比與調(diào)和，使色調(diào)統(tǒng)一。如遇色彩明度差異大，那么色彩的色相、純度要接近（即使用鄰近色也是一樣），色彩的面積差異也要大。反之也成立。

其次，作畫(huà)時(shí)要把握色與墨的關(guān)系。歷代畫(huà)家對(duì)墨與色關(guān)系都有總結(jié)，有“畫(huà)中設(shè)色之法與用墨無(wú)異……故墨中有色，色中有墨”，“麓臺(tái)夫子嘗論設(shè)色畫(huà)云：‘色不礙墨，墨不礙色，又需色中有墨，墨中有色……? “以色助墨光，以墨顯色彩，要之墨中有色，色中有墨”。用水、色、墨之間相撞，形成一種特殊的千變?nèi)f化效果來(lái)。特別注意的是：

1.石色質(zhì)地不宜與水滲透，干后有厚重的肌理效果。

2.礦物色是顆粒狀，不溶化于水，容易沉淀，干濕色相變化大，出現(xiàn)顆粒斑駁的效果。

3.植物色質(zhì)地易與水融合，產(chǎn)生水色斑駁的效果。

4.再次撞色撞粉也可蓋住一些不好的地方，好的效果一定要保留。

5.對(duì)工具載體要求極其熟練，善于抓住機(jī)遇即興揮灑。

最后，用撞色撞粉技法形成對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言的探索。畫(huà)面追求筆墨精妙、水墨淋漓的效果，可以使視覺(jué)效果、材質(zhì)、藝術(shù)表現(xiàn)以及形式美感得到充分表達(dá)，潑、撞、灑等多種技法并用，在對(duì)比中求統(tǒng)一。

總之，在沒(méi)骨畫(huà)教學(xué)中對(duì)撞色撞粉技法進(jìn)行實(shí)踐與探索是對(duì)紙的性能、墨、色、水暈化規(guī)律以及黑白、疏密、虛實(shí)等的認(rèn)識(shí)和把握，學(xué)生在大膽運(yùn)用“撞色撞粉”后要小心收拾，借鑒西方繪畫(huà)構(gòu)成理念，用傳統(tǒng)的筆墨結(jié)合其他藝術(shù)（油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等）可以吸取的東西，畫(huà)出自己的生活感受，逐漸引向有時(shí)代印象的個(gè)性化的創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：湖南人文科技學(xué)院