王世慶　宋洋

摘要：未來(lái)主義（意大利語(yǔ)Futurismo）是一個(gè)藝術(shù)和社會(huì)運(yùn)動(dòng)，起源于20世紀(jì)初的意大利。它強(qiáng)調(diào)速度、技術(shù)、青年、暴力以及汽車、飛機(jī)和工業(yè)城市等物體。它美化了現(xiàn)代性，旨在將意大利從過(guò)去的重壓中解放出來(lái)。立體主義促成了意大利未來(lái)主義藝術(shù)風(fēng)格的形成。

關(guān)鍵詞：未來(lái)主義;歷史淵源;風(fēng)格

未來(lái)主義是意大利詩(shī)人菲利波·托馬索·馬里內(nèi)蒂于1909年在米蘭創(chuàng)立的前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)。馬里內(nèi)蒂表達(dá)了對(duì)一切舊事物，特別是政治和藝術(shù)傳統(tǒng)的熱情厭惡。他們否定了對(duì)過(guò)去的崇拜和所有模仿，稱贊原創(chuàng)性。

創(chuàng)始宣言沒有包含一個(gè)積極的藝術(shù)節(jié)目，未來(lái)主義者試圖在隨后的“未來(lái)主義繪畫技術(shù)宣言”（1914年）中創(chuàng)作。這使他們認(rèn)識(shí)到一種“普遍的活力”，這種活力直接體現(xiàn)在繪畫中。

未來(lái)主義畫家在發(fā)展獨(dú)特風(fēng)格和主題方面進(jìn)展緩慢。在1910年和1911年，他們使用分裂技術(shù)，將光線和顏色分解成點(diǎn)狀點(diǎn)和條紋，最初是由GiovanniSegantini和其他人創(chuàng)造的。后來(lái)，居住在巴黎的Severini將他們?cè)陲L(fēng)格和方法上的落后歸因于他們與前衛(wèi)藝術(shù)中心巴黎的距離。Severini是第一個(gè)接觸立體主義的人，在1911年訪問巴黎之后，未來(lái)主義畫家采用了立體派的方法。立體主義為他們提供了一種分析繪畫能量和表達(dá)活力的手段。

在1912年和1913年，Boccioni將他的未來(lái)主義思想轉(zhuǎn)化為三個(gè)維度。在獨(dú)特的空間連續(xù)形式（1913）中，他試圖實(shí)現(xiàn)物體與環(huán)境之間的關(guān)系，這是他的“活力”理論的核心。雕塑代表了一個(gè)跨步的人物，在死后鑄造，并在泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出。（它現(xiàn)在出現(xiàn)在意大利20歐元硬幣的國(guó)家一面）。他在“人類活力綜合”（1912年），“超速肌肉”（1913年）和“超速肌肉螺旋擴(kuò)張”（1913年）中進(jìn)一步探討了這一主題。他對(duì)雕塑的看法發(fā)表于未來(lái)主義雕塑的技術(shù)宣言。1915年，巴拉也轉(zhuǎn)向？？雕塑制作抽象的“重建”。

未來(lái)主義從一開始就欽佩暴力，并且非常愛國(guó)。雖然它的大部分特征及一些思想都?xì)w功于激進(jìn)的政治運(yùn)動(dòng)，但直到1913年秋天才開始涉及政治。然后，擔(dān)心Giolitti，Marinetti再次當(dāng)選發(fā)表政治宣言。1914年，未來(lái)主義者開始積極反對(duì)奧匈帝國(guó)，仍然控制著一些意大利領(lǐng)土，以及意大利主要大國(guó)之間的中立。9月，Bo-ccioni坐在米蘭TeatrodalVerme的陽(yáng)臺(tái)上，撕毀了一面奧地利國(guó)旗并將其扔進(jìn)了觀眾席，而Marinetti揮舞著一面意大利國(guó)旗。當(dāng)意大利在1915年進(jìn)入第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，許多未來(lái)學(xué)家入伍。戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷標(biāo)志著幾位未來(lái)主義者，特別是馬里內(nèi)蒂，他們?cè)谝獯罄蛫W地利-匈牙利邊境的特倫蒂諾山區(qū)作戰(zhàn)，積極參與宣傳。戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)也影響了未來(lái)主義音樂。

