趙建鑫

（北京電視臺，北京 100022）

賀強，藝名賀宇，中國金牌電視劇制片人。代表作品《獵刃》、《最后的戰(zhàn)士》、《穿越謎團》、《特種兵之深入敵后》等。作為中國電視劇產(chǎn)業(yè)行業(yè)的資深專家，曾在國家級期刊雜志上發(fā)表過多篇學術論文，涉及新時代制片影視發(fā)展、中國電視劇市場收視率探析、制片技術在影視作品中的應用、影視劇制片項目的系統(tǒng)分析等不同專業(yè)領域。作為副主編，出版《虛擬現(xiàn)實技術在影視創(chuàng)作中的超現(xiàn)實表現(xiàn)和認知研究》、《新時期英美文化與影視文學作品欣賞研究》、《文學創(chuàng)作與出版的影視轉型》等刊物。除此之外，賀強還持有五項國家實用新型發(fā)明專利，其中包括：一種新型節(jié)目圖像識別器、一種影視多用途LED折疊燈光裝置、一種攝像機鏡片用放置箱、一種多媒體影音裝置以及一種具有云臺框架的拍攝裝置。

賀強不僅僅是一位金牌的電視劇制片人，更是一位成功的影視公司掌舵者。其執(zhí)掌的上海宇麟文化傳媒有限公司自成立以來，制片并發(fā)行近千集影視作品。與各行業(yè)共同把握時代脈搏，引領發(fā)展的潮流。除制片發(fā)行外，承制劇目有：《鐵觀音傳奇》、《大掌柜》、《天下無賊》、《軍刺》、《終極任務》、《喋血膠東》、《血刃》、《那年來了鬼子兵》、《無賊》、《青春守則》等?！霸囁鳌薄东C刃》，曾榮獲2014-2015年度東方電影電視頒獎典禮“收視貢獻獎”的美譽。

賀強出生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯，1992年畢業(yè)于內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術學院舞蹈專業(yè)，1992年-2000年曾在內(nèi)蒙古鄂爾多斯歌舞團工作。此后，他放棄了內(nèi)蒙古優(yōu)厚的生活，只身來到北京發(fā)展。2000年-2001年在北京電影學院進修，2002年-2006年在中國文聯(lián)音像出版社影視劇部工作，隨后賀強憑借敏銳的市場眼光成立了宇麟文化。出身歌舞專業(yè)的他不僅在美術、歌舞、音樂、影視等領域具有較高的造詣，更被影視同行認為是一個擅長于整合媒體、資本、法律、制片管理與藝術創(chuàng)作的全才影視制作人。

制片人是策劃者

“策劃”一詞最早起源于《后漢書》之中，“是以功名終申，策畫復得”，而在《辭?！分小安邉潯睆娬{的是一種理性的構思過程和實現(xiàn)某一個目的而進行的構思活動。劇本策劃是一個統(tǒng)攬影視劇制作前期劇本方面的準備工作，它既包括影視劇的題材選擇和劇本創(chuàng)作，也包括市場調研等一系列前期準備工作。制片人是此階段工作統(tǒng)領全局的核心人物。

在故事題材的選擇上，賀強有著自己獨特的眼光。比如軍旅題材，顧名思義是以表現(xiàn)軍營生活、軍人氣質為主要內(nèi)容。這些作品大多立足現(xiàn)實，著重表現(xiàn)現(xiàn)代軍營中的改革與挑戰(zhàn)，以及在改革中軍人之間思想觀念的矛盾與沖突，或者與某一特殊歷史階段的軍隊事件相關聯(lián)。很長一段時間，熒屏上的軍人形象留給我們的是一種高、大、全的英雄模式，他們所一味追求的就是為新中國的事業(yè)奉獻自己的畢生精力。這些作品中，軍人缺乏自己作為一個普通人的鮮明個性，而被“非人化”，成了某種概念化模式化的“英雄”。賀強制片的作品《最后的戰(zhàn)士》在突破“非人化”的英雄模式這一點上具有革命性的意義。本片講述，學成歸來的大小姐黃夏，正準備返鄉(xiāng)與青梅竹馬的少校軍官冉志高完婚，不料半途遭山匪襲擊，幸被獵人石風相救。從小在山林長的的石風跟隨黃夏出山，與冉志高成了惺惺相惜的生死之交，可想為報滅門之仇與兄弟反目。日寇入侵，國破家亡，石風和冉志高為民族大義，放下個人恩怨，攜手抗敵，粉碎了日軍間諜一個又一個陰謀。在鐵山一戰(zhàn)中，為消滅敵人的先遣軍，浴血奮戰(zhàn)至最后一人。