俄羅斯未來(lái)主義是文學(xué)和視覺藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)。詩(shī)人弗拉基米爾·馬雅可夫斯基是該運(yùn)動(dòng)的重要成員。視覺藝術(shù)家如DavidBurlyuk，MikhailLarionov，NataliaGoncharova和KazimirMalevich在未來(lái)主義作品的圖像中找到了靈感，并且是詩(shī)人本身。它對(duì)所有至上主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更大的影響。其他采用未來(lái)主義的詩(shī)人包括VelimirKhlebnikov和AlekseyKruchenykh。詩(shī)人和畫家合作進(jìn)行戲劇制作，如未來(lái)主義歌劇“太陽(yáng)的勝利”，Kruchenykh的文本和Malevich的集合。

繪畫的主要風(fēng)格是1913年AristarkhLentulov從巴黎回來(lái)并在莫斯科展出他的畫作時(shí)采用的Cubo-Futurism。Cubo-Futurism將立體主義的形式與運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)相結(jié)合。與他們的意大利前輩一樣，俄羅斯未來(lái)主義者對(duì)現(xiàn)代都市生活的活力，速度和不安感到著迷。

俄羅斯未來(lái)主義者通過(guò)否定過(guò)去的藝術(shù)來(lái)尋求爭(zhēng)議，稱普希金和陀思妥耶夫斯基應(yīng)該“從現(xiàn)代性的輪船中淹沒”。他們承認(rèn)沒有任何權(quán)威，并且聲稱他們甚至不欠Marinetti的任何東西，他們?cè)缦炔捎玫脑瓌t在1914年來(lái)到俄羅斯傳教時(shí)阻礙了他。

未來(lái)主義建筑師AntonioSantElia在他的LaCitt-аNuova繪畫中表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代性的看法（新城）（1912-1914）。這個(gè)項(xiàng)目從未建成，Sant'Elia在第一次世界大戰(zhàn)中被殺，但他的想法影響了后代的建筑師和藝術(shù)家。這座城市是未來(lái)主義生活活力的背景。這座城市取代了景觀，成為令人興奮的現(xiàn)代生活的場(chǎng)所。Sant'Elia旨在將城市打造成一臺(tái)高效、快節(jié)奏的機(jī)器。他操縱光線和形狀以強(qiáng)調(diào)他的項(xiàng)目的雕塑品質(zhì)。巴洛克式的曲線和結(jié)殼已被剝離，以揭示其簡(jiǎn)單性前所未有的基本線條。在新的城市，生活的方方面面都要合理化，并集中到一個(gè)強(qiáng)大的能源之中。這個(gè)城市不打算持續(xù)，

未來(lái)主義建筑師有時(shí)與法西斯國(guó)家傾向于羅馬帝國(guó)-古典審美模式的方式不一致。然而，1920年至1940年期間建造了幾座未來(lái)主義建筑，包括火車站、海上度假村和郵局等公共建筑。沿用至今的未來(lái)主義建筑的例子是特倫托的鐵路站，由建安吉奧洛·馬茨尼和SantaMariaNovella火車站在佛羅倫薩。佛羅倫薩車站于1932年由GruppoToscano（托斯卡納集團(tuán)）的建筑師設(shè)計(jì)，其中包括GiovanniMichelucci和ItaloGamberini，Mazzoni的貢獻(xiàn)。

未來(lái)主義擴(kuò)展到包含許多藝術(shù)領(lǐng)域，最終包括繪畫，雕塑，陶瓷，平面設(shè)計(jì)，工業(yè)設(shè)計(jì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)，戲劇設(shè)計(jì)，紡織品，戲劇，文學(xué)，音樂和建筑。

參考文獻(xiàn)

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