制片人是融資者和資金管理者

電視劇的投資是影視劇的制作方為生產(chǎn)其產(chǎn)品二進行的經(jīng)濟活動。投資方是以出品人為主角，以影視劇項目作為文化產(chǎn)品項目，對其應用功能、產(chǎn)品價值和市場定位進行分析和論證，并通過市場運營運作方式收回成本、獲取相應利潤的資金投放方式。影視劇投資的目的，是通過生產(chǎn)影視劇產(chǎn)品最終獲得較好的社會效益與經(jīng)濟效益。因此在對一部影視劇進行投資前，投資方和制作方應該形成一套市場調研、投資分析、產(chǎn)品開發(fā)、監(jiān)控和反饋的體系，可以將商業(yè)計劃和投資分析的成熟方法借鑒到影視劇的投資、制作當中來，以此來科學的分析和判斷影視項目的優(yōu)劣。

這其中要有一個既懂得商業(yè)運營又懂得影視劇制作與管理的領軍人物，這個人就是影視劇制片人。賀強擔任總制片人及出品人的電視劇《獵刃》就是一個很好的例子?！捌鋵嵨覀兪前延邢薜馁Y金和精力都投在了作品的核心上，那就是質量，同時也相信高質量的作品是會被觀眾所接受的”。這部匯集陳冠霖、甘露、奕坤等實力派演員聯(lián)袂主演的這部青春熱血大劇，在全國多個電視臺好評如潮。許多觀眾看了這部與眾不同的抗戰(zhàn)劇后，引發(fā)了熱烈的討論，對這部另類的男性荷爾蒙噴張的影視劇品質贊不絕口。

制片人是后期制作的監(jiān)控者

眾所周知，我們現(xiàn)在所看到的影視作品并不是演員拍攝完成后直接搬上熒幕的，需要后期的剪輯師、特效師、配音演員以及一些相關技術人員對拍攝完成后的影視作品進行加工處理后才搬上熒幕的。人們早已不再滿足2D技術所帶來的視覺感受，3D技術便應時而生。計算機對影視圖像的處理技術已經(jīng)發(fā)展得比較成熟，經(jīng)過計算機對影視作品進行加工處理，使影視的圖像變得更加美觀、影視中的人物關系、故事情節(jié)都得到了較好的展現(xiàn)。影視制作對于整個影視作品來說是非常重要的一步，它關系到影視作品成片后的播出效果，播出之后能否在廣大觀眾之中引起較大的反響。

對于出身音樂、美術專業(yè)的賀強來說，處于對影視劇后期制作的把控突顯得游刃有余，無論是從鏡頭剪輯、聲音剪輯還是特效合成、畫面處理，賀強總是可以帶領團隊做到通過后期制作的“魔法”，來彌補拍攝過程中由于不可抗力因素造成的一些拍攝缺陷，從而用來大幅度提升影視作品的視覺效果?？苹谩⑿?、驚悚、懸疑等各個題材都離不開特效對影視作品的加工和處理，而且，計算機技術在影視行業(yè)的普及和應用，更是為影視作品的特效處理技術增光添彩?！啊段饔斡洝贰ⅰ栋啄镒觽髌妗范际敲糠旰罴俦夭サ募炎?，雖然一些騰云駕霧、打斗特效、法術特效與現(xiàn)在相比略顯粗糙，但還是給我們帶來了很大的震撼。”賀強堅信，隨著影視制作技術的發(fā)展，影視畫面處理、影視特效的加入、影視場景的塑造，使得影視作品的內(nèi)容更加豐富，情節(jié)更加打動人心，場景更加引人入勝，會給人們帶來更好的畫面體驗感。

制片人是營銷者

一部電視劇就是制片人要營銷推廣的產(chǎn)品，如何推廣，如何營銷成功，也是衡量制片人優(yōu)劣的一個標準。成熟的制片人通常會預先對自己的產(chǎn)品做一個發(fā)行規(guī)劃，決定是自主發(fā)行還是代理商買斷。如果是代理商買斷，其優(yōu)點是能確保一個穩(wěn)定的收益，并且資金回籠的周期會相對較短，風險較小，但缺點是利潤空間比較限制。如果是自主發(fā)行的話，利潤空間可能會相對較大，但缺點是風險也較大，資金回籠的周期也相對較長。

賀強制片的代表作之一《特種兵之深入敵后》是由永洲影業(yè)傳媒出品并自主發(fā)行的，首播當晚全國收視率是0.721%，占居第4名。隨后第二天，各大統(tǒng)計公司再次爆出數(shù)據(jù)，《特種兵之深入敵后》首播當晚，共有11個城市的收視率突破了1%，甚至當晚唐山的收視率統(tǒng)計超過了6%，這個數(shù)據(jù)還是當年春節(jié)聯(lián)歡晚會時，趙本山的小品播出檔所創(chuàng)造的。除此之外，優(yōu)秀的制片人也不會放棄其他市場的市場份額，如音像制片出版、圖書版權出售、游戲項目開發(fā)、以及諸如形象權等衍生品的開發(fā)